译文与注释
译文
从此静静的书窗外便有了松声竹韵，如古琴般悦耳，在读书之余更添了一份清幽。
注释
鉴赏
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
李群玉（808～862），字文山，唐代澧州人。澧县仙眠洲有古迹“水竹居”，旧志记为“李群玉读书处”。李群玉极有诗才，他“居住沅湘，崇师屈宋”，诗写得十分好。《湖南通志·李群玉传》称其诗“诗笔妍丽，才力遒健”。关于他的生平，据《全唐诗·李群玉小传》载，早年杜牧游澧时，劝他参加科举考试，并作诗《送李群玉赴举》，.但他“一上而止”。后来，宰相裴休视察湖南，郑重邀请李群玉再作诗词。他“徒步负琴，远至辇下”，进京向皇帝奉献自己的诗歌“三百篇”。唐宣宗“遍览”其诗，称赞“所进诗歌，异常高雅”，并赐以“锦彩器物”，“授弘文馆校书郎”。三年后辞官回归故里，死后追赐进士及第。
细雨弄烟烟弄日，断云黏水水黏空。酴醿飞下晚来风。
龙扰已可屠，瓠坚今可攻。不辞千金费，莫计五石容。
藏器古有待，用大难为工。平生不龟手，伫此一战封。
樽有圣贤聊自慰，鼎多龙虎复谁分。
谢家山色朝晡见。陶隐松风寤寐闻。
万物已齐无一事，独醒惟笑众醺醺。
翩翩孤鸿雁，遥遥鸣且飞。寒阴翳洲渚，日暮将安归。
栖栖客游子，独往临路岐。薇食聊自甘，卒岁仍无衣。
达士守固穷，遑恤寒与饥。先民有遗言，乐命复奚疑。
鹤毛鹿迹长交路，荇叶蘋花亦满川。炙背每临檐日底，曲肱时卧树阴边。
一区绿草半区豆，屋上青山屋下泉。如此风光贫亦乐，不嫌幽僻少人烟。
舟行苦滩涩，三日葛陂上。
天寒岁云晏，道远空怅惘。
行行且旬日，仅此舟泱漭。
顺流风忽逆，进尺退或丈。
鱼鼋反出没，涛浪相潏荡。
茫茫水接天，四望极空敞。
虽令归思滞，亦觉胸次广。
是时群鱼集，轧轧乱轻榜。
纷来以千百，并进或三两。
悬金上丝纶，跳玉中层网。
中间数十辈，蓑笠牵画舫。
沿流勤按视，似是此湖长。
彼行良甚捷，此进不可强。
倘无观鱼乐，孰慰岑寂想。
篙师不告瘁，奇观亦可赏。
黄昏成野泊，风雨助凄怆。
势如潮汐来，怒若鼙鼓响。
吾独安所适，幸不愧俯仰。
缅怀金兰友，气义特慨慷。
念我归苦迟，舍我愿先往。
亟趋南浦城，择馆待税鞅。
今宵此风雨，露宿必草莽。
继兹更三日，会面一拊掌。
屠酥酒同倾，共挹西山爽。
玄阴度?云，绝涧飘寒雾。
人踪泥潦稀，暝色禽蛙暮。
远睇感先期，丛怀慨危务。
休潜遂兹适，世虑犹缠互。
妄迹逐尘生，真源妙无所。
春华又易年，衰蹇增惭慕。
得失从化机，丘园足跬步。
洞仙曾与铁为笛，天女或裁霞作衣。
酒酣尚欲招鹤舞，诗狂未可骑鲸归。
休唤小琼歌《白雪》，自有紫箫吹落厓。
不尽劬劳举国同，盘蔬盂饭托冥鸿。居然问字二妙迹，来访锄经一亩宫。
待客方知鲁悬罄，温书似觅楚遗弓。论文愧我无奇法，隔屋须呼汲古翁。
