画松

译文

注释

　　好的艺术品往往具有一种褫魂夺魄的感召力，使观者或读者神游其境，感到逼真。创作与鉴赏同是形象思维，而前者是由真到“画”，后者则由“画”见真。这位盛唐诗僧景云（他兼擅草书）的《画松》诗，就维妙维肖地抒发了艺术欣赏中的诗意感受。作者用简朴的句子，不作写实的介绍，以虚写实，却顿现画中松的精妙之处。

　　一件优秀作品给人的第一印象往往就很新鲜、强烈，令人经久难忘。诗的首句似乎就是写这种第一印象。“画松一似真松树”。面对“画松”，观者立刻为之打动，由“画”见“真”了，这是不寻常的妙品。“一似”二字表达出一种惊奇感，一种会心的喜悦，一种似曾相识的发现。

　　于是，观画者进入欣赏的第二步，开始从自己的生活体验去联想，去玩味，去把握那画境。他陷入凝想沉思之中：“且待寻思记得无？”欣赏活动需要全神贯注，要入乎其内才能体味出来。“且待寻思”，说明欣赏活动也有一个渐进过程，一定要反复涵泳，方能猝然相逢。

　　当画境从他的生活体验中得到一种印证，当观者把握住画的精神与意蕴时，他得到欣赏的最大乐趣：“曾在天台山上见，石桥南畔第三株！”

　　这几乎又是一声惊呼。说画松似真松，乃至说它就是画的某处某棵松树，似乎很实在。然而未有过“天台访石桥”经历的读者，毕竟不知某松到底是什么样子，似乎又很虚。然而细加玩味，此松之精神俱在。

　　这是从天台石桥的特定环境暗示出来的。“天台”是东南名山，绮秀而奇险，“石桥”是登攀必经之路。“石桥南畔第三株”的青松，其苍劲遒媚之姿，便在不言之中。由此又间接传达出画松的风格。这就是所谓虚处传神了。

　　诗言画松之逼真，具体到石桥南畔“第三株”，又似乎过于指实。其实，“天台”、“石桥”在唐诗中几乎作为奇境胜地的同义语被广泛运用，此诗对此未必是实写。或者应该更为确切地说，是实事虚用而已。

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。
丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。

岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此处学长生。(何 一作：无)

玩雪东门家，天寒雪正下。繁林积素花，群山映檐瓦。

杯至不得休，语密不可罢。鸟集池树颠，色暝天欲夜。

顾予同心人，而有太息者。云我为道谋，安得与君舍。

余为重解疏，敛襟向前谢。超言虽遣累，离绪难释挂。

驾言春阳初，那得便徂夏。执手归路中，冲寒为君话。

千红万紫斗繁华，独立西风对暮霞。羡汝经霜颜色好，一枝一叶胜如花。

淡云流月下空阶，此夕相随宿郡斋。疏竹高梧连夜榻，寒泉落木对秋崖。

孤琴不用弹新曲，尊酒还同写旧怀。良会应须频潦到，谁言萍梗各天涯。

玉妃一笑本无猜，拗性驴儿去不回。见面可怜交臂失，留情聊复转身来。

月凝绝艳骎骎远，风送清香款款陪。雪里吟翁吟弗就，过时却与恼痴呆。

萧瑟秋声不耐闻，故人望外喜同群。明星落地一湾水，怪石投天几块云。

拊掌新诗工笑客，填杯凉月可邀君。相期更刮来朝目，应有清奇欣赏文。

春恨压屏山。细雨欺花困牡丹。雨若再晴花再困，应难。

唤起双鬟摘下看。

凭软曲阑干。晓逗微光似不寒。忽地玉阶风过，觉衣单。

重入罗帏又懒眠。

相见年华却共悲，少年曾见柳丝丝。浮生浮世有何事，花落花开能几时。

一任谏书云易过，独留诗卷石难移。鬓毛焦尽青铜改，白口无情说与谁。

老才难挫。记从公、平湖春汎，柳绵轻播。酒客半酣争岸帻，并舣画桥双舸。

公亦脱、红丝布裹。顾语吾翁儿小异，定他年、腾达应先贺。

讵今日，声我堕。敢云百尺楼头卧。只平生、几枝红豆，缪蒙许可。

莫向名流还艳说，祗益小人之过。恐笑口、词场都破。

才尽江淹真阁笔，检残编、悉付银缸火。恨总是，言愁作。

有峰拔地起，亭立三千尺。转折拾层级，洞天窥一隙。

幽邃直佛窟，传闻太守辟。岁月既已久，石上苔藓积。

洞门俯众山，双笋谁为擘。灵芝高可采，初月瀁金液。

小憩招白云，藉草欲晨夕。山僧不厌人，笋蕨喜留客，终老袪尘缨，优游此山泽。