早春怨·春夜

杨柳风斜。黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。

红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。

译文

注释

　　这首词选自《东海渔歌》卷五。

　　上片从室外写到室内。首三句写室外之景：时已黄昏，微风轻吹，柳丝斜拂，不要说喧闹的人声已经寂静，连停息树上的鸦雀，也知时而“睡稳”了。三句着眼于空间环境，写足春夜之静。“睡稳栖鸦”一句，从结构安排上说又是“暗渡陈仓”之笔，由室外转入室内：栖鸦睡稳，反衬室内之人却夜坐不眠。接下去三句“短烛烧残，长更坐尽，小篆添些”，没有表情的刻划，也没有心曲的抒发，然而通过对女主人公在夜的推移过程中的动作的叙写，见出了她的百无聊赖。综观上片，以环境之静反衬女主人公心灵之不静，这固是作者措笔高妙之处，然而更妙的是，后三句如淡云遮月，如轻雾锁江，给读者留下了驰骋想象的艺术空白。

　　下片从室内再写到室外。换头句“红楼”二字，点明词中闺阁女子的身份。通过那扇未闭的窗户，室中人的心灵得以与室外的春景沟通，心与物融成一片。如果说，上片是以物境反衬了心境，那么，下片则让读者由“物理的”窗户去窥见人物那“心灵的”窗户。“被一缕、春痕暗遮。”“一缕”妙，那是一种轻轻的、幽幽的东西。“春痕”亦妙，那是一种拂之不去的东西。“一缕春痕”，或许是形容窗外飘拂的柳丝？但我们宁肯相信，它实是隐喻女主人公幽秘的春情。唯其这样理解，上片女主人公百无聊赖才有着落。然而“暗”字更妙，这种春情，不必指实为“怀人念归”，它是妙龄女子特有的若隐若现、欲露不露、若自知若不自知的情思。“暗遮”者，似遮似不遮之谓也。外景与内情逐层相渗透、相溶合，酿成末尾三句：“淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。”三句从宋人晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”的名句脱化而来，自不待言；但句中那几个轻倩纤巧的自然意象，一经重新排列组合，似乎产生了双重功能：它既可被视为实景，与上片景物融为一体，缴足“春夜”题面；又似包含着整体隐喻的意味——景物中传达出来的那一份轻柔，那一份纯净，那一份妙曼，不也与女主人公的素心柔肠有些相似？读者若将全词微吟再三，必能对个中奥妙有所会心。

柏树台中推事人，杏花坛上鍊形真。心源一种闲如水，同醉樱桃林下春。

前溪送别溪水满，石楠花落蒲芽短。春风无情看复秋，莫学落花随水流。

玉馆琼台接紫微，长安甲第有光辉。夜夜锦灯车马散，平阳歌舞月中归。

星斗东来转玉衡，远游时序不须惊。邵阳松竹迎寒秀，澬水林芳待煖荣。

政美已如金碗蔗，官廉争比玉壶冰。独骑骢马经行遍，喜见民风处处清。

吴头楚尾秀山川，一分才华占得全。和气暖敷冬有日，清风寒压瘴无烟。

分麾共领南门钥，簪笔终归北阙天。寄语江阳夷落道，安排春织待新编。

泛槎惊误客，折齿笑狂邻。不作回文字，愁嫌愁杀人。

翰墨绝畦径，言词中律度。笔落风雨惊，诗得江山助。

不食烟火语，说到精髓处。升堂必入室，由道谁不户。

达者无后先，成贤特指顾。要亦认意思，初不在章句。

伊欲登坛场，且阔著地步。其中有活法，此理若大路。

所差只毫釐，相去已冠屦。兰室味本同，莲社约此去。

把定心鸿鹄，直须盟鸥鹭。多才夙究明，一见已颖悟。

貂续不胜情，用得以布露。

白日初高瓦欲黑，姑苏台前春拍塞。百花绿洲水曲尺，小浪群吹度游鲫。

晴烟涨暖野荒荒，个个西山澹疏碧。海气东来扬短篷，吴儿岸坐长歌发。

逸兴遥将白波去，送目飞鸿倦低翮。扁舟甚有五湖思，风雨漂摇从所泊。

幸逢大国全盛日，地极苍生无裂坼。向来时运数更变，河山南北烽火隔。

人攀岩穴恐不险，乐土不居何暇择。只今城雉多垦凿，麋鹿所游尽桑麦。

自笑生来但为客，五十有家无土著。有酒不作怀抱恶，明日日出已非昨。

家有插架书，可惜读未破。饥寒驱我来，安能闭门坐。

长安縻斗粟，清节未肯挫。偷嫁不知倡，乞食不如饿。

沅水三更月，燕山万里云。梦随天共远，人与序俱分。

风景殊蛮落，音书断雁群。可堪秋节半，兰畹正清芬。

阿齐一笑龋其齿，行傍几案貌甚美。十年婚宦有此女，那能对之阙欢喜。

常令失想梦亦笑，如此妙诣岂有理。有时对镜自呼狗，亦或抱枕认作子。

爱花腹猫当马骑，见赤脚婢呼鬼鬼。宵来乞母拍使睡，向明唤爷吻而起。

万古不故此微物，往觉四大无其伟。令我忽忽忆幼年，一时所向辄披靡。

跨兄铄姊恃母慈，宁遂常儿习拜跪。秖今百年了万里，投入母怀惟尺咫。

大车怒马不称意，惟母两臂差可倚。逢人低头谢不速，思及儿时真愧死。

乃知神勇即天情，谁能持斧斫阵垒。作诗写心寄吾内，欢极泪落盈吾纸。

一事阿齐吾羡汝，汝今有父吾则已。

虹蜺千尺暮云屯，塞路人行驾短辕。霜下桑乾寒浪小，火烧碣石远山昏。

平林叶脱巢禽出，野寺烟深粥鼓喧。闻道张华曾有宅，苇花漠漠吊荒村。

结想无穷力不任，住思避席去沾襟。倚兰傍玉愁非质，叩角鸣宫感合音。

风暖渐扶荷出水，露浓刚护柳成阴。汉江夜夜婵娟月，长照佳人万里心。