赏析
这首诗开篇就展现一幅暮春景象：宫中，一个暮春的清晨，宫女徘徊于桃树下，仰看“树头”，花朵越来越稀；俯视“树底”，则满地“残红”。这景象使她们感到惆怅，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一边拾，一边怨，怨东风的薄情，叹桃花的薄命。在古典诗歌中，伤春惜花，常与年华逝去，或受到摧残联系在一起的。如“洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？”（刘希夷《代悲白头翁》）宫人的惜花恨风，只是自觉不自觉地移情于物罢了。当然也隐含着对自身薄命的嗟伤。
诗上下联间有一个转折。从“觅残红”忽然想到“桃花贪结子”，意境推进了一层。《诗经·周南·桃夭》云：“桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室”，用桃花结子来暗示女子出嫁，此诗“桃花贪结子”同样具有强烈的暗示性。桃花结子是自然的、合理的，人也一样。然而这些深闭禁苑的宫女，却连开花结子的桃花都不如，写“桃花贪结子”，委婉传出宫女难言的隐衷和痛苦。
诗至此，读者会感到宫女惜花的心情渐渐消退，代之以另一种情绪和心境，这就是羡花、乃至妒花了。从惜花恨风到羡花妒花，是诗情的转折。也就是“在委曲深挚中别有顿挫”（《石洲诗话》）。这一顿挫，使诗情发生跳跃，意境为之深化。如果说仅仅从惜花恨风，读者还难以分辨宫女之怨与洛阳女儿之怨的不同；那么，这羡花妒花的情绪，就把二者完全区别开来，写出了人物感情的个性，赋予形象以深度与厚度了。同时，这一转折又合乎生活逻辑，过渡自然：桃花被五更风吹散吹落，引起宫女们的怜惜和怨恨，她们以桃花自比，惜其飘零，同有一种沦落之感；但桃花凋谢了会结出甘美的果实来，这又自然勾起宫女的羡艳、妒嫉了。但诗人的运笔并不这样直截表达，却说是桃花因“贪”结子而自愿凋谢，花谢并非“五更风”扫落之过。措词委婉，突出了桃花有结子的自由，也就突出了宫女无结婚生子的自由，其悲惨命运也就大可怨恨了。
王建《宫诗》以白描见长，语言平易清新。此诗近于口语，并适当运用重叠修辞，念来琅琅上口，颇见民歌风情。尤其因为在明快中见委婉，于流利中寓顿挫，便成为宫词中百里挑一的佳作。
英标孤映出群鹤，姿仪密际三界仙。
居临山麓孤焕丽，楚楚松竹相后先。
幽岩嵌空截绿玉，嘉木荫映摇苍烟。
喜招社友共清集，中有一老谈幽神。
其余六逸咸自若，炷香瀹茗殊恰然。
曹丘倚案独阁笔，想见窘思人所怜。
众宾得接书史乐，浩气高压江湖天。
只觉谈话可上汉，不拟步武犹居廛。
墨隐能画巧为此，一段美事端宜传。
好辞更赋风月上，胜韵直彻星辰边。
他时一笑忽相值，固应何止三千年。
束笋投来，展素册、分行罗布。指星宿，三垣列舍，各依躔度。
面貌难猜鬷蔑丑，姓名那识颜标误。待揩摩、老眼认参军，如遮雾。
白圭玷，青蝇污、兼金屑，黄沙淤。自披寻，斜斜整整，虫鱼夹注。
爱者兼存题品字，弃之还载瑕疵句。比文昌、禄籍更分明，堪凭据。
珠囊新样小，蹙就葛覃诗。
四月河水湍，怒风复相乘。维绝柁亦摧，舟人废其能。
中流急回环，顷刻不可胜。性命委自然，岂知所依凭。
堤旁多聚观，失色气崩腾。孰不愿引手，而乏钩与绳。
嗟我亦天幸，既危乃复兴。追思方厄时，汗出如洗冰。
侧闻前此者，覆溺已屡曾。此事通为邦，长民可以惩。
因书作长诗，俾不忘战兢。
流水尚能延寿考，落英端可荐尸宾。
千株芜没堪嗟咏，一束蒙茸弗忌辛。
愿学楚人栽九畹，重阳已过待来春。
关中连岁天无雨，泾渭扬尘水如乳。时当四月景清和，却讶炎蒸乃如许。
太华终南无片云，草树焦枯欲自焚。流移老稚日如蚁，啼饥远近声相闻。
面垢头髼衣百结，手足胼胝泪成血。流离血属各天涯，多少僵尸委沟壑。
见此令人心孔伤，鼎钟那忍居高堂。安得陈陈万仓粟，分炊尽使充饥肠。
露跣告天谁最苦，诚悃无由达天府。欲凭大手挽银河，沛作甘霖满西土。
岁岁逢元夜，金蛾闹簇巾。见人心自怯，终是女儿身。
