赏析
这首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。
“春辞我，向何处？”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。
“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，词人说：春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。
“一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。
下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。
“试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。
“一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了词人的小园中，春光永驻的景象。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？
“春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。
森梢一山竹，壮士十三辈。自干云天去，草芥肯下逮。
虚心听造物，颠沛风云会。荣枯偶同时，终不相弃背。
谁云湖州没，笔力今尚在。阿筌虽墨妙，好以桃李配。
国工裁主意，冷淡恐不爱。子舟落心画，荣观不在外。
耆年道机熟，增胜当倍倍。祖述今百家，小纸弄姿态。
虽云出湖州，卷置懒开对。非公笔如椽，孰能为之大。
兄亡非缘疫，其故独何欤？畏疾而凭河，哀哉岂此愚。
寄书且视妹，所言固不虚。书辞靡瞀乱，巷陌多绕纡。
河之水悠悠，城东得遗躯。终时作何状，割爱从鼋鱼。
为弟诚无状，不能掺其祛。两兄挈一侄，何许相睢盱。
知死不可让，以次当及余。
一笑未易得，今朝岂偶然。故园方自适，我辈更相便。
好月好花夜，不寒不暖天。莫辞拚一醉，为我棹觥船。
不知明夜谁家见，应照离人隔楚江。
十年为客不窥园，数日还家独闭门。儿女牵衣拂尘土，亲朋折简问寒暄。
江南花柳青春好，淮上风烟白昼昏。闻道贼渠今磔死，雨窗欢喜倒清樽。
夏末始炎毒，沈忧坐匡床。起行无所之，登高睇遐荒。
问昔西风归，飖飖向何方？往还不可期，赖得天道常。
圣主御大历，故可稽明堂。粲粲白骆驼，兹晨郊路长。
念我伏迁次，江海叶再黄。旅怀抱焦火，思濯寒冰乡。
忽来浮苍雨，爽气吹衣裳。稻田已就穫，晚种待新秧。
微躯亦易持，但愿蒸黎康。
我如坎井可窥底，短绠未汲固自竭。
饥寒驱置簿领中，巧匠旁观指濡血。
逢人首下尻益高，敢遇督邮腰不折。
憧憧往来穷朝昏，负负江湖弄风月。
邑虽陋室无佳士，稍输城府开私谒。
平生闻人说项斯，秀句秋江更清澈。
鼯径经雨忽蛩然。倾囷倒廪不我屑。
渥洼汗血绝后殿，天球河图合前列。
要知暖须自知，舐蜜中边不容说。
痴儿徒痴不了事，相留汤饼未暇设。
如今岂止倾盖旧，向者固已闻风说。
命之穷达有宿分，男儿功名在晚节。
未应种豆趣南山，试一上书干北阙。
君不见少陵流落老更穷，长叹自比稷与契。
天风吹广袖，松寮乍倚，奇气顿蟠胸。似曾相识处，偏不分明，山色有无中。
清游屡倦，算者番、健撇枯筇。但怪得、铭忘瘗鹤，绝壁乱苔封。
匆匆。沙鸥卧雪，阵雁啼霜，伴吟肩独耸。飞尽了、岚光烟翠，海镜涵空。
长歌待唤鱼龙听，又怒潮、惊起疏钟。残醉醒，一江淡月孤篷。
几日新秋，西风向晚，又吹新月团圆。画楼人静，衣袖觉轻寒。
漫道萦帘细雨，良宵也、别样辛酸。平池上，流萤露草，何处接荒原。
凭栏。看弱柳，丝丝都是，飞絮芳年。奈纤影而今，不到莺边。
此际魂销灞岸，归期早、尚隔霜天。伤心处，一声梧叶，和露坠窗前。
