这首词描绘了一位在歌舞筵席上侑洒佐欢的歌女形象。她琴艺高超,琴曲哀怨动人。作品字里行间隐藏着作者对歌女的同情。
上片点明宴会在宽敞的画阁里进行,其后进入正题,写到女子弹奏琵琶的技巧。大概作者明知描写琵琶演奏不可能超越白居易的《琵琶行》,所以干脆把《琵琶行》里“轻拢慢捻抹复挑”的成句搬移到词中,反倒显得朴素真切。欣赏琵琶的人,不可能不同时欣赏弹奏者高超的技巧,于是作者的目光自然而然地落在了女子的手上,干脆又把自居易的“十指剥春葱”挪移过来,于是翻新成了另一个完美的琵琶女。这种移花接木的效果,往往比自出机杼更有神趣。
下片刻意点明女子弹奏的曲子是《拨头》,其中妙处,今人可能无法知晓,因为这支曲子已经失传了。然而作者之所以要明言曲名,定有他的深意,这种深意随后的描写中显露无遗,先是出现了“怨月愁花无限意”的幽怨哀愁,而且是面对皎月和鲜花产生的愁怨,表明女子的弹奏一定触动犷她内心的隐痛,她是把自己想象成了皎月和鲜花,其晶莹娇美本该得到尊重和欣赏,如今却沦落到为人佐酒的卑贱地步,其中的“无限意”怕是无人理解。作者似乎隐隐感到了女子情绪的变化,所以对这位“红粉轻盈”的美女为什么突然停止弹奏产生了极大的疑问,这种疑问他没有道破,留给读者去细细体会,这个出人意料的结局,才是这首词成功的设计。
楞伽春水玉浮天,茶磨晴岚翠扫烟。坐喜湖山收宿雨,眼看梅柳入新年。
等閒陈迹还成古,老大欢悰不似前。日暮刚风吹酒醒,始知身在碧云巅。
跨马出蓟门,马行不旋顾。丈夫重高勋,狭径有矩步。
狭径非所遵,将子恐岁暮。多财乃善贾,长袖乃善舞。
巍巍西昆丘,矫首以延伫。
侵阶历历池边雨,结盖亭亭陇上云。抱病山斋频徙倚,不堪鸿雁暂离群。
颢气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。
西山南浦昔相逢,桂林象郡今相送。长才妙略世所知,诸公贵人胡不用。
文风广被固可喜,志士远适岂其理。上书报罢君勿悲,广西政复多事宜。
元夜春灯焕彩霞,团圞君正乍还家。盈盈劝釂君前酒。
缓缓归歌陌上花,桃叶新妆携素手,竹枝艳曲按红牙。
阿侯入抱玲珑玉,戏綵萱帷笑语哗。
昔者与孙吴,玩月城西亭。萧萧天风来,万里摇青冥。
寒空荡圜魄,惊鸟群悲鸣。明镫曜曲房,渌酒凄以清。
短歌易慷慨,良时伤我情。奄忽浮云驰,踯躅东南征。
光景不可驻,奔落如流星。二子渺江湖,芳颜坐凋零。
四海何寂寥,独处思平生。惟我与君子,绸缪结至精。
遥夜命俦匹,羽觞罗中庭。清浅河汉流,金波正泠泠。
濡翰发妙制,朱弦激新声。今日不为乐,别后徒屏营。
