渡浙江问舟中人

潮落江平未有风，扁舟共济与君同。

时时引领望天末，何处青山是越中。

译文

注释

　　孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。

　　在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。

　　钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。

　　当彼岸已隐隐约约看得见一带青山，更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜，是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方，于是，他不禁时时引领翘望天边：那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出，只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写，唯略点“青山”字样，而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰，似枯实腴。“引领望天末”，原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来，加“时时”二字，口语味浓，如同己出，描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇，加以化用，是孟浩然特别擅长的本领。

　　“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。

新筑久同隐，崇桃存旧栽。壶中春漫别，花下我频来。

议幕三年隔，丧舟千里回。琴亡情话绝，泪落有馀哀。

出洞经年敌手稀，袖携仙谱日边归。枰留谢墅花阴静，地隔商山草径微。

啼树雨鸠俄并立，入帘风燕故斜飞。端居苦忆王樵侣，永昼双开客寺扉。

秋波下南浦，晓气望西山。

天风吹散赤城霞，楼阁参差阿母家。三岛仙人开宴罢，金盘留得枣如瓜。

水光沈碧驾船时，疑是登天不用梯。鱼影暗随篷影动，雁声遥与橹声齐。

几回待月停梅北，或只和烟系柳西。万里任教湖海阔，放行收住不曾迷。

方池散文漪，微飔坐来爽。归禽各已息，华月从东上。

故人适我趣，携尊共延赏。隔水闻疏钟，令人起遐想。

月儿圆似镜。偏是人孤另。下阶怕露弓鞋影。画裙风不定。

画裙风不定。阑干还独凭。露湿苍苔冷。新篁敲遍谁相应。

此情郎自省。此情郎自省。

朔风吹雪满林端，顷刻青山变玉山。敝履尚思东郭趣，蹇驴应向灞桥还。

寒生短棹沧江阔，光映疏棂卷帙閒。三白丰年今有兆，农家从此尽欢颜。

丑妇怯青镜，当春强欢媚。佳人饰红芳，祗恐老日至。

清修岁可延，婵娟色难恃。松乔悟兹理，倏遂高举志。

君今五云居，湖山迹先寄。相从殊有怀，诛茅恨无地。

淡月疏帘凉翠馆。一样凭栏，惆怅韶华，仿佛罗帏秋梦转。

灯摇瘦影屏山掩。絮乱花飞春又晚。有尽东风，无限离肠断，蓦忆当时眉暗敛。

泪痕点点冰绡染。

我吟天风海涛曲，焦岩飒飒振林木。汉隐先生拍我肩，邀向岩间结茅屋。

茅屋直下临奔湍，阴林积雪森夏寒。清飙回动白羽扇，明月走送黄金盘。

黄金之盘白玉壶，长江泻酒那用酤。狂来手击冯夷鼓，兴酣口吐骊龙珠。

山颠酒仙吸江海，酒仙仙去空亭在。亭中一笑君应闻，海上三山好相待。

明月倒行云却飞，山巅酒醒霜盈衣。苍藤古木半江黑，侧足崩崖愁独归。

归来已听晨钟发，惊鱼跳波动栖鹘。欲卧携床对海门，梦骑长鲸泛溟渤。

夙盟谁不羡藏珍，到此欣闻脱颖新。三献已知终售主，一鸣应自足惊人。

唱来白雪称高调，步去青霄已绝尘。明日上方逢给扎，长扬羽猎更无伦。