赏析
这首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。
“春辞我，向何处？”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。
“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，词人说：春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。
“一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。
下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。
“试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。
“一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了词人的小园中，春光永驻的景象。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？
“春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。
非佛非心须在我，即心即佛亦从渠。本来心佛都无有，幻化聊将示四衢。
气龙津虎不难分，下手须从神定门。白雪鍊多齐日月，黄芽服久出乾坤。
四神鼎内堪逃死，五色浆中可返魂。世上蜉蝣能几许，莫将财色败元根。
清晓簪裾碾画轮，更循玉砌拥兰荪。定知广厦新遗址，来向华堂上寿樽。
歌遏锦云声缥缈，舞攒星蜡影翩翻。剩须拚却如泥醉，显拜行符驷马门。
墙短山争出，庭空月易留。泉香浮茗碗，渔唱送蘋洲。
终岁一无事，双眉百不忧。狂驰浑未解，自苦复何由。
稍辨郢门树，依然芳杜洲。微明三巴峡，咫尺万里流。
飞鸟不知倦，远帆生暮愁。涔阳指天末，北渚空悠悠。
枕上见渔父，坐中常狎鸥。谁言魏阙下，自有东山幽。
前滩风雨来，后滩风雨过。滩滩若长舌，我舟为之唾。
岸竹密走阵，沙洲圆转磨。指梅呼速看，著橘怪相左。
半语落上严，已向滩脚坐。榜师打懒浆，篙律遵定课。
却见上水船，去速胜于我。入舟将及旬，历此不计个。
费日捉急流，险快胆欲懦。滩头心夜归，写觅强伴和。
初学卑卑由礼立，终身恳恳欲仁依。
芸苗自我持三勿，克己从头绝四非。
往教旧盟如可践，警其懈惰久心希。
朝烟作雾寒濛濛，肩舆似水浮艨艟。风回雾敛忽见路，危桥袅柱三枝筇。
空山闻雷却见日，雨脚已过西南峰。南峰迎客复送客，出没不受浮云封。
眼看得晴雨亦好，翻覆何足关心胸。不知何年雷起蛰，满壑幼出千蛟龙。
张髯奋鬣矜爪觜，失地变作?离松。山田梯水高级级，野碓凿涧寒冬冬。
老农习懒午正睡，一声布谷催春舂。觉来掬水方洗眼，笑看过客何匆匆。
我来不受尘事役，原与猿鹿相追从。幔亭锦幄渺何许，即此已足耽游踪。
泉清酒香野店净，当垆女插山花红。百钱一醉万虑失，去路隐隐随遥钟。
春去不留花，青阴满山县。天生溪上林，息我簿书倦。
济世本无能，观心如有见。携瓢酌清波，三漱复三咽。
