译文与注释
译文
回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡，待到酒醒，但觉浑身发冷，耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉，看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近，可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景！
注释
赏析
这是北宋贺铸的一首歌咏恋情之作，以第一人称叙述口吻写一男子的痴情。上片写词人对他所钟爱的女子的追求，下片写失恋的痛苦以及自己对爱情的执着。
“清琴再鼓求凰弄，紫陌屡盘骄马鞚。”这是一组对仗句，一句一个镜头，场景互不相同。第一个镜头再现了汉代辞赋家司马相如在卓王孙家的宴会上，一再拨动琴弦，以《凤求凰》之曲向卓文君表达爱慕之情的那戏剧性的一幕。只不过男女主人公都换了。“紫陌”一句，镜头由家中移位到繁华的街上。写自己认准了美人的香车，跟前撵后地转圆圈，欲得姑娘之秋波飞眼，掀帘一顾。唐人李白《陌上赠美人》有诗句云：“白马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑搴珠箔，遥指红楼是妾家”。刘禹锡也有诗句写都市春游的热闹景象道：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回”。可见，紫陌寻春之际，发生过很多与此相似的风流韵事。这两句词，如果说上一幕之鼓曲求凰尚不失为慧为黠，那么下一幕的随车盘马却就不免乎“痴”了。因此，“鼓琴”、“盘马”两句，虽同是写对爱情的追求，貌似平列，但却决非简单的语意重复，而是不同层次的情感流露。在那镜头的跳跃中，有时间的跨度，有事态的发展，更有情感的升级。这是不同层次情感的真实记录。
上文以排句发端，下文仍以俪句相接。这种作法叫做“双起双承”。在结构的转承上，第三句与第一句遥相呼应，回溯“鼓琴”之事。“流水车音”句承接“紫陌屡盘骄马鞚”。这里“远山眉”一典，见刘向《西京杂记》：“卓文君姣好，眉色如望远山”。首句既以司马相如自况，这里乃就势牵出卓文君以比拟伊人，密针细缕，有缝合之迹可寻。词人似乎从那美人的眉眼之中，看透了美人对自己的爱意。正因为有这惊鸿一瞥，才使前两句之问略去了的情节进展有了关捩，既以见当时之“鼓琴”诚为有验，又证明后日之“盘马”良非无因。于是，悬而未决的问题便只剩下一个“盘马”的结局毕竟如何了，这就逼出了与第二句错位对接的“流水车音牵目送”。那车轮轧轧，似轻雷滚动，一声声牵扯着词人的心，好似从词人的心上碾过一般。姑娘的辎軿车渐行渐远了，而词人却仍然驻马而立，凝目远送，望断离路。
“归来翠被和衣拥，醉解寒生钟鼓动”二句，写词人“目送”心中的美人远去之后，心情郁闷，痛苦不堪，他便借酒浇愁，去喝了一场闷酒，酩酊大醉之后，跌跌撞撞地回到家中，衣裳也没有脱便一头栽到床上，拥被睡去。及至酒醒，已是夜深人静，但觉寒气袭人，又听到寂凉的钟鼓催更之声。这“寒生”二字，既是实写，也分明写出词人心绪的凄凉、寂寞。听到那凄凉的钟鼓声，词人心绪也凄凉。
