二月二日

译文

注释

　　诗的首句“二月二日江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。

　　颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。

　　颈联“万里忆归柳亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。柳亮井，用陶渊明（字柳亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏柳亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。

　　末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。

　　李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。

屈子平章荃蕙，荀卿区别芷槐。志洁真饮露者，性恶似渐滫来。

御泉长绕凤皇楼，自是恩波别处流。闲揲舞衣归未得，夜来砧杵六宫秋。

昔游江户三十馀，芝荃二公深器余。甲午一战曲在我，捲旗跋浪归舟俱。

年将七十忽重至，堂堂九原不可呼。郎君持节正壮岁，重我视昔情尤殊。

翠松红叶照白发，残年残世同欷歔。斗枢霞意语何巧，文采焜耀惊东隅。

高才名门贵风节，以义相厉吾岂诬。

往年城下盟，杀气横九有。脱身敌中来，亲戚惊老丑。

抗言半渡击，失计推祸首。谁能戚秦璧，争欲仇鲁酒。

着鞭空浪忙，好语得鸡口。

写来滑笏生绡影，不画云郎。却画云娘。毕竟娇柔易断肠。

若从水绘园中见，团扇宫妆。檀板新腔。也合梅花百首偿。

武昌城中官柳阴，广陵行客动归心。衣冠南渡悲豪杰，江汉东流变古今。

多病马卿游已倦，能诗杜老律尤深。洞庭明月如相忆，为写清愁入楚吟。

忆予年向立，同君西瓮闾。尔年方二六，志气千里驹。

君今已二毛，我衰当何如。别驾展骥足，会计赴留都。

把酒谈故旧，美恶成虚无。君自崇明德，爱此金玉躯。

翠竹萧萧倚碧梧，一亭聊以赋閒居。浮杯乐饮思潘岳，藻思春江濯锦如。

百神肃以虔，三灵震且越。恒曜掩芳霄，薰风动兰月。

丹荣藻玉墀，翠羽文珠阙。皓毳非虚来，交轮岂徒发。

姬昌圣瑞胤厥祖，泰伯仲雍逃荆蛮。坐令周历过所卜，高风千古谁追攀。

惠皇畏废出奇计，四老昂藏趋殿陛。吕宗覆尽鼎再安，玉玺神光归代邸。

赵王枯冢生秋蓬，谷城黄石埋幽宫。空山不闻《紫芝曲》，白云影没南飞鸿。

官事有时闲，江上每夷犹。

翠鸾飞下尾毵毵，怪石崭岩倚碧潭。一路鹧鸪啼不断，行人挥泪湿征衫。

呼酒移灯午夜分，柳汀花坞弄孤琴。寒阶蛩噭声声急，银汉星槎夜夜心。