译文与注释
赏析
在南宋诗词圈子里，吟物之风十分盛行。但平庸草草之作，屡见不鲜，不足为怪。高观国的这首吟草词却不沾不滞，以意贯串全词。通过写草色来抒发自己的离愁别恨。这首词的上半阕绘出了一幅纯净明丽的阳春烟景：春风吹绿了芊芊的芳草，在飘动的白云映衬下显得那样葱翠可爱；蒙茸的草地伴随着流水伸向天际，花瓣轻轻地洒落在草上。这的确是十分迷人的芳景。
读者还应当注意到“晓梦入芳裀”这句的含意。“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。关键是“晓梦”二字，原来这令人神往的如屏芳景，只是一场春梦中的幻境而已。大地山河，一经点破，并化烟云。用笔之虚幻，莫测端倪。“香尘”一句，补足梦境。“香尘”者，女子的芳踪也。刘长卿《陪辛大夫西亭观妓诗》：“任他行雨去，归路裛香尘”，与此词意境相似。可是美人的踪迹被无边的芳草隔断了。即使追寻到梦里也并不圆满，也只是一个凄迷的短梦而已。
下片转写实境，写醒后的情怀。用“萋萋”一句换头，仍是从草字生发。“萋萋”，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鹦鹉洲”（崔颢《黄鹤楼》）即是此意。那么鲜美的芳草与江南的恨思有什么关系呢？这里似有事而无典，就是说写自己经历过的事，以抒发他对远隔香尘的伊人的思念。“翻忆”句重笔渲染。用“罗裙”形容芳草，始于白居易的“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希济的“记得绿罗裙，处处怜芳草”（《生查子》），则以芳草拟罗裙。此词在“翠罗裙”上缀以“翻忆”二字，感情上又多了一个曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，没想到反而勾起了对绿色罗裙——这最具有女性特征的服饰的思念来。这一缕痴情真是不好收拾。“冷落”三句，以排体出之。句句切草、切情，化工之笔。“冷落闲门”，见出庭院之孤寂，而“庭草无人随意绿”之神理，即隐含其中。“凄迷古道”，流露出望远之悲心。“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”（白居易《赋得古原草送别》）为其所本。
“凄迷”二字，将心绪之凄黯与望眼之迷蒙两重意象融会一起，并与前片之“望隔香尘”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之轻尘，真令人难以为怀。然而作者述情之笔愈出愈精，最后又推出了“烟雨正愁人”之句，把这种怅惘的心境渲染到了十分。“烟雨”，在词人的笔下与草色结缘甚深。林和靖咏草词“金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。”（《点绛唇》）贺方回《青玉案》：“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，便是显例。此词以“烟雨”结笔，将草色、离情与迷蒙的雨色化为一片，情景相伴，凄然无尽。况蕙风所谓“取神题外，设境意中”者，约略近之。
咏吟春草是一个古代文人津津乐道的永恒题目，名篇佳作，数不胜数。有评论家说，在高手如林的名人队伍里，高观国用他那巧妙的艺术构思和秀美婉约的风格另起炉灶，独成一家。
创作背景
甚无据。谁信一霎是春，莺声留不住。柳色苔痕，风雨暗花圃。细看罗带银钩，绡巾香泪，算不枉、那时分付。
古来兴废皆如此，徒使登临一慨然。
日烘帘压，花衬檐牙，别是添情界。沁人无赖。随分例、了却闲中些债。
水沉初买。更拂拭、商彝周鼐。唤小鬟、分火熏笼，捻取兰煤待。
乍觉郁纷杳蔼。渐盈盈随处，沾惹襟带。留伊常在。
将红袖翠衵，缓笼轻载。昭仪浴罢，谁近得、暗香柔态。
较海棠、纵似娇姿，输一般难赛。
冰玉溪山，烟霞城郭，白云晚簇黄堂。皇华亭畔，绿水带浮梁。
共道贤明太守，真国器、风节文章。车下来，桑麻遍野，弦诵满江乡。
古人谁得似，龚为渤海，堪在渔阳。览从前青史，何负循良。
一郡难淹骥足，冲霄汉、自属鸾凰。遥瞻望、紫薇楼下，添得个神仙郎。
与郎同在长干住，自小相逢不相忌。郎骑竹马到侬家，当著爹娘与郎戏。
不道如今却嫁郎，葡萄锦被合欢床。处郎不久郎作客，去年五月下三湘。
三湘一去无消息，蛱蝶双飞烟草碧。春梦依稀兰渚东，觉来愁杀石尤风。
秋气迎节至，凉雨乘高风。车马散北阙，冠盖会南宫。
从吏殆成隐，玩岁复将穷。簿书幸无他，谈笑偶多同。
郎选冠一时，史才映群公。著书骇深妙，闻道惴颛蒙。
但愿窃馀论，常此樽不空。寄迹三署老，不惭颜与冯。
东南之美，曩惟延州。显允陆生，于今鲜俦。振鳞南海，濯翼清流。
婆娑翰林，容与坟丘。
玉以鳞润，随以光融。乃渐上京，羽仪储宫。玩尔清藻，味尔芳风。
泳之弥广，挹之弥冲。
昆山何有，有瑶有珉。及尔同僚，具惟近臣。予涉素秋，子登青春。
愧无老成，厕彼日新。
祁祁大邦，惟桑惟梓。穆穆伊人，南国之纪。帝曰尔谐，惟王卿士。
俯楼从命，奚恤奚喜。
我车既巾，我马既秣。星陈夙驾，载脂载辖。婉娈二宫，徘徊殿闼。
醪澄莫飨，孰慰饥渴。
昔子忝私，贻我蕙兰。今子徂东，何以赠旃。寸晷惟宝，岂无玙璠。
彼美陆生，可与晤言。
