南歌子·寓意

雨暗初疑夜，风回忽报晴。淡云斜照著山明。细草软沙溪路、马蹄轻。

卯酒醒还困，仙材梦不成。蓝桥何处觅云英。只有多情流水、伴人行。

译文

注释

　　这是一首双调的词，前、后两段声律完全相同。上片以写景为主，景中有情。下句以抒情为主，情中有景。该词是苏轼的早期之作，以清奇、流动的美感显示出与传统的婉约词不同的特色。

　　上片写出游途中的晴雨变化，以及骑马赶路的轻快心情。起笔用对句，写出了近乎奇妙的天气变化：“雨暗初疑夜，风回忽报晴。”一个“暗”字，从色彩与光线着笔，兼有暗淡、昏暗以至黑暗诸义，再加上“疑夜”的渲染，令人想见天低云暗、雨意浓酣以及雨水如注的景象。一个“报”字则将风人格化了，风儿转了向，忽然向人们报告天已放晴的好消息。这两句不仅写出了大自然的一种奇观，而且写出了人的微妙的心理变化。开始还怀疑是夜色降临，而雨霏天晴，只在转瞬之间，心中仿佛也一下子亮起来。这里不带有对大自然神秘性的恐惧，而是对其偶然出现的奇观的欣赏，并写出了从忧疑（恶劣天气对出行在外的人不利）到安详的心态。后来苏轼在出判杭州时写过“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”的诗句诗中的“忽”字与该词中的“忽”字，在洞识天象、曲传心态方面确有异曲同工之妙。

　　第三句紧承前句，描绘出傍晚放晴后的景象。 “明”字与首句“暗”字相呼应，又与次句隐写心态的意思相承，进一步表现出心境的开朗。全句很像是一幅色彩鲜明、轮廓清楚的写生画，使人想起李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”的名句。它又像是影视中的一个远镜头，为下文写苏轼自身的活动交代了白然背景。“细草软沙溪路、马蹄轻”一句，则像是连续推出三个近镜头，分别现出了一丛丛小草、柔软的沙地、溪边的山路。最后推出一个特写镜头，轻捷的马蹄。这里写草，写沙，写路，各具特点和美感，都是为了衬托出骑在马背上的人在匆匆赶路（已近黄昏，天光有限），以及苏轼的轻快的心情。这是一种借物写人的手法。

　　下片转入叙事和抒情，着重写旅途的劳顿以及对神仙之事的遐想。“卯酒醒还困”，这是该词中唯一的一句叙述，交代了苏轼早晨饮酒登程，以壮行色这一有关情事，以及此刻虽从酒中醒来，却感到疲困的状态，整天的鞍马劳顿全在不言之中了。尽管如此，苏轼还得马不停蹄，而不能歇息下来做个美梦，“仙材梦不成”一句便是此种情境下说出的俏皮话，但苏轼却止不住地对神仙之事的遐想。“蓝桥何处觅云英”借唐传奇《裴航》中的神话故事，写苏轼自己幽渺的情思，隐隐透露了苏轼的遁世思想，也为作品平添了几分超逸的情致。末句仍依此思路下笔，“只有多情流水、伴人行。”却留有有余不尽的韵味。因为在词人想象中，山间流水有可能与神仙境界相沟通，陶渊明《桃花源记》中对渔人“缘溪行，忘路之远近”，因而闯入桃花源的描写，以及张旭《桃花溪》诗中“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边”的句子，其用意与苏轼相近。当然，那样的机会极为难得，所以用“只有”二字表示了轻轻地叹惋。苏轼在旅途中为什么会联想到神仙之事呢?其原因大概有两点，一是山地清幽的环境激起了苏轼的想象。从这个意义上说，上片的山水描写像是一种伏笔。二是作者从少年时代起，就已经受到了道家出世思想的影响，写该词时虽然才28岁，而遁世观念却早已产生了。

