杂诗·旧山虽在不关身
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？
译文与注释
赏析
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
“旧山虽在不关身”，也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”，不免有重复之累；此诗说“不关身”也是因“留秦”之故，却多表现了某种遗憾的意味，用字洗炼。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却朴实亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ，写月用“一溪”，比用“一轮”更为新奇，它不但同时写到溪水 ，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
这首《杂诗》不涉及具体情事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
创作背景
从诗境看，这首诗应是作者科举落第后身在长安有感之作。
树隔前朝在，苔滋废渚平。我来风雨夜，像设一灯明。
老怀泪如洗，欲唱谁当和。
洛阳今少年，弊事劳力破。
精神经百炼，锋锐坚不挫。
陶名滋惟旧，欹席快一坐。
气焰九霄虹，磊落万玉货。
平生休上下，楼辄让子卧。
诸公吮疽尔，不去良可唾。
洞庭清风熟，肄业情勿惰。
有时寄来者，工拙吾能课。
不知夜色明空外，但觉朝寒到梦间。
谁子骑驴吟灞上，何人跋马客蓝关。
争如睡熟蒲团上，静听饥鸦啄屋山。
一棹翩然唤不回，两筇江畔久徘徊。早知君有如神技，同下中流亦快哉。
暮鼓晨钟，春花秋月何时了。七颠八倒。往事知多少。
昨日今朝，镜里容颜老。千年调。一场谈笑。几个人知道。
开轩面澄潭，潭水绿于染。其下蟠蛟虬，四时兴有渰。
嘉树罗葱旧，烟霞互舒敛。晴漪漾春牖，凉飔含暑簟。
俗辙谢经过，书卷恒不掩。探微心有得，行素道无歉。
消摇视天宇，油云驰冉冉。庶跂沂上乐，谁当叹与点。
画楼徙倚阑干，粉云吹做修鬟，璧月低悬玉弯。落花□慢，罗衣特地春寒。 初夏即事
晓来烟断香篝，春归绿遍芳洲，影乱风梳弱柳。迟迟清画，竹深时唤勾。
中秋看月醉流霞，月里桫椤又落花。老去翻经思古寺，春来乞食向谁家。
三山弱水元无路，七宝恒河更有沙。他日升堂重论法，莫嗔身坐白牛车。
海上有重镇，厥地为台湾。袤延数千里，四望云水环。
台北遥对台之南，险要爰有基隆山。强虏忽启衅，称兵乃犯顺。
轮舶胜星驰，炮声作雷震。麾军直上千仞冈，夺得昆崙思坐镇。
伟哉真将军，孤立无援兵。出奇设险能以少许胜，一战而捷基隆平。
敌锋挫衄争先逃，如鸟兽散惊呼号。功成未敢矜言劳，论功却比兹山高。
玉河一曲。记堤沙旧日，三径曾筑。留与骚人，简点图书，更添多少牙轴。
赤阑宛转连苔砌，总不羡、江梅湘竹。爱捎檐、藤蔓花飞，帘底午阴晴绿。
谁似先生潇洒，退朝归系马，文酒相逐。便许荆高，击筑歌呼，夜深烧短红烛。
墨池尽有挥毫兴，又早是、鹅儿初熟。倚南床、纨扇题残，试染羊欣裙幅。
吾祖平生学苦空，至今馀庆尚重重。佳城气象年来别，秀出南屏第一峰。
