书院二小松

译文

注释

　　在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。

　　第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。

　　在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。

　　松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。

杖底诸山似浪纹，舞青摇绿鬣纷纷。半规影里江河合，一尺烟中晋楚分。

未有因缘离下界，虚将名字列高云。松风破梦丹炉冷，惭愧琼田碧草芬。

钤山冈上势如焚，独剖丹心报大君。汉殿已无辛庆忌，阿谁流血救朱云。

归心黯黯楚山苍，离恨悠悠江水长。功利傥来将底用，愿君常葺读书堂。

叛军日骄横，六月反城下。长竿揭旌旗，群凶列行伍。

兰江接金华，膏血腥草莽。老弱皆窜列，奔驰实劳苦。

崎岖扶父翁，艰难负儿女。万死获一生，行李何暇取。

饥饿复惊惶，逢人语无绪。数里绝行踪，孤村尽禾黍。

乱后始得归，飘零如逆旅。苍烟销荆扉，青苔封石础。

多谢故山云，护我弹琴所。

湛然送客河中西，乘兴何妨过虎溪。清茶佳果饯行路，远胜浊酒烹驼蹄。

结交须结真君子，君子之交淡如水。一从西域识君侯，倾盖交欢忘彼此。

当年君卧东山重，守雌默默元知雄。五车书史岂劳力，六韬三略无不通。

诗咏珠玑无价直，青囊更有琴三尺。奉命西来典重兵，不得茅斋乐真寂。

鱼丽大阵兵成行，行师布置非寻常。先生应诏入西域，一军骇异皆惊惶。

武皇习战昆明上，欲讨昆明致犀象。吾皇兵过海西边，气压炎刘千万丈。

先生一展才略穷，百蛮冠带文轨同。威德洋洋震天下，大功不宰方为功。

隐居自有东山月，风拂松花落香雪。退身参到未生前，方信秤锤原是铁。

当时侍坐谈玄客，今日到门灯照灵。重对画眉魂或返，每看遗稿泪交零。

西门旧路花应眉，南国新阡草易青。无限越吟招不得，纸钱风急树冥冥。

寺下清江不尽流，萦回百折壮南州。草当茵席烟当户，云作亭台石作楼。

客路风高长似暝，佛堂花发可怜秋。空门尚有飞来日，莫怪南沿北溯舟。

封豕长蛇捲地来，烟尘弥望雨花台。知兵文远弥方略，误国深源愧霸才。

上将求援空射塔，下游传警尚衔杯。裹粮坐甲翻成忌，辜负雄心死未灰。

名世徒虚耳，休言王者师。清樽辞旧雨，梁木坏多时。

尔我中年后，兵戈未了期。相逢问军旅，俎豆亦何为。

天地为炉万木焦，长松依旧翠岧峣。洪都一柱苔空老，赤碧千年戟未销。

涧底冰霜明节钺，林间风雨听箫韶。矢人莫把高枝剡，留与夫差射海潮。