赏析
这首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。
“春辞我，向何处？”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。
“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，词人说：春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。
“一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。
下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。
“试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。
“一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了词人的小园中，春光永驻的景象。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？
“春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。
往兴都未尽，遂经韩氏庐。
韩氏兄弟贤，各各趋义涂。
吾侪与之游，何异田苏俱。
经疑反此质，学陋惭无余。
况兹诸少年，高论倾国都。
以及治民术，纵横无所拘。
又涉方外说，於道曾不殊。
诗评杜兼李，字法褚与虞。
啜茗岂非好，啖栗强为娱。
久厌官局检，聊休体质舒。
次第极言笑，左右排图书。
终日欣博约，贬异正则扶。
所赖存泛爱，未以我为愚。
持归接士论，颇亦类贩沽。
复联长诗来，味若餐琼腴。
其辞多自损，似欲大厥誉。
颜子乃庶几，仲尼称弗如。
不厌会遇频，云龙实相须。
最和蹑麟趾，举步未敢渝。
老夫自解金陵棘，不贷头颅镜中白。五言长城拉攞坏，千尺糟丘干欲坼。
卖身但拟作佛奴，拄口何曾问欢伯。汝父差贪子云字，世人任学廷尉客。
偪侧何偪侧，蜗庐斗大聊自适。春风骀荡啼?鹠，门前剥啄劳诗邮。
商声嘹亮动金石，尺素错落蟠银钩。自云于世无所求，但愿一识韩荆州。
闻之白香山，何人得似张公子，两首诗轻万户侯。
我意或不然，汝家故事须封留。然后归从松子游，我歌不再汝勿酬。
男儿堕地各努力，出世入世俱千秋。
维舟大江浒，西登皖城隅。遐思浩无际，怀古在踟蹰。
桓桓青阳公，忠节溢寰区。坚军守兹垒，七载枕戈殳。
上书久不报，援绝形势孤。全家俱守死，取义捐厥躯。
时去事己往，令名天壤俱。入祠拜英姿，灵爽犹俨如。
褒封显幽愤，庙食扬休都。起敬仰馀烈，临风发长吁。
媲美巡与远，伟哉皆丈夫。
曾持绣斧事澄清，暂辍班行佐尹京。总为希仁能镇物，况来唐介有先声。
万年宫阙瞻丰镐，六代江山入宰衡。去去望之非久外，安排台鼎望功成。
隔岭闻风篁，凄韵杂飞溜。缘岩将百转，仄径回疏秀。
遥梯白云封，近见红日漏。登顿蒙翳深，夹林华鬘覆。
细泉绕其根，澄泓媚石甃。岩花共鲜新，古翠纷缛绣。
空色妙不延，神景惬无旧。想像东坡翁，高人此缔构。
去住本无家，风流不可复。莫辨虎溪踪，谁识归隐窦。
我亦莲社徒，欲去恋孤岫。
不信羊昙醉，才过谢傅门。湖山萦客梦，风雪感师恩。
剩有诗千首，空怀酒一樽。廿年摇落后，今日见文孙。
鸟啼东岭上，花发树南枝。
园林并紫陌，赏玩颇相宜。
行人半醉半醒，游客似憨似痴。
或歌或舞，或笑或悲。
头头尽是吾家事，处处全彰妙总持。
因甚把住，特地生疑。
辜他古德，努力披陈。
不省这个意，修行徒苦辛。