“此欢只许梦相亲，每回梦中还说梦”二句，词人笔锋两到，一方面以逆挽之势插入前二句间，追补出自己在“拥被”之后、“醉解”之前做过一场美梦，在梦中相亲相爱，百般温存，万种怜爱。这在笔法上来讲是叙事之词，另一方面，它又以顺承之势紧承前二句之后，抒发其“觉来知是梦，不胜悲”的深沉感慨，自是入骨情语，强作欢笑。本来一对热烈的恋人，不能朝夕相守，只能在虚幻的梦中耳鬓厮磨，这已十分凄楚、哀怜了，而词人却又“梦里不知身是客”，还要向她诉说这种温馨之梦，这就更衬托出处境、心绪的凄惨。像这样的“梦中说梦”之“梦”每每发生，其哀感顽艳之程度十分深重。这两句之中，蕴含了很多重刻骨的相思、铭心的记忆，含泪的微笑与带血的呻吟。一篇之警策，全在于此。
“梦里相亲”，但凡被爱神丘比特之箭射中了心灵的热恋中人，几乎无不有此情幻，是属对于实际生活现象的直观，诗家、词家、小说家、戏剧家人人能道，还不足为奇；而“梦中说梦”，则恐怕不是人们——包括作者本人之实所曾经，不能不说是建筑在现实生活基础上的艺术虚构（或对于生活现象所进行的艺术加工和再创造）了，正是在这一点上表现出词人的匠心独运。成如容易却艰辛，它决非浅于情者对客挥毫之际可以立就的，而是由爱情间阻的极端痛苦这一巨大而沉重的精神负荷从词人的灵魂中压榨出来的。诚然，《庄子·齐物论》曰：“方其梦者，不知其梦也，梦之中又占其梦焉，觉而后知其梦也。”《大般若波罗蜜多经》亦云：“如人梦中说梦所见种种自性。……梦尚非有，况有梦境自性可说？”自居易《读禅经》诗也有“梦中说梦两重虚”之句。贺词末二句的构思似从中得到启发。但前人以“梦梦”为理喻，显现出冷静的思辨色彩；词人则用作情话，闪耀着炽热的感性光华。由道家玄谈、释氏禅悦的语言机锋发展为诗人情词中的艺术杰构，可谓“冰，水为之而寒于水”（《荀子·劝学》）了。
此词写男子情痴，与写男子相思的众词相比，其情更深更痴。词中的抒情主人公，比起写闺中少妇的用情程度，也毫不逊色，可谓别具一格了。
应是第一瑶台，水晶宫殿里，飞升仙列。小谪尘寰缘契合，同饮银浆凝结。醉里归来，魂清骨醒，乍向层城别。晓风吹袂，冷香犹带残月。
避却红尘子，晴郊共举杯。踏云穿宝阁，立马问金台。
古木无心长，杂花不定开。东南饶胜友，喜与二郎来。
憋远望兮登高，神不来兮劳予。
目煦煦兮雅雅，灵修俨兮纷来御。
胡不来兮夷犹，将谁须兮远者。
芳莫芳兮涧有萍，洁莫洁兮卣之清。
云为盖兮霓为旌，神之来兮山冥冥。
绛阙兮朱堂，冠余山兮神所宫。
神之愉兮既降，翩龙驾兮云中。
屡舞兮仙仙，纷进拜兮庭前。
灵夭姣兮好服，神弗言兮意已传。
牲不实兮酒不旨，将淹神兮神安止。
神弗止兮福遗我，事夫君兮长无已。
涉溪寒策卫，日入远山空。樽酒秋香里，班荆落叶中。
星云平野黑，镫火暗烟红。携手新桥上，萧然向晚风。
一夜西风破锦囊，丹砂为颗玉为浆。文禽知是天家物，独立枝头不敢尝。
罗生画手今所无，游戏乃作鬼董狐。希求虚怯堕彼趣，修罗岂与人群殊。
以清净眼烛幽昧，出神通力追形模。你弥游观怛犁御，五百城渚环睢盱。
华鬘象马有威德，蓬裸或被诸天驱。佛云饿鬼三十六，针毛炬口焦皮肤。
亿耳索水那得饮，造十恶业生三途。兴酣泼墨写精怪，青林月黑烟模糊。
髑髅人立相向语，阴风飒飒鸺鹠呼。魌头硕腹厥状丑，伶仃瘦骨撑朽株。
奇鬼搏人面蓝色，勒那绣利招其徒。谁持敝盖插蕉扇，强者颐指弱者趋。
爱河沈溺不知厌，韶颜一瞬鸠槃荼。无常旁瞰吁可畏，譬若灌顶凉醍醐。
罗生写此非玩世，愿离五欲求真吾。贪嗔痴爱皆妄想，神识昏惰空顽躯。
