宫词一百首·其一

树头树底觅残红，一片西飞一片东。

自是桃花贪结子，错教人恨五更风。

译文

注释

　　这首诗开篇就展现一幅暮春景象：宫中，一个暮春的清晨，宫女徘徊于桃树下，仰看“树头”，花朵越来越稀；俯视“树底”，则满地“残红”。这景象使她们感到惆怅，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一边拾，一边怨，怨东风的薄情，叹桃花的薄命。在古典诗歌中，伤春惜花，常与年华逝去，或受到摧残联系在一起的。如“洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？”（刘希夷《代悲白头翁》）宫人的惜花恨风，只是自觉不自觉地移情于物罢了。当然也隐含着对自身薄命的嗟伤。

　　诗上下联间有一个转折。从“觅残红”忽然想到“桃花贪结子”，意境推进了一层。《诗经·周南·桃夭》云：“桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室”，用桃花结子来暗示女子出嫁，此诗“桃花贪结子”同样具有强烈的暗示性。桃花结子是自然的、合理的，人也一样。然而这些深闭禁苑的宫女，却连开花结子的桃花都不如，写“桃花贪结子”，委婉传出宫女难言的隐衷和痛苦。

　　诗至此，读者会感到宫女惜花的心情渐渐消退，代之以另一种情绪和心境，这就是羡花、乃至妒花了。从惜花恨风到羡花妒花，是诗情的转折。也就是“在委曲深挚中别有顿挫”（《石洲诗话》）。这一顿挫，使诗情发生跳跃，意境为之深化。如果说仅仅从惜花恨风，读者还难以分辨宫女之怨与洛阳女儿之怨的不同；那么，这羡花妒花的情绪，就把二者完全区别开来，写出了人物感情的个性，赋予形象以深度与厚度了。同时，这一转折又合乎生活逻辑，过渡自然：桃花被五更风吹散吹落，引起宫女们的怜惜和怨恨，她们以桃花自比，惜其飘零，同有一种沦落之感；但桃花凋谢了会结出甘美的果实来，这又自然勾起宫女的羡艳、妒嫉了。但诗人的运笔并不这样直截表达，却说是桃花因“贪”结子而自愿凋谢，花谢并非“五更风”扫落之过。措词委婉，突出了桃花有结子的自由，也就突出了宫女无结婚生子的自由，其悲惨命运也就大可怨恨了。

　　王建《宫诗》以白描见长，语言平易清新。此诗近于口语，并适当运用重叠修辞，念来琅琅上口，颇见民歌风情。尤其因为在明快中见委婉，于流利中寓顿挫，便成为宫词中百里挑一的佳作。

枝上香残，树头花褪。纷纷共作春归恨。十年客梦未曾醒，子规莫诉长离闷。

回首天涯，愁肠萦寸。东风空递双鱼信。几番归约竟无凭，可怜只有情难尽。

炎宵不能寐，起坐蹇絺帏。繁星丽中天，明河连曙晖。

凉风不满鬓，落月犹在衣。中庭草木稠，宿露朝未晞。

人生亦旦暮，急景无停机。抚时怀美人，欲往情依依。

暑寒互推迁，安得愿无违。

斜阳高树挂晴虹，肃肃微凉雨气中。一道鹭鸶花不断，密香吹满马头风。

文犀无处觅，金锁已尘寰。满目沧江迥，渔舟自往还。

结发为夫妇，两小无猜疑。如何遘不淑，中道相乖离。

自君之出矣，不复画蛾眉。思君如蚕茧，日日吐春丝。

春丝终有断，妾意无止期。

名相当年谁伯仲，杜房姚宋若为俦。韶阳俎豆瞻依切，唐代仪刑感慨收。

功在梅关标绝巘，忠垂金鉴照千秋。古今岭表多贤俊，请看南邦第一流。

风会于今渐变迁，不闻天子诏求贤。春申江上人如鲫，广厦何当辟万千。

后生诚可畏，积学实难量。养正功宜豫，家庭笃义方。

空劫前时旷路闲，声前无句信入难。

欲穷沧浪白云曲，且看石人露半颜。

五蕴山头涅槃路，四方八面没遮拦。通身尽是金刚眼，一粒灵丹火里燃。

秋来日得几篇辞，都是新章易画诗。促迫成山复成水，忍教腕脱力难支。

竹桥平野路，春水涨清溪。风静寒沙阔，烟浓远树低。

青芜喧海燕，碧岸叫村鸡。为语南游客，应知慎马蹄。