译文与注释
译文
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
注释
赏析
毛文锡这首《临江仙》，取材于江湘女神传说，但表现的内容实是一种希幕追求而不遇的朦胧感伤，主题与词题是若即若离，恰好反映了从唐词多缘题而赋到后来去题已远之间的过渡。
“暮蝉声尽落斜阳。银蟾影挂潇湘”。起笔词境就颇可玩味。时当秋夕，地则楚湘。从日落到月出，暗示情境的时间绵延，带有一种迷惘的意昧，词一发端，似已暗逗出一点《楚辞》的幽韵。“黄陵庙侧水茫茫”。接上来这一句，便点染出幽怨迷离之致。写黄陵庙，点追求怨慕之意，而黄陵庙侧八百里洞庭烟水茫茫境界的拓开，则是此意的进一步谊染。“楚江红树，烟雨隔高唐”。词境又从洞庭湖溯长江直推向三峡。楚江红树，隐然有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的意味。而烟雨高唐，又暗引出楚襄王梦遇巫山神女的传说：神女“旦为朝云，暮为行雨”（宋玉《高唐赋》），襄王梦遇神女，实则“欢情未接”，以至于“惆怅垂涕”（均见《神女赋》）。这与二妃追舜不及实无二致。句中下一“隔”字，则词人心神追慕之不遇，哀怨可感。连用两个传说，可见词人并非著意一咏某一传说本身，而是为了突出表现追求不遇的伤感。
“岸泊渔灯风飐碎，白蘋远散浓香”。水上渔火飐碎。已使人目迷。夜里萍香浓，愈撩人心乱。上片写黄陵茫茫、高台烟雨，见得词人神魂追求之不已。过片插写这段空景，暗示追求之不遇，足见迫求之难。变幻的词境，层层增添起怨慕的意味。“灵娥鼓瑟韵清商。朱弦凄切，云散碧天长。”历尽希慕追求，神女这才终于若隐若现出来了。鼓瑟的灵峨，自应是黄陵二妃，但又可视为高唐神女。而且同境既展开于从湖湘至江汉的广袤楚天，意境有似《诗·汉广》中“不可求思”的汉上游女，《楚辞·湘君》中“吹参差兮谁思”的湘夫人，她们都是楚地传说中被追求而终不可得的女性。灵娥鼓清商之乐，韵律清越，使词人希慕愈不可止。虽说朱弦俨然可闻，则神女也应宛然可见，但云散天碧。“曲终人不见”，终归于虚，终归于一分失落感。结尾写碧天长，不仅示意鼓瑟之音袅袅不绝，而且也意味着词人之心魂从失落感中上升，意味着希慕追求的无已。
此词构思确有新意。它杂揉黄陵二妃与高唐神女的传说造境，表现的是一种希冀追求而终不可得的要眇含思。由潇湘而洞庭而高唐的神游，象征着词人希慕追求而终归于失落的心态。若隐若现、可遇而不可即的灵娥，不必指实为某一传说中的神女，而应是词人生活中所追求的理想女性或人生理想的化身。题材虽缘取调名。但实是发抒己意。与《花间集》中一些徒事摹写神女故实的词相比，便显出命意上的个性，体现了词的演进。同时，此词风格清越，也有别于《花间集》中他词之秾艳。
家贫困百须，禄廪不时给。接淅不渍糠，孤斟但饮湿。
长者车辙至，园蔬亲掇拾。主礼不如意，八九更论十。
牛心饷会稽，猪肝售安邑。兹事固么么，力亦不能及。
昔年西石一茅亭，多少名贤口血成。待得奄儿咋舌死，不能兵火又支撑。
太常旧得同科第，幕府今还次姓名。作记马周文已赡，书丹程邈隶尤精。
定知二美能传久，从此三家觉转荣。每对雄词观健笔，自惭孤迹附群英。
三吴蚕缫甲天下，阴阴百里连桑柘。鸣鸠拂羽戴胜飞，曲箔爰施墐庐舍。
春阳煦妪子渐肥，摘花汲水奉浴时。终朝内薄在怀抱，宛若玄蚁初生蚳。
弱翎轻拂籧筐内，早凉风戾柔桑脆。榾柮烟浓帘幕垂，三俯三眠将委蛇。
簇上濈濈秋莲房，功立身废茧如霜。栏灰涚水实泽器，缲丝䌟纩寒冰光。
古者筑宫临水曲，大昕之朝君乃卜。缲三杯手布三宫，黼黻文章成祭服。
又闻炎汉中兴年，萧条千里无人烟。群凶扫荡己灭迹，野桑成茧橹生田。
秪今风尘清海㝢，五日一风十日雨。深村何地不桑麻，青镫比屋闻机杼。
我耕且学居岩阿，两鬓刁骚柰老何。短布单衣才掩骭，饭牛扣角病身多。
楚夷抚巡江上屯，三军皆如挟纩温。古来壮士树名节，感慨能忘一饭恩。
东风弄微寒，吹雪作轻阴。春归未得归，愁揽客子心。
与君俱异县，那复重分襟。感时复恨别，老怀苦难任。
忆昨荥阳会，灯火语夜深。纵谈间俳语，浩歌杂狂吟。
相期梁宋游，感君肯相寻。西园偶差池，市楼成孤斟。
相逢洧水湄，暂尔成盍簪。燕鸿还别去，又复如商参。
我行落日边，匹马独登临。君方无定在，倦翼思茂林。
人堪几回别，老境各骎骎。洧水不西流，双鱼定沉沉。
幸有西飞鸿，无吝金玉音。