刘龙营财笑抚掌，送人作郡遭揶揄。得钱肯许定伯卖，醉归勿倩黎邱扶。
坡公好说姑忘听，阮瞻持论无乃迂。然犀照水太相逼，铸鼎象物畴能逋。
道子曾摹地狱相，龚开亦有搜山图。荒唐吊诡擅能事，要从恐怖生怡娱。
请君盥手绘大士，慈云香海青莲趺。竹林昼静散花雨，杨枝甘露沾冥途。
一切有情尽回向，群生各得衣中珠。夔魖罔两久潜匿，烟云变灭归须臾。
青天白日大欢喜，辟邪安用悬桃符。
独持空钵去，何处乞朝昏。
野甸荒残烧，河堤积冻痕。
倘然逢阿弟，已是到彭门。
因君地始显，令人思俱逸。
玉冈绕鸾鹄，云庄艺芝术。
修廊俯大观，列卦开玄室。
虹桥迥隔凡，蓍台静研《易》。
生明抱弦月，澄观披云物。
玉虚奠其中，别馆竦而翼。
门前万梅竹，葱蒨丽绵密。
琅玕群玉山，环佩藐姑射。
想当经始时，颇极位置力。
探妙溯邃初，选胜穷搜剔。
爰建玉清祠，实表上真迹。
禅栖俨大士，仙寓蔼羽客。
岧峣玄真阁，杳眇古佛窟。
招邀缁素流，回移造化德。
疏幽美石露，翦莽珍木出。
导涧龙马呈，芟林凤麟集。
青骡张果系，白羖初平叱。
踞狮与驯象，殊状各异质。
巍碣讶天成，承霤雨欲滴。
盘玉拥琳琅，期仙望踞舄。
宴处超然宇，徙倚瑶台侧。
坐对芙容城，一一青可摘。
杯浮缥缈峰，太湖翠如拭。
琪树挺琼枝，独本蘖维十。
幽洞俯灵木，三株原自一。
飞云被绮郁，采药路诘屈。
岂无涘苓者，欲往迷所适。
峦嶂妙连络，草树相蓊郁。
回岩上盘互，侧锦厓四塞。
中为玉女潭，灵源澄水碧。
阴壑天倒开，苍苍疑正色。
月魄堕深谷，宝气浮瑟瑟。
石梁亘清汉，龙鼻吸金液。
伏流转地中，万压争灌射。
翠微玉一泓，渊凝莹沈寂。
稍下泻为湍，琼树上蒙幂。
轮囷寿千载，扶疏影百尺。
曲碕可浮觞，广荫不见日。
屿远始迤逶，峡束遽奔突。
虬鼍奋相角，奰屃怒方勃。
盘涡车轮转，淜湃雷霆击。
飞桥沸万玉，砥柱中流屹。
西行得龙湫，崩厓雷斧劈。
渟々湛碧琳，峭壁漱金骨。
娟娟净如染，杳杳深莫测。
悬舟刚明，俯首度逼仄。
中虚别有天，外视似无域。
井气上通幹，阳光下容隙。
尝观蝘蜒游，知有髯羊蛰。
厓颠虚窾存，犹蜕蜿蜒迹。
灵鬐矫玉柱，莹带流漦白。
其旁洞掞蒨，三折互龂瑽。
恍游君山阳，由唐履其阈。
牖通水犀灵，屋偃龙藏辟。
天碑矗峥嵘，净槃舒的摐。
穿石倚撑拄，飞澜回荡激。
嵌空垂地肺，溢洑交泉脉。
右盘青牛峡，紫气纷可挹。
朝日照金晶，岩下光奕奕。
仰扪瑰宝罗，奇怪不可识。
方坻环玉流，圆折数珠瓅。
赴壑急于奔，缘厓乱如织。
钟窦声始洪，喤喤音孔翕。
回阳势忽旋，怒涌归潮入。
安行孰为达，逆卷竟谁扼。
矶头止青鸟，如欲对以臆。
玄津示吐咽，一气妙呼吸。
吾因灌输理，悟彼苍生术。
眷兹灵异境，信与尘凡隔。
历世甗胜绝，一发迈古昔。
蓬莱岂在远，桃源迩可即。
我来竭幽兴，游览尽微赜。
森奇目屡夺，惝恍神如失。
初来即忘归，欲去更遐历。
君本谪仙人，名犹在绿籍。
帝命主兹山，功成有申锡。
吾闻白玉京，官府足众职。
不如且住世，逍遥领泉石。
愿携金光草，长共尔游息。
孤馆虚窗，记昔同君，客兴最豪。向蚖膏泪处，研朱改曲，虹堤齿外，浮白观潮。
迹散汀萍，颜看屋月，遣梦相寻怕路遥。吟诗否，想杏花春雨，替我魂销。
今朝。懒做洪乔。为传简朱门一一敲。但玉烟墨拓，未同拾芥，珠编画谱，须望投桃。
蟫史残笺，鸡窠秘笈，炙盏应留十夜钞。还书债，与相思债等，总待归桡。
