赏析
这首诗开篇就展现一幅暮春景象：宫中，一个暮春的清晨，宫女徘徊于桃树下，仰看“树头”，花朵越来越稀；俯视“树底”，则满地“残红”。这景象使她们感到惆怅，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一边拾，一边怨，怨东风的薄情，叹桃花的薄命。在古典诗歌中，伤春惜花，常与年华逝去，或受到摧残联系在一起的。如“洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？”（刘希夷《代悲白头翁》）宫人的惜花恨风，只是自觉不自觉地移情于物罢了。当然也隐含着对自身薄命的嗟伤。
诗上下联间有一个转折。从“觅残红”忽然想到“桃花贪结子”，意境推进了一层。《诗经·周南·桃夭》云：“桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室”，用桃花结子来暗示女子出嫁，此诗“桃花贪结子”同样具有强烈的暗示性。桃花结子是自然的、合理的，人也一样。然而这些深闭禁苑的宫女，却连开花结子的桃花都不如，写“桃花贪结子”，委婉传出宫女难言的隐衷和痛苦。
诗至此，读者会感到宫女惜花的心情渐渐消退，代之以另一种情绪和心境，这就是羡花、乃至妒花了。从惜花恨风到羡花妒花，是诗情的转折。也就是“在委曲深挚中别有顿挫”（《石洲诗话》）。这一顿挫，使诗情发生跳跃，意境为之深化。如果说仅仅从惜花恨风，读者还难以分辨宫女之怨与洛阳女儿之怨的不同；那么，这羡花妒花的情绪，就把二者完全区别开来，写出了人物感情的个性，赋予形象以深度与厚度了。同时，这一转折又合乎生活逻辑，过渡自然：桃花被五更风吹散吹落，引起宫女们的怜惜和怨恨，她们以桃花自比，惜其飘零，同有一种沦落之感；但桃花凋谢了会结出甘美的果实来，这又自然勾起宫女的羡艳、妒嫉了。但诗人的运笔并不这样直截表达，却说是桃花因“贪”结子而自愿凋谢，花谢并非“五更风”扫落之过。措词委婉，突出了桃花有结子的自由，也就突出了宫女无结婚生子的自由，其悲惨命运也就大可怨恨了。
王建《宫诗》以白描见长，语言平易清新。此诗近于口语，并适当运用重叠修辞，念来琅琅上口，颇见民歌风情。尤其因为在明快中见委婉，于流利中寓顿挫，便成为宫词中百里挑一的佳作。
垂杨丝雨小窗前，湿粉坠香绵。东君不是繁华主，怕匆匆、信了啼鹃。
要趁楝花风起，送他桃叶舟还。
每逢三月病恹恹，诗负衍波笺。连宵懒索金蕉饮，有篝灯、知我无眠。
忽忆去年今夜，春寒第几楼边。
塞下烧羊老尚馋，深杯乐圣亦能衔。为君一说江湖味，彘肺鱼头便不凡。
白藤织笈春花密，青袍剪水波纹湿。出门寸步即天涯，帏底牵衣弦正急。
关山断路不断云，吴刀割水那得分。章华杨柳弄旧色，何地却少春申君。
人生远游须及春，青天能容七尺身。芳草长途去万里，望望吾家随处是。
周生磊落志不群，馀子纷纷那足论。书香道国先贤裔，宦谱平园丞相孙。
少小聪明已堪惜，烱烱双瞳剪秋碧。当代诸兄固罕俦，往时严父真勍敌。
江乡屈指擅声称，青云步武宜相承。致身要展胸中略，闭户宜穷窗下经。
男儿猷为贵闻早，万事无如盛年好。伫看唾手取功名，莫遣低头叹衰老。
兹行赋归何时来，元方迟尔黄金台。勿随斥鴳藩篱下，枉却骅骝泛驾材。
坎壈客游子，岁莫怀百忧。困若伏辕驹，未遇甘垂头。
志度蕴刚洁，劲气横清秋。岂事稻粱唼，比翼黄鹤游。
人情憎远客，言笑怀戈矛。有道死不泯，能易匈匈不。
穷当志益坚，讵逐波上鸥。有杜莫逆交，有李山阳俦。
日想文义会，夫我心则休。心休日月閒，忽忽时岁遒。
俗子浪嗤诟，日夕竞咆炰。圆凿事方枘，固知不相谋。
我徒方外士，汎若不系舟。东西与南北，无入不优游。
至此愿随俗，俛眉愧前修。驾言归去来，山寒不可留。
薄俗利口实，斩斩非我侔。太息仰明月，忍作寻常流。
雨丝直。弱柳阴阴笼碧。长堤外、芳草夕阳，一派长离暮烟色。
春风到故国。惯送天涯行客。柔条短、不系玉骢，何似游丝袅千尺。
追思旧踪迹。正翠拂珠楼，絮舞瑶席。鞦韆院落逢寒食。
恨回首人远，梦来相觅，飞花撩乱满古驿。又争认南北。
悲恻。恨凝积。问何处啼莺，深夜寥寂。春江渺渺情何极。
奈曲里哀怨，又生羌笛。枝头清露，似伴我、泪珠滴。
容易韶华度。最难堪，秋容惨淡，秋声凄楚。江畔芙蓉刚半吐。
多少月笼烟护。那似我，随风飘堕。遥望乡园何处是，怎苍苍、独把红颜妒。
全不管，捧心苦。
屧廊深邃宫闱暮。甚来由，娇丝脆竹，朝歌夜舞。听说沼吴须籍妾，武将谋臣几许。
偏用着，温柔戈斧。他日身随荒草没，更何从、认取耶溪路。
无限恨，向谁诉。
夕阳下前溪，西风吹野渡。不见折苇人，独立苍茫暮。
隔岸丛林幽，知是寒山路。
豹隐南山鹤在阴，浮罗一望白云深。巧工且缩居旁手，烈士谁知负壮心。
嗟我抗尘仍走路，羡君叩寂且求音。如何东岭神仙境，肯约衰翁数访临。
明驼疾。咸阳古道西风急。西风急。连天衰草，四无人迹。
解鞍下骑聊休息。拥裘闲话家山隔。家山隔。天涯梦见，翠楼春色。
