画松

译文

注释

　　好的艺术品往往具有一种褫魂夺魄的感召力，使观者或读者神游其境，感到逼真。创作与鉴赏同是形象思维，而前者是由真到“画”，后者则由“画”见真。这位盛唐诗僧景云（他兼擅草书）的《画松》诗，就维妙维肖地抒发了艺术欣赏中的诗意感受。作者用简朴的句子，不作写实的介绍，以虚写实，却顿现画中松的精妙之处。

　　一件优秀作品给人的第一印象往往就很新鲜、强烈，令人经久难忘。诗的首句似乎就是写这种第一印象。“画松一似真松树”。面对“画松”，观者立刻为之打动，由“画”见“真”了，这是不寻常的妙品。“一似”二字表达出一种惊奇感，一种会心的喜悦，一种似曾相识的发现。

　　于是，观画者进入欣赏的第二步，开始从自己的生活体验去联想，去玩味，去把握那画境。他陷入凝想沉思之中：“且待寻思记得无？”欣赏活动需要全神贯注，要入乎其内才能体味出来。“且待寻思”，说明欣赏活动也有一个渐进过程，一定要反复涵泳，方能猝然相逢。

　　当画境从他的生活体验中得到一种印证，当观者把握住画的精神与意蕴时，他得到欣赏的最大乐趣：“曾在天台山上见，石桥南畔第三株！”

　　这几乎又是一声惊呼。说画松似真松，乃至说它就是画的某处某棵松树，似乎很实在。然而未有过“天台访石桥”经历的读者，毕竟不知某松到底是什么样子，似乎又很虚。然而细加玩味，此松之精神俱在。

　　这是从天台石桥的特定环境暗示出来的。“天台”是东南名山，绮秀而奇险，“石桥”是登攀必经之路。“石桥南畔第三株”的青松，其苍劲遒媚之姿，便在不言之中。由此又间接传达出画松的风格。这就是所谓虚处传神了。

　　诗言画松之逼真，具体到石桥南畔“第三株”，又似乎过于指实。其实，“天台”、“石桥”在唐诗中几乎作为奇境胜地的同义语被广泛运用，此诗对此未必是实写。或者应该更为确切地说，是实事虚用而已。

昔日接㒿倒，今我葛巾翻。宿酒何时醒，形骸不复存。

忽闻有嘉客，躧步出闲门。桃花春径满，误识武陵源。

纸城而铁人，壮哉刘防禦！赤溪考铜鼓，作书表其墓。

邪说方弥天，势若蚩尤雾。子书岂《春秋》，欲使乱贼惧。

微雨初摇飏，风吹洒更长。冥冥来石壁，飒飒近秋堂。

萤火流深堑，鸬鹚下浅塘。吴歈当此夕，哀切兴难忘。

忠信薄于礼，道德如追蠡。将除愚乱因，应向薄华洗。

万有生于无，万无归一柢。昔之得一者，仁义犹稊米。

侯王孤寡身，玉石藏真体。道隐无名，德至无声。若昧若谷，乃冲乃盈。

冲气为和，万物以成。知足之足，无寡无倾。牖窥天见，郊却马鸣。

损之又损，无为无行。百姓之心，圣人之情。民注耳目，圣浑聪明。

十三生死地，出死而入生。死生犹断绝，何况辱与荣。

前之大笑者，毋为乱首惊。夫惟道德贞，以为天下正。

竹树交阴草暗畦，昼长人静小帘低。空堂棐几双宾雀，落日瓜棚五母鸡。

好鸟不离花左右，閒山分占水东西。年来颇忘将军宅，久认吾庐未是迷。

写兰以左笔为难，此图笔笔皆向左。香风一夕从西来，数片湘云忽吹堕。

天真满前呈烂熳，晴烟低叶分娿娜。紫茎缥缈散曾华，翠带交加藏侧朵。

初观骇目若零乱，缔视凝神还帖妥。想翁落笔风雨疾，不待解衣盘薄裸。

但觉书纸如书空，唯知有兰那有我。胸中所在皆众芳，变化纵横无不可。

他人一二已云多，翁今能事一何夥。嗟予作画虽不能，知兰之趣亦颇颇。

再观品题惊绝倒，照眼骊珠十六颗。清气袭人肌骨寒，手之不置行与坐。

陶君珍重秘藏之，玉轴牙签善封裹。

诬罔铜镮负史才，马牛易姓至今猜。若从太岁推图谶，丁丑分明五马来。

当道双峰辟，凌空万仞酋。于秦置扃鐍，与蜀作襟喉。

此生何必广寒游，酒里良宵花里秋。不到家乡拜圆月，嫦娥应怪客勾留。

托根层石下，閟艳重檐阴。爱日少回照，淑气潜相寻。

入牖暗香上，俯栏重蘤深。孤绝迥多态，繁秾徒满林。

怪君独吟赏，却酒不为斟。应曾共花约，遂拟合朋簪。

雪意殊未已，寒英虞见侵。闻花正芬馥，相向一披襟。

讲馀精小笔，深院竹脩脩。试墨因磨雨，思山忽写秋。

静曾穷鹤趣，高亦近诗流。更拟缘清思，和云状沃洲。

飞旆楚南下，别筵河上秋。独怜仙令去，君是故人流。

门种五株柳，阴垂百里庥。眷予故相忆，何以慰离忧。