摽有梅,其实七兮。求我庶士,迨其吉兮。
摽有梅,其实三兮。求我庶士,迨其今兮。
摽有梅,顷筐塈之。求我庶士,迨其谓之。
梅子落地纷纷,树上还留七成。
想要求娶我的儿郎,请不要耽误良辰。
梅子落地纷纷,枝头只剩三成。
想要求娶我的儿郎,到今儿切莫再等。
梅子纷纷落地,收拾要用簸箕。
想要求娶我的儿郎,快开口莫再迟疑。
摽(biào):一说坠落,一说掷、抛。有:语助词。
七:一说非实数,古人以七到十表示多,三以下表示少。或七成,即树上未落的梅子还有七成。
庶:众多。士:未婚男子。
迨(dài):及,趁。吉:好日子。
今:现 在。
顷筐:斜口浅筐,犹今之簸箕。塈( jì或qì):一说取,一说给。
谓:一说聚会;一说开口说话;一说归,嫁。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。《摽有梅》作为先民的首唱之作,质朴而清新,明朗而深情。
此篇的诗旨、诗艺和风俗背景,前人基本约言点出。《毛诗序》曰:“《摽有梅》,男女及时也。召南之国,被文王之化,男女得以及时也。”“男女及时”四字,已申明诗旨;后数语乃经师附会,应当略去。《周礼·媒氏》曰:“仲春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。若无故而不用令者,罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗,对这首情急大胆的求爱诗,就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释:“梅由盛而衰,犹男女之年齿也。梅、媒声同,故诗人见梅而起兴”(《诗毛氏传疏》)。龚橙《诗本义》说“《摽有梅》,急婿也。”一个“急”字,抓住了此篇的情感基调,也揭示了全诗的旋律节奏。
全诗三章,“庶士”三见。“庶”者,众多之意;“庶士”,意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促,呼唤爱情。青春无价,然流光易逝。“真正的青春,贞洁的妙龄的青春,周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月”(《罗丹艺术论·女性美》)。如今梅子黄熟,嫁期将尽,仍夫婿无觅,不能不令人情急意迫。青春流逝,以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”,由繁茂而衰落;这也正一遍遍在提醒“庶士”:“花枝堪折直须折,莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”,似乎深有《摽有梅》之遗意。
从抒情主人公的主观心态看,“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看,“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱,是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看,有两种不同的形态,即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《摽有梅》属于重章之循序渐进。三章重唱,却一层紧逼一层,生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”,尚有从容相待之意;次章“迨其今兮”,已见敦促的焦急之情;至末章“迨其谓之”,可谓真情毕露,迫不及待了。三复之下,闻声如见人。
清羸怯问黄昏月,呵手寒窗寄幽绝。一枝幽艳枨触人,花与诗人皆本色。
孤山飞鹤舞空去,诗家何曾绝正脉。经营惨澹空亡奇,不如倚笔珊瑚格。
滕六冬来偏放惰,暖日暄风浑坼破。便拟飞章上诉天,怕主林神合连坐。
我昔与梅同谪堕,随分世尘聊赎过。薰天肉食休问渠,万古清芬首阳饿。
我爱毛安阳,高节难为匹。一命足承欢,欣然捧郡檄。
怀古钦芳踪,千秋谁继述。翘首铁城隅,星峰何崒嵂。
川岳毓精英,佳气殊葱郁。爰有丹徒公,清风振群物。
彭泽赋归田,东林问遗逸。乘兴枉篮舆,高论投胶漆。
羡君伟男儿,相随过蓬荜。格外恕疏慵,许结王生袜。
駊騀千里驹,空群遽超忽。驾言骋八荒,风驰还电拂。
结发对大廷,韬光丰劲翮。昨日尚趋庭,今朝衔命出。
筮仕得儒官,亦复为亲屈。琴书事远游,雄才居散秩。
过我旧林泉,话别还促膝。笑指鳄湖东,扁舟去何疾。
遥遥秦岭云,望望韩江日。云日映青毡,春风生彩笔。
到处便留题,奚囊未萧瑟。茶山春正深,登堂讲儒术。
士习振颓纲,青衿知表率。桃李渐成蹊,问奇争入室。
舞雩随咏归,童冠非一一。先生胜事多,遐想聊髣髴。
倘念山中人,报我毋遗失。
大府开闽土,危楼镇海涯。飞云浮画栋,丽日照高牙。
昔驻蕃侯马,今迎使者车。三山归指顾,万井仰光华。
缥缈临城处,逍遥散吏衙。榕阴千树翠,荔子半空霞。
岭峤俱清谧,宾僚亦静嘉。宣风问民俗,作屏捍皇家。
去去青冥樾,依依紫禁花。登高应有赋,留待碧窗纱。
欲向秋风哭。叹人生、胸填块垒,酒浇不落。棋子从头成错著,不合苦将书读。
把多少、心肠束缚。一树紫藤花馆里,十年前、同剪西窗烛。
思往事,两眉蹙。
当时曾谱离骚曲。有几篇、红兰碧杜,何堪三复。楚北楚南同作客,一样风尘鱼鹿。
况此去、两人重复。真个竹林传雅号,算黄岗、竹又湘潭竹。
新旧句,大家续。
溪泉依旧石泉通,故旧飘零土室空。却忆清江刘处士,曾同绝顶坐松风。
风袅柳丝烟弄碧。一个啼鹃,催得春归疾。客里襟怀谁解识。
小窗坐看移红日。
昼永兽炉香篆息。门外停车,正喜来佳客。相对高谈忘景夕。
空阶莫问花狼藉。
村舍随缘十日留,翛闲端不羡封侯。雪泥鸿爪天涯路,几许闲情伴白鸥。