赏析
这首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。
“春辞我，向何处？”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。
“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，词人说：春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。
“一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。
下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。
“试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。
“一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了词人的小园中，春光永驻的景象。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？
“春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。
□把肚肠搂抉看，曲於四十九盘多。
遇物无污洁，经林失盛衰。坐令砖似玉，立见发如肌。
乌化瑶池鹤，骓成石阙狮。倾都陈鹭翿，连野猎麑皮。
山裹青螺髻，城张白凤帷。佛宫迷铁塔，御路翳金槌。
旟旆纷斜整，鴐鹅杂正奇。四弦秾李抹，三弄落梅吹。
旧积新仍压，前驱后更驰。舞狂宁俟拍，行乱不遵歧。
扬布疑非我，何郎竟指谁。孔淄应不涅，墨素遂无悲。
勇势将门塞，纤形探隙窥。攲倾愁屋壁，踊跃羡童儿。
盖垤危翻瓮，填坑骇掷卮。屐深知夜过，蹄浅认朝骑。
冻合将平海，冰坚已实池。羲和光夺色，鸟雀命悬丝。
后阵多难测，阴机远莫涯。看云方浩浩，望霁故迟迟。
寒鸦流水绕孤墙，访旧重来举叶堂。祇共癯僧寻野饭，曾无秋菊荐寒香。
天仙一念堕尘世，属籍千年谁老成。
贺表明明规宝庆，谏箴字字砭端平。
不堪耆旧凋零尽，泪到南塘觉尽倾。
开府抡才迥绝尘，年家子弟冠群伦。粤中勇捷无双士，沙内飞雄有几人。
血战风云通是捷，气吞夷虏矢忘身。功成图绘凌烟日，为写铙歌寄钓纶。
忆昔宣差提调日，关征不到杏花村。
古庙读残碑，名字千罴虎。五堡旧藩篱，数世争门户。
岂无豪杰人，俱作长城土。早知今日间，可惜从前苦。
北斗在我南，我行向何许。夜深倚檐立，鸭咽闻鬼语。
萧寥不成寐，念此感羁旅。羁旅犹可悲，生死况难去。
何地无兵戈，偏此伤千古。
歌罢停云诗，复作苦雨叹。烟霾生昼暝，星月入夜灿。
出门嗟复入，所畏泥潦烂。渐老潘岳悲，长贫阮籍惯。
跌宕瀛山翁，高世性疏诞。看云忆南谷，煮石汲西涧。
我生本濩落，世故复羁绊。相望渺江湖，野航或可泛。
