戏题牡丹

译文

注释

　　第一联“幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。”写牡丹“同开俱阴隐”，不必“相倚斗轻盈”，这是指牡丹花之间同开俱隐约，还是以牡丹与别的花相比较，并未言明。从诗意看，似指牡丹花之间可能性为大。“幸”字流露了作者担心、紧张情绪。“何须”则是劝告语气，正应“戏题”二字。这联写了牡丹同开俱隐约，又写了它们之“斗轻盈”。“阴隐”“轻盈”写牡丹的神态，但这并不轻松。这一联里显然凝聚着韩愈内心探处的难言之隐。清黄叔灿《唐诗笺说》认为“有比意”。究竟是比官场中人事纠葛，还是仕途升腾降落，难以探究。总之，韩愈似乎是将自己感慨寓于其中了，因而就格外有韵致。

　　第二联“凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。”就牡丹的神态作进一层描绘。“并作”仍强调同样的特征，同上联“同”、“俱”呼应，更说明斗轻盈的不必要。是上联旨意的形象论证。晚唐罗隐《杜丹花》诗写道：“若教解语应倾国，任是无情亦动人。”确实可以看是受韩诗的影响，不过相比之下，韩的“对客偏含不语情”更含蓄别致，有回味的余地。再加上或许含有某种隐情于其中，就更引人入胜了。

　　“双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营”一联描绘了牡丹花开之后燕舞蜂忙的嬉闹场面。实际也是渲染了牡丹花所处的环境。就牡丹自身而言，“斗轻盈”就已经具有人格意识，“新妆面，不语情”就更强化了这种意识，这都是从牡丹本体出发，自然显现，而双燕、游蜂作为牡丹的身外之物也频频关照、时时拂掠、苦苦经营，而作为牡丹自身却又有念想。诗人似乎无意涉及，也就不必探究其中是不是藏有微言大义。单就艺术描写角度看，写出了牡丹花的艳丽姿态，及其繁华场面，有很强吸引力，显示了作者深厚语言工力非同寻常。而最后“长年是事皆抛弃，今日栏边眼暂明”就很清楚表露了作者见牡丹而心喜，忘却多年尘俗之事的愉悦之情。清汪佑南《泾草堂诗话》就认为晚唐诸家咏牡丹“尽态极妍，总不如昌黎一首”，似乎有些过份，因诸家所咏自有其特点自有其角度，不能一概而论，但就艺术上的“轻清流丽