　　上片写出游途中的晴雨变化，以及骑马赶路的轻快心情。起笔用对句，写出了近乎奇妙的天气变化：“雨暗初疑夜，风回忽报晴。”一个“暗”字，从色彩与光线着笔，兼有暗淡、昏暗以至黑暗诸义，再加上“疑夜”的渲染，令人想见天低云暗、雨意浓酣以及雨水如注的景象。一个“报”字则将风人格化了，风儿转了向，忽然向人们报告天已放晴的好消息。这两句不仅写出了大自然的一种奇观，而且写出了人的微妙的心理变化。开始还怀疑是夜色降临，而雨霏天晴，只在转瞬之间，心中仿佛也一下子亮起来。这里不带有对大自然神秘性的恐惧，而是对其偶然出现的奇观的欣赏，并写出了从忧疑（恶劣天气对出行在外的人不利）到安详的心态。后来苏轼在出判杭州时写过“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”的诗句诗中的“忽”字与该词中的“忽”字，在洞识天象、曲传心态方面确有异曲同工之妙。

　　第三句紧承前句，描绘出傍晚放晴后的景象。 “明”字与首句“暗”字相呼应，又与次句隐写心态的意思相承，进一步表现出心境的开朗。全句很像是一幅色彩鲜明、轮廓清楚的写生画，使人想起李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”的名句。它又像是影视中的一个远镜头，为下文写苏轼自身的活动交代了白然背景。“细草软沙溪路、马蹄轻”一句，则像是连续推出三个近镜头，分别现出了一丛丛小草、柔软的沙地、溪边的山路。最后推出一个特写镜头，轻捷的马蹄。这里写草，写沙，写路，各具特点和美感，都是为了衬托出骑在马背上的人在匆匆赶路（已近黄昏，天光有限），以及苏轼的轻快的心情。这是一种借物写人的手法。

　　下片转入叙事和抒情，着重写旅途的劳顿以及对神仙之事的遐想。“卯酒醒还困”，这是该词中唯一的一句叙述，交代了苏轼早晨饮酒登程，以壮行色这一有关情事，以及此刻虽从酒中醒来，却感到疲困的状态，整天的鞍马劳顿全在不言之中了。尽管如此，苏轼还得马不停蹄，而不能歇息下来做个美梦，“仙材梦不成”一句便是此种情境下说出的俏皮话，但苏轼却止不住地对神仙之事的遐想。“蓝桥何处觅云英”借唐传奇《裴航》中的神话故事，写苏轼自己幽渺的情思，隐隐透露了苏轼的遁世思想，也为作品平添了几分超逸的情致。末句仍依此思路下笔，“只有多情流水、伴人行。”却留有有余不尽的韵味。因为在词人想象中，山间流水有可能与神仙境界相沟通，陶渊明《桃花源记》中对渔人“缘溪行，忘路之远近”，因而闯入桃花源的描写，以及张旭《桃花溪》诗中“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边”的句子，其用意与苏轼相近。当然，那样的机会极为难得，所以用“只有”二字表示了轻轻地叹惋。苏轼在旅途中为什么会联想到神仙之事呢?其原因大概有两点，一是山地清幽的环境激起了苏轼的想象。从这个意义上说，上片的山水描写像是一种伏笔。二是作者从少年时代起，就已经受到了道家出世思想的影响，写该词时虽然才28岁，而遁世观念却早已产生了。

　　这是一首双调的词，前、后两段声律完全相同。上片以写景为主，景中有情。下句以抒情为主，情中有景。该词是苏轼的早期之作，以清奇、流动的美感显示出与传统的婉约词不同的特色。

