二月二日

译文

注释

　　诗的首句“二月二日江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。

　　颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。

　　颈联“万里忆归柳亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。柳亮井，用陶渊明（字柳亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏柳亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。

　　末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。

　　李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。

平明坐早衙，投缿来相踵。讼牍鼠雀暗，吏行凫鹜拥。

外台竦风棱，檄至亟须捧。以身为形役，劾去顾未勇。

病骨瘦栾栾，衰发希种种。

新秋久病客，起步村南道。尽日不逢人，虫声遍荒草。

西风吹白露，野绿秋仍早。草木犹为伤，先伤我怀抱。

朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。

万叠青山万叠云，乱泉流处路微分。岭猿凄断人愁听，只隔烟萝便不闻。

凫舄鹤袍辞世纷，望三峰下礼茅君。祈年欲啖金光草，好道宁披玉检文。

绝巘琳宫当日见，上方清磬隔花闻。山中倘遇陶弘景，愿乞松风与白云。

忽忽春归没计遮。百年都似散馀霞。持杯聊听浣溪沙。

但觉暗添双鬓雪，不知落尽一番花。东风寒似夜来些。

一枝斜映佛前灯，兴味都来似野僧。记得玉人春病校，穿花却与共扶藤。

苍烟百年木，春雨一溪花。移居白鹿东崦，家具满樵车。

旧有黄牛十角，分得山田一家，凉薄了生涯。一笑顾儿女，今日是山家。

簿书丛，铃夜掣，鼓晨挝。人生一枕春梦，辛苦趁蜂衙。

竹里蓝田山下，草阁百花潭上，千古占烟霞。更看商于路，别有故侯瓜。

丛生园中草，蔚蔚媚幽姿。乘时各敷荣，皓色被绿枝。

似有微香发，秋风辄吹之。入人襟袖中，亦复可怜兹。

诘朝步荒畦，茎叶稍离披。飘零即已矣，霜露不尔私。

荣悴既有时，小大何异而。幸爱七尺躯，天道不可诬。

主人树脩竹，近在桃李场。赋性虽不同，相友庸何伤。

阳春破桃李，红白争低昂。无言自成蹊，相媚色与香。

何心伴幽独，徒引蝶蜂忙。此君心本虚，宁逐春风狂。

咄嗟桃与李，开落那能常。

急风吹，惊涛起。扁舟稳住烟波里。酒初甜，鱼正美。

几度斜阳逝水。

好西湖，应无比。藕花菱蔓牵船尾。妇莫愁，儿莫喜。

卧看暮山凝紫。

重关踞天险，三辅重神京。绣岭遥尊岳，黄河曲抱城。

一夫今保障，群盗昔纵横。星陨何年事，徒伤父老情。