烛影摇红·芳脸匀红

译文

注释

　　周邦彦这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修改他人词作而成的。对于改写者来说，这是一项颇有难度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不够“丰容宛转为恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“丰容宛转”，这的确是一件难事；修改他人的作品，尤其是一首较为成功的作品，既要保持原作意旨、风格，又要使之更完美，更上一层楼，这又是一难；对于清真这样已经成名了的作家，修改他人之作，自亦需写出自己的风格特点，此为三难。而难能可贵的是，周邦彦把这三者都做到了，且做得天衣无缝。

　　首先周邦彦拓展了词作的容量，上片全为其所增写，并为下片的抒情做了很好的铺垫。原作主要是写离情别恨，周邦彦便在上片把时间往前推移，着力刻绘这位女子的美貌，以及两人的心心相印。这便为下片叙写思2之情作了很好的铺垫。刻画这位女子的美貌，改写者抓住她的“娇波眼”米做文章。其“芳脸”、“黛眉”虽然也精致，但“风流天付与精神，全在娇波眼”，这便传神地表达了这位女子的风韵。这位女子不仅天生丽质，而且还顺心于他，致使他“几回枢见，见了还休”，以致有“争如不见”之叹。这样，上片由”风流天付”写到相见倾心，便为下片的描写旧思，作了准备。

　　周邦彦“增损”的笫二步，便是在下片，即原作上作了几处改动。改动的原则是更能使原作的意旨和主题得到表现。原作第二、三、四句为“向夜阑，乍洒醒，心情懒”，周词改为“夜阑饮散春宵短”，不仅较原作精炼，而臣还写出了男主人公夜阑饮散之后的孤独，这样就为下一句叙写回忆思绪作了铺垫。第二个改动之处是“当时谁为唱阳关？”原作为“尊前谁为唱阳关？”周词的改作最主要之处是将原作的简单叙述眼前之情形改为回忆往昔，这样不仅在写法上显得婉转，有波折，避免了直说、直叙之弊，更重要的是突出显示了主人公的挥之不去的思念之情。正因为有上片对人物形象刻画的铺垫，打肓此铭心的思念，从整首词作看，也显得浑然一体。第三个改动之处在“争夺云收雨散，凭阑干，东风泪满”，原词为“无奈云沉雨散，凭闹干，东风泪眼”这一层改动的关键句在“无奈”改成“争奈”，粗看两词并无什幺很大区别，ffi细辨起来，“争奈”除了有“无奈”的意思外，还有承受不了的意思，表露了男主人公为相思之情所重压。还有“云收雨散”，“东风泪满”都较原闻有少许改动，改动的结果，就是内含更显深广，更加突出了主题。

　　第三，这首词经过一番“增损”，不仅使原作的意旨更加突出，而且还商’深打上周词的风格烙印。如经过改写后，全词在篇章结构上显得严密而有最次，且多变。周邦彦抓住离恨这一主题，在现实与同忆上做文章，于腾挪顿挫开合之中，多层次地表现离恨别绪，避免了过多直说、直叙而造成的弊病，厨词之讲究用字，用典是相当著名的，该词囿干原作，没有用什么典故，但叉闲其是改写，庄讲究用字上是很突出的，这在上面已经阐述了。

阳春白雪雅音希，俚耳冬烘辄笑嗤。麋见丽姬翻决骤，鸟闻韶乐却忧悲。

烂奚轻薄人何敢，伏猎荒唐自不知。蚓窍蝇鸣莫嘲诮，彭亨菌蠢正当时。

芳春绮丽总堪誇，朵朵红云簇绛霞。共道梁园香有国，谁知仙境夜无涯。

移来玉宇三更月，印上瑶窗六扇纱。借问嫦娥巧何似，一枝幻作两枝花。

云垂旷野路漫漫，策策秋声作莫寒。已分故园天样远，不知何处是长安。

忠武乡闾驻辙过，柏阴森列更摩挲。辞家壮志凭孤剑，报国先声震两河。

北窖攀髯魂正远，西泠埋骨泪偏多。天倾宋社殊难问，可奈乾坤澒洞何！

生小离家国，天涯十六春。明朝挂帆去，又是异乡人。

一閒殊足乐，物物入吾诗。雨过苔逾碧，风来竹屡攲。

日长思睡急，磨老出茶迟。近得边头信，今当六月师。

扰扰市朝士，一身众役该。官曹畏职业，人事烦往来。

朝出被风雨，莫还冲尘埃。竟岁长若此，何时能休哉。

适闻丞相行，巾车城西隈。冠盖盛出送，车马相喧豗。

吾有四君子，约言共追陪。乌躔转背午，归来倦支骸。

道旁有精舍，聊兹释鞍彍。殿阁郁四合，高明绝纤灰。

曲池含清波，鱼鸟中沿洄。禁园直南望，参差隐楼台。

秋风肃众物，野气日夕佳。幽趣坌来会，俗纷顿可推。

高情缅山水，剧语杂讥诙。清赏何以娱，一枰聊为开。

岂徒事争决，要且资欢咍。谓言坐上客，兹乐那易谐。

城中苦多事，况复日月催。功名未有立，壮志先欲摧。

幸时得閒暇，一出纾吾怀。此言固可结，此愿惟恐乖。

须臾夕照下，欲起姑徘徊。揽辔更留顾，馀兴无穷涯。

朝游北海暮瀛洲，仙佩何年到此游。安得相从问丹诀，春风同醉岳阳楼。

来是空言去绝踪，峡云无迹任西东。应知御史归天上，只在襄王忆梦中。

立马望云秋塞净，分曹射覆腊灯红。须知此恨消难得，云想衣裳花想容。