　　宋仁宗嘉祐八年（1063年）二月，在凤翔通判任的苏轼赴长安，往岐山，过宝鸡，重游终南山，游途中遇到晴雨变化，苏轼由景生情写下该词。

造物机缄属小儿，懒从寒燠究端倪。绿阴昼寂孤花净，犹有黄鹂恰恰啼。

茂陵志佳兵，华容司职方。力诎徼功士，失毋令得偿。

及乎孝皇代，经营膂力刚。锡圭黄河流，杖钺岭海邦。

抚此蒸黎瘝，如保赤子伤。君门逮遐陬，磅礡皆春阳。

晚途彻帝聪，所披无不当。造膝若一身，密语沃中肠。

鼎湖泣遗弓，挥手白云乡。岂无沈几哲，妖竖乱天纲。

身名竟璧完，令德假穹苍。

纱衣罗扇一时裁，两两三三作伴来。正是吴中好风景，范家园里杏花开。

深颅瘦胫出家人，八十终身一衲云。高寿不论松与鹤，独留心赏寄迦文。

爱君新作静常庵，况是佳名继郑南。昼坐不知人扰扰，夜存长保气酣酣。

寓言记述睎庄叟，复命栖时慕老聃。标榜粲然辉众目，几何立懦与廉贪。

圣代弘文运，词臣作颂年。声明增润色，藻翰郁联翩。

侧席思今上，登朝集众贤。儒林卑汉武，雅道复周宣。

后进争谈艺，诸公早并肩。风骚各自命，碑版竟谁传。

王子吾师表，名家尔最先。过都惊汗血，切玉辨龙泉。

西掖初迁谪，南台再弃捐。才高无汲引，数厄有屯邅。

流寓沿荒徼，栖迟遍冗员。山城盈瘴疠，海郡匝云烟。

寝息防多恙，行吟苦未便。湘累愁泽畔，康乐倦瀛壖。

履信曾非慊，阽危幸已全。梁园归仓卒，蜀道去寅缘。

雅兴应难辍，新诗定可怜。铜梁输险绝，锦水夺清妍。

岐路弥云阻，音徽日眇然。使车劳促遽，郎署困沈绵。

时俗知音少，平生激赏偏。素心乖报国，生事拟求田。

默默辞燕阙，悠悠望剑川。黄金遗骏骨，绿绮绝哀弦。

薄宦情殊倦，閒居病稍痊。风尘俱摆落，岩壑每周旋。

采药临蓬渚，藏书入洞天。珠林搴的皪，丹液漱潺湲。

遥忆峨嵋曲，长歌凤鸟篇。何当解缨绂，萧洒共寻仙。

伯氏乘骢騋，从我游金台。红尘白日翳，易水悲风回。

爱弟青云器，新参紫薇治。到家奏埙篪，歌啸致予意。

碧山吾欲隐，双屐且随君。星斗岩前接，藤萝杖底分。

泉声浑作雨，岚气稍成云。愁对仙坛月，鸾箫午夜闻。

绣隐芙蓉褥。更屏间、双双孔雀，间金盘绿。鹤别鸾离深闺悄，帐冷梅花夜独。

空梦绕、巫山千矗。雨意云情，红颜霜鬓，合欢再把鸾胶续。

事谐矣，意方足。

洞房春暖人如玉。怕的是、鸡声递晓，无情催促。笑拂菱花相依照，取次画成眉曲。

伊也道、临邛何辱。吉叶熊罴应入梦，看这番、桂子纷追逐。

为君喜，醉红烛。

试逐赤松游，披林对一丘。梨红大谷晚，桂白小山秋。

石镜菱花发，桐门琴曲愁。泉飞疑度雨，云积似重楼。

王孙若不去，山中定可留。

何年女仙坛，百步远城堞。树色随春新，飞花袭枯叶。

廊虚苔绿重，帘静药香浃。主人勉逢袭，小憩薄名呷。

却读鲁公碑，仙事公素惬。是时中兴颂，笔力泰华压。

此书最为小，劲气亦嶪嶪。大节照古今，片石即光烨。

人生果何为，草草度尘劫。挥手谢坛扉，天长碧云叠。

今夕是何夕，岁月堂堂去。五十一年中，名利曾何据。

作客瀛海东，谁毁复谁誉。春风拂疏窗，玉律回羲驭。

云捲玉山明，冲霄万丈曙。努力岁华新，吉祥听谶语。

踏雪归来路欲迷，寻诗难得画中题。空山人静月初上，瘦竹寒梅共一溪。

紫宸朝退下青扉，侍从花间过锦衣。金吐凤皇香不发，玉倾鹦鹉醉方归。

楹高甲帐云霞色，官冷牙牌冰雪辉。一自梦回天万里，长安空见塞鸿飞。

红杏枝头春吐。不定班班社雨。轻暖又轻寒，总把归期耽误。

何处何处。悄立珠帘绣户。