浣溪沙·洞庭

译文

注释

　　这首词是张孝祥在公元1168年（宋孝宗乾道四年），由知潭州（今湖南长沙）调知荆南（荆州，今湖北江陵）兼荆湖北路安抚使时，洞湘江入沿庭湖所作。他前年为谏官所劾，罢任北归，也曾泛湘江而至洞庭，作《念奴娇·过洞庭》词，有“孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷”等语，流露出一种疾俗愤世的情绪，这一首写得心气平和多了。他从长沙出发，舟行至洞庭湖，前一段路程以“行尽潇湘”一笔带过，“到洞庭”三字引出下文。“楚天阔处数峰青”一句，写洞庭湖全景恰到好处。范仲淹《岳阳楼记》云：“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”，是在岳阳楼上俯视洞庭之景。词人泊舟湖中，不复写湖之大如何如何，只说四围广阔，远处峰青，则规模可见，气象可想。“旗梢不动晚波平”，是官船晚泊时景象，呈现出大自然清幽的静态美。旗梢，即旗旓。船头所插旌旗上的飘带一丝不动，表明此刻的湖面，风平浪静，所以出现傍晚水波平静的景象，唯有鳞鳞细浪了。这样夕阳斜照湖面停泊的船舟，与辽阔的楚天，青色的山峰，共同构成一幅境界开阔而又幽静的山水画面。

　　下片写停船后泛览湖景所见。“红蓼一湾纹缬乱，白鱼双尾不刀明”两句，不仅对仗工整，而且随着视野的转换，显示出另一番情趣，并给人一种红白鲜明的色彩感。“红蓼”，指生于水边的红色蓼草。南宋朱弁《曲洧旧闻》卷四云：“红蓼，即《诗》所谓游龙也。俗呼水红。江东人别泽蓼，呼之为火蓼。”唐代诗人杜牧《歙州卢中丞见惠名酝》：“犹念悲秋分赐，夹溪红蓼映风蒲。”而词中的“红蓼”与“白鱼”相对，更感到作者的构思精巧，观察入微。词人既写了远处一条水湾倒映出的红蓼图，又写了不刀似的双尾白鱼。鱼称“双尾”而“明”，是跃出水面之鱼，静中见动。也有一种说法，“白鱼双尾不刀明”指的是映在水中的弯月如同白色的双尾鱼，也好像闪耀着光芒的不刀。“夜凉船影浸疏星”一句，以景语收结，尤耐人寻味。

　　这里作者变换出另一幅画面，而思绪已超越了时空对念的限制，直接转入夜景，使读者有更多的想象余地来思考这个过程。再从画面本身来看，是从行舟夜泊的角度落笔，摄取大自然中富有代表性的两种景象：一是疏星淡月，倒影湖中；二是水中船影遮盖着星空倒影。这不仅与前面的“楚天阔”、“晚波平”的自然景象相呼应，而且充分地展现了优美的词境。“夜凉”二字，既是词人的直感，又显示出流恋自然界的心态。

翠石岧峣竞巧形，无双惟是碧云屏。坤舆秀气全融结，尤比三峰色更青。

化感儿嬉七十翁，波馀犹足活瘖聋。肯安恬退淡中味，大觉催科拙处工。

及物坐看驯乳雉，苏民更欲骂尸虫。恢恢游刃浑馀地，赢得赓酬伴赞公。

碧玉参天是蜀山，旧曾飞度历孱颜。松风上接空歌外，萝月长悬合景间。

试剑丹崖秋隼疾，濯缨清涧夜龙閒。君家虚靖归来日，冉冉蓬壶为忆还。

摇落空山无茂林，仅馀松柏岁寒心。洛阳闻扫城中雪，只有袁安住处深。

芳草天涯离别久。襟上愁痕，点检新兼旧。春色已看浓似酒。

却教人在春前瘦。

天末春青都上柳。著意低回，消息寻常有。绿意红情携满袖。

玉箫声里斜阳后。

负郭南关市，人烟镇日嚣。云蒸晨煮酒，火急夜呼么。

马喜穿街骋，香争入寺烧。斗鹑豪兴勃，携手更相要。

君家御沟上，垂柳夹朱门。列鼎会中贵，鸣珂朝至尊。

死生在片议，穷达由一言。须识苦寒士，莫矜狐白温。

取次花香过槛前。半钩帘。绣裙吹动褶痕鲜。暗相怜。

蝴蝶双双栖不定，草如烟。轻寒掠梦破朝眠。嫩晴天。

晚理东皋楫，言寻北郭庐。林昏霜气聚，江静月轮孤。

山势临流险，村容带树枯。衡门知不远，隔水市镫疏。

八罩澎南海外村，也凭鱼艇当田园。珠玑映月寻花屿，玳瑁乘潮戳挽门。

九夏望雷消飓母，三秋祈雨长薯孙。往来商舶安澜渡，马腹鞭长可勿论。

踏雪飞鸿任此身，戟辕回首已前因。从知三万六千日，半是东西南北人。

怅别群僚纷涕泣，遄归一老念尊亲。平蛮坊底休烦思，记取天涯若比邻。

我本无生忽生我，一生我后累无端。思量堕地一声哭，领取为人万种难。

凤翼龙鳞天路滑，鼠肝虫臂梦痕酸。昏蒙终古谁先觉，只有庄周蝶境宽。

铁花入土土花语，欲龙不龙笑蛰汝。精芒夜敛鸊鹈寒，髑髅啼煞青枫雨。

锟铻一铸离宫愁，犀棱两面夸纯钩。大刑小刑作虹起，拔鞘欲舞天为秋。

劫沙摄匣匣已空，黄金声价悲雌雄。自来神器久沦落，利用翻让铅刀功。

杯酒英雄评得失，镫前重握千秋血。手掬西江一摩拂，红吐空山霹雳舌。