阳春曲·春景

几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。

译文

注释

　　以“阳春曲”曲牌写春景，可谓名副其实。这组“阳春曲”包括三支小令，渲染出一派风和日丽、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫春色。虽是一组曲，但三首又各有侧重。

　　第一首可名之为“春晴”。首两句写景。首句写墙头杏花。这里的杏花不仅有数支，而且像堆琼砌玉的红雪般，这就突出了花的繁茂。这里的杏花是是晴天的景物。次句写青山。由于青山在屋后较远的地方，所以看上去像一架屏风。“一春能得几晴明？”强调这晴的难得，这一问句流露出了作者满意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在赞美令人陶醉的阳春三月，显示了作者悠然自得的心态。

　　第二首可名之为“春睡”。“残花酝酿蜂得蜜，细雨调和燕子泥。”花虽然残了，蜂得却还在花丛中飞来飞去，从残蕊中采蜜。这样的残花依然是美好的，不给人以零落凄凉之感。春雨往往令赏春者扫兴，可是燕子却还在雨中穿梭忙碌，衔泥筑窠，纷纷的细雨不但没有妨碍它们，反而帮助它调和泥土。燕子这是非常感激这细雨。燕子无情，人是有情的，这是诗人在赞美春雨。这两句体现了作者对生活观察的细致入微，从小小的虫鸟活动中看出了春意。作者以喜悦的心情写了残花、细雨，写了春的另一种旖旎。“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕、蜂无关，但一个“春”字点出了前后的内在联系，又加一个“绿”字对“春”做了补充，窗内窗外联成一片了。睡意之酣畅，正因为春天气候之宜人。“觉来迟”，毕竟还是醒了。是因为“窗外晓莺啼”惊醒的，这是对莺声的欣悦。这里写浓睡，是写了春天；写醒叫觉，也是写春天；都写了春天的美好。

　　第三首可名之曰“春归”。首两句写春归的景色。上句写近景，下句写远景。“一帘红雨桃花谢”是房前景象。 “十里清阴柳影斜”是放眼远望的景象。初春之柳，是淡黄疏影；绿柳成荫已是春深了。两句构成残春景象，却仍然是美的：红花绿柳，相映成趣，色彩鲜丽，令人赏心悦目。下一句写人对春去的依依不舍。名花之城洛阳的人们赏春的人比平时多起来，是因为春已无多，也有为春饯别之意。最后两句，作者感叹：“春去也，闲煞旧蜂蝶。”没有了花，蜂蝶自然无所事事了。虽是感叹惋惜，却并不感伤。

　　总之，这组曲子将春意写得十分浓丽，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。三首曲子除了在内容上各有侧重外，在写法上也注意了变化。第一首论述，第二首问答，第三首感叹。三首比照，浑然一体而又多姿多彩。

西岩一磬长，僧起树苍苍。开殿洒寒水，诵经焚晚香。

竹风云渐散，杉露月犹光。无复重来此，归舟凌夕阳。

似曾探到，者骊珠、颗颗光辉不灭。妙手都从天际得，果是裁云缝月。

半面缘悭，千回梦想，一瓣名香爇。惊才觉艳，玉台无此人物。

闻道近日宣文，绛纱帷里，弟子红妆列。别有伤心圆缺感，渐渐鬓发如雪。

日暮天寒，卖珠补屋，此境和谁说。读君诗罢，为君宛转愁绝。

珊瑚产南海，翡翠生炎洲。丰林多异干，石璞皆良璆。

瑰材植遐域，万宝聚岩幽。岂无千金贾，亦有万斛舟。

此物匪为易，惜哉不见收。玉英匿龙渊，黄金沈浊流。

辉莹久已閟，未蒙知己求。徒归丘者愆，用负和氏羞。

谨子握中璧，时哉母闇投。

日落红练净，山近空翠滴。争枝鸟未栖，闭户人先息。

孤坐明月中，寒光入胸臆。衣润毛骨冷，万劫尘土涤。

谁知茅檐下，我独对姑射。

冰绡冷织孤烟悄。檐涛声压花铃小。夜色上啼乌。青灯一壮夫。

婵娟千种意。莫照伤时字。此夜绣床前。清光圆未圆。

浮生何营营，八荒同一丘。古人足佳传，斗米良可求。

刍狗自刍狗，宛转不能休。何当春草间，脱身穿鼻牛。

短札新诗每寄将，庙堂何意也茅堂。虽看此老深相爱，自觉樵夫不敢当。

流水行云无固必，青山粉署有行藏。山篱莫叹无缘到，细雨年年老菊香。

更尽一杯酒，出门行路难。送君过南浦，忍泪凭栏干。

家世明经术，高才早轶群。学能探列宿，试辄冠诸军。

滹水堤头草，之江岸上云。可能重捧袂，把酒更谈文。

前度刘郎来未迟，却嫌庄蝶梦魂痴。一村花护庄茆屋，半面妆窥夹竹枝。

艳艳桃花诗起兴，融融春色酒相宜。郫筒谁织风流韵，把盏重吟幼妇词。

念念无生自入微，瓶中米尽腹中饥。夜深月下敲门急，道者蕉溪托钵归。

羡杀漕湖即镜湖，桃花流水入虚无。南归不向君王乞，原是沧浪旧钓徒。

翻成缟带车迷路，卷上珠帘人倚楼。

南国佳人去不回。琼花何必又飞来。眼前谁是谢家才。

记得释愁人念我，擘冰留与凤凰钗。镂金小合饷妆台。