如梦令·燕子未随春去

燕子未随春去。飞到绣帘深处。软语话多时，莫是要和侬住。延伫，延伫。含笑回他不许。

译文

注释

　　吴藻是嘉庆年间浙江仁和的一位女词人。她天资聪慧，才气过人，自称“扫眉才子”，与当时的社会名流和名媛淑女交往唱酬，颇负盛誉。所作小词巧于构思，精于造语; 长调则豪放有丈夫气，尤善题画。这首《如梦令》以寻常口语入律，可与《漱玉词》媲美。

　　词人抓住生活中一个细节——燕子飞入帘幕，巧妙地加以生发，用人禽对话的生动形式，抒发其春闺寂寞的心情，读来别有情趣。

　　首句“燕子未随春去”，出语平淡而意蕴深曲。燕子是一种候鸟，春社来，秋社去。在百花争妍、百鸟和鸣的春天，她伴随春光一起来到江南，穿帘过户，栖梁而宿;而当雨狂风斜、众芳凋零的暮春，她仍留在梁间，给爱春惜春的人以心理上的慰藉。本词开头这句略去对繁华春景的铺写，也不说春事消歇、春意已尽，单说“燕子未随春去”，则爱春、惜春之意已明。这种手法词家称之“扫处即生法”。次句“飞到绣帘深处”承接上句而补足语意。词人独处深闺，忽见一双燕子穿入绣帘，心中又是惊讶，又是欣喜，又是疑惑。惊的是燕子闯进闺房，可谓不速之客;喜的是燕子未随春去，说明春意尚留驻人间，何况闺中寂寞，这自天而降的小生物正好作伴; 疑的是小燕子绕梁而飞，口中呢喃不停，它究竟在商量什么呢?词人不免定下神来注视片刻：“啊! 莫非是想搬来和我同住吧! ”(侬，吴地方言，即我)燕子没有回答，可是女主人却迟疑了——“延伫，延伫”两句重言把人物恍然大悟、惊定还疑的神色活灵活现地刻划了出来： 有燕子同住，固然可聊解寂寞，但终究排遣不了心头的怨愁，所以又含笑带趣加以回绝说：“不许!”

　　一首短短的小令出现了两个富有个性的形象： 活泼多情的燕子和孤独寂寞的女主人。前者是后者的陪衬。自从燕子入帘，女主人的心理活动一下就活跃起来：时惊时喜，似痴似顽，自猜自疑，自问自答，嬉笑打趣的背后隐藏着春闺独处的郁闷。词中用语浅近而活泼，对话生动，纯以口语入律，“莫是要和侬住”、“含笑回他： ‘不许’ ”这类句子与李清照的“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦。”和辛弃疾《西江月》“却疑松动要来扶，以手推松曰去”都是词中口语化、散文化的佳句。

初识漆鬓发，争为新文章。夜踏明月桥，店饮吾曹床。

醉啜二杯酿，名郁一县香。寺中摘梅花，园里剪浮芳。

高嗜绿蔬羹，意轻肥腻羊。吟哦无滓韵，言语多古肠。

白首忽然至，盛年如偷将。清浊俱莫追，何须骂沧浪。

客子向何方，车马朝日驰。执手野彷徨，送君清江湄。

江水一何长，悠悠系我思。出门有岐路，世情多崄巇。

黄尘摧人颜，玄霜切人饥。去去勿复陈，愿君爱光仪。

紫诰鸾翔下九天，龙章辉映绮堂前。人生何幸亲长健，荣捧天恩过百年。

敛卷惊嗟语幻哤，搔头危坐对明缸。梧桐细语秋传信，络纬长鸣月上窗。

浊酒不多双耳热，妙香无尽寸心降。家山未得平安报，飞梦东归拜老庞。

扶桑日上海门东，野绿山红在眼中。流水转龙分别浦，断云如鹤趁归风。

雪色一时开菡龙，秋声五月到梧桐。白头病客乡心折，独愧登楼赋未工。

登台待初景，帐殿蔼馀晨。罗帐夕风济，清气尚波人。

长簟凉可仰，平莞温未亲。幸愿同枕席，为君横自陈。

维南斗日月，川岳上景光。何人赤壁下，种此双截肪。

故知汝南士，蚤经许子将。识君陟釐间，想见颀而长。

僧夏滕叔国，故床对清扬。膜外齐鹏鴳，胸次明冰霜。

佛界狮子尾，妙处亦难忘。西江渺波澜，索去有底忙。

挽衣不得留，晨风动馀皇。顷投胶在漆，今为参与商。

能事镜中像，此道何足臧。古来归根地，相期未渠央。

讲帷十载别匆匆，依旧春生杖履中。露布才华惊倚马，雪泥踪迹认飞鸿。

访碑录就文心古，誓墓书成老手工。执梃愿为门下长，首先桃李占春风。

生子不嗣汉，花颜为谁好。阴虹浊太阳，前星暗穹昊。

谁知安汉功，乃属避秦老。赤松已先几，紫芝犹未槁。

出山还入山，白云可重扫。不见韩与彭，门巷委荒草。