彭蠡湖中望庐山

译文

注释

　　孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。

　　“中流见匡阜，势压九江雄”，进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”，表明船在行进中，“势压九江雄”的“压”字，写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前，配以“势”字，颇有雄镇长江之滨，有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了，而且显得那样虎虎有生气。以下四句，紧扣题目的“望”字。浩渺大水，一叶扁舟，远望高山，却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色，这既点出苍翠浓郁的山色，又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移，东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山，在“曙空”中，显得分外妩媚。天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰，抹上一层日光，读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻，不仅表现庐山瀑布之高，而且显示其色。飞流直下，旭日映照，烟水氤氲，色如雨后之虹，高悬天空，显得绚丽多彩。

　　这样秀丽的景色，本该使人流连忘返，然而，却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子，况兹怀远公”，表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远，他本来是要到罗浮山去建寺弘道的，然而“及届浔阳，见庐峰清净，足以息心”，便毅然栖息东林。“追”“怀”二字，包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴；“我来限于役”以下四句，显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”，是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游，如今整个行程还不到一半，而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句，用时间与地域相对，极为工稳而自然，这就更突出了时间与空间的矛盾，从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折，表现了隐逸与漫游的心理矛盾。

　　“寄言岩栖者，毕趣当来同”，对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山，但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的，表现出诗人对庐山的神往之情。

　　这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。

　　孟浩然于开元二十四年（736）出游湘赣，这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖（即今江西鄱阳湖）往扬州途中。

摵摵初鸣竹，涓涓稍滴檐。忽然幽梦断，更觉晓寒添。

春来爆竹声，灾及松与竹。宁知枝柯上，斑斑总成玉。

莫待春雷鸣，龙孙先徙族。

二公去后百年奇，庙貌蒸尝继有之。为国为民谁与并，只应比颡过斯祠。

高空雪始收，古木风初定。冷月上疏窗，一片寒光凝。

天机自奕奕，道心常醒醒。静坐数疏钟，谁与同清兴。

星桥元夜转新晴，节序人间万炬明。满座催花荆树合，半尊迟月斗云横。

病怀不觉三分减，酒令须教万斛倾。已报金吾弛夜禁，流连直待晓钟声。

应王受图，荷天革命。乐曰功成，礼云治定。恩弘庇臣，念昭率性。

乃眷三才，以宣八政。愧无则哲，临渊自镜。或戒面从，永隆福庆。

乔松脩竹翠交阴，凉月玲珑地布金。老懒无诗酬节物，夜凉閒听候虫吟。

陌上花，开满陌，金屋美人归未得。流苏绣帐掩香尘，目断君王片云隔。

九重宴罢移宫烛，歌管声残更漏促。自临宝榻拂鸾笺，细字斜行写心曲。

陌上花，开满枝，掌中美人知不知。翠眉蝉鬓今何似，趁取花时缓缓归。

书中未尽叮咛意，更遣青鸾口传语。陌上花，年年好。

掌中人，年年老。春光烂漫不归来，转眼残红满芳草。

一封书，千万嘱。油壁车，黄金犊。花边待，花底宿。缓缓归，莫愆期。

词坛老伯浣花仙，来往城南续旧缘。负笈十年从组训，瓣香一线得师传。

溯洄秋水齐前哲，嘘拂春风引后贤。顾五村居刘二病，陆游相对念菰川。

贺阑千嶂与云齐，白草横天雉堞低。古戍军声严夜月，清秋边思入征鼙。

寒原木落双雕急，绝塞风高万马嘶。蕃部不须窥四镇，汉家都护在安西。