二月二日

译文

注释

　　诗的首句“二月二日江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。

　　颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。

　　颈联“万里忆归柳亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。柳亮井，用陶渊明（字柳亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏柳亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。

　　末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。

　　李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。

昨日方得书，经年不相见。书来必累幅，分明如见面。

虽同雨千花，略不通一线。谁云非吉祥，便是金毛现。

闻从垄坻去，垄坻多羌兵。明月共临峡，风泉如哀筝。

志士莫忆家，将军亦儒生。

月仪蠹简留君住。索靖是右军师父。笑藏真、酗酒狂僧，说甚龙蛇风雨。

戏鱼堂、响榻重镌，莫道影留形去。熊朋来，鼎韵钟铭，鉴赏到、西台妙处。

远抛卮酒避芳辛，静对烟空月半轮。门掩绿苔真自逸，案堆黄卷不全贫。

非才敢窃明时位，多病愁看故里春。诗侣钓朋俱出饮，也应回忆倦游人。

红尘白发两销磨，抚景悲凉笑复歌。学道因循焚砚晚，著书惭愧鬻文多。

菜佣日减长门价，风伯时扬业海波。旧隐欲归归未得，馀生无计补蹉跎。

黄菊初花客未归，登高自试苧罗衣。真娘墓上好红叶，伍相祠前多翠微。

美人在何方，去住不可度。闭目想仪容，冥心寄寥廓。

忆昔论交日，看云时共酌。调我膝上琴，唤起松间鹤。

青云惜分飞，白首欣有托。慎勿逐红尘，参商遽牢落。

悠悠江上舟，喳喳檐头鹊。为报义溪鸥，还来寻旧约。

风在天，木在地，暂时会合还离异。木在地，风在天，风声不到九重泉。

丁兰肖母曾刻木，丁令化鹤归何年。我愿风声长在耳，世世人称丁孝子。

纵使木高千万寻，不及孤儿方寸心。

游骑如飞渐列营，谁呼妓女出郊迎。奔踰后圃逃生拙，执辱中庭就死明。

瓦瓮掩形慵屈膝，金章系肘吝输城。太常定谥应无忝，赢得中流砥柱名。

垂杨风卷乱藏鸦，绿树重遮一两家。落日千峰山色远，平沙十里雁行斜。

断桥溅溅闻流水，曲径纷纷衬碧霞。踏月归来钟已动，柴扉半掩露墙花。

后生诚可畏，积学实难量。养正功宜豫，家庭笃义方。