宫词一百首·其一

树头树底觅残红，一片西飞一片东。

自是桃花贪结子，错教人恨五更风。

译文

注释

　　这首诗开篇就展现一幅暮春景象：宫中，一个暮春的清晨，宫女徘徊于桃树下，仰看“树头”，花朵越来越稀；俯视“树底”，则满地“残红”。这景象使她们感到惆怅，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一边拾，一边怨，怨东风的薄情，叹桃花的薄命。在古典诗歌中，伤春惜花，常与年华逝去，或受到摧残联系在一起的。如“洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？”（刘希夷《代悲白头翁》）宫人的惜花恨风，只是自觉不自觉地移情于物罢了。当然也隐含着对自身薄命的嗟伤。

　　诗上下联间有一个转折。从“觅残红”忽然想到“桃花贪结子”，意境推进了一层。《诗经·周南·桃夭》云：“桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室”，用桃花结子来暗示女子出嫁，此诗“桃花贪结子”同样具有强烈的暗示性。桃花结子是自然的、合理的，人也一样。然而这些深闭禁苑的宫女，却连开花结子的桃花都不如，写“桃花贪结子”，委婉传出宫女难言的隐衷和痛苦。

　　诗至此，读者会感到宫女惜花的心情渐渐消退，代之以另一种情绪和心境，这就是羡花、乃至妒花了。从惜花恨风到羡花妒花，是诗情的转折。也就是“在委曲深挚中别有顿挫”（《石洲诗话》）。这一顿挫，使诗情发生跳跃，意境为之深化。如果说仅仅从惜花恨风，读者还难以分辨宫女之怨与洛阳女儿之怨的不同；那么，这羡花妒花的情绪，就把二者完全区别开来，写出了人物感情的个性，赋予形象以深度与厚度了。同时，这一转折又合乎生活逻辑，过渡自然：桃花被五更风吹散吹落，引起宫女们的怜惜和怨恨，她们以桃花自比，惜其飘零，同有一种沦落之感；但桃花凋谢了会结出甘美的果实来，这又自然勾起宫女的羡艳、妒嫉了。但诗人的运笔并不这样直截表达，却说是桃花因“贪”结子而自愿凋谢，花谢并非“五更风”扫落之过。措词委婉，突出了桃花有结子的自由，也就突出了宫女无结婚生子的自由，其悲惨命运也就大可怨恨了。

　　王建《宫诗》以白描见长，语言平易清新。此诗近于口语，并适当运用重叠修辞，念来琅琅上口，颇见民歌风情。尤其因为在明快中见委婉，于流利中寓顿挫，便成为宫词中百里挑一的佳作。

神龙抉壁入，破壁复飞去。龙去壁已穿，介然用成路。

当门立大佛，乍见心疑怖。石泐面如削，曾向梦中遇。

过此入深隧，秉爝遂暗度。俯行尻益高，相呼不相顾。

一隙忽生明，目开夜响曙。不知出何山，奇险更难步。

手中得葛萝，足下生松树。蜿蜒攫爪痕，是我题名处。

天下滔滔皆是也。风波满地江河假。鼓枻行歌君莫讶。谁知者。

离骚庄子吾其亚。一尺莲舟桨打。绿蓑青笠人如画。泼剌黄鱼穿柳挂。

收纶罢。提壶闲共樵夫话。

省台诸子例才兼，尽道超群未及髯。自苦折腰供吏役，谁怜白发困郎潜。

尘靴久厌踏红软，冰簟常思负黑甜。好向水云乡里去，监州不恶有团尖。

鹢首双高俯大洋，遥知不日是扶桑。先安廉石争风力，总有恬波应国祥。

耀远旌麾通浩淼，凌空笳吹起潜藏。明朝底物常相对，碧海青天日月光。

中朝回首路漫漫，到此真令眼界宽。九塞风烟秋气肃，七陵星斗夜光寒。

已应奔走空皮骨，不放悲歌泣肺肝。试上望京楼上望，一轮海月照长安。

屈指朋游岁晚疏，云中相国比何如。百年禁苑论交谊，千里关河叹索居。

月落枫林常有梦，鸿归榆塞久无书。天涯若问同心侣，素发于今已映梳。

雪压林梢竹倒垂，石边双雉欲惊飞。天寒野静寻馀粟，犹胜樊笼刺锦衣。

雪压重关险，江天俨一新。乍拟冰世界，顿改玉精神。

瘠壤皆生色，空山不染尘。寒光如可借，书幌历冬春。

七月海棠花满枝，却思三月见花时。谁烧银烛相为乐，正是烽烟苦乱离。

绛雪飘摇从自落，凉风爱护莫教吹。人生若此秋如许，不惜沈酣倒玉卮。

万壑松风涌翠涛，千岩飞雪度江皋。游人载酒春如海，何处吹笙醉碧桃。

日落园林淡荡风，晚云参错若相攻。分明阵势天边列，诸葛神谋一望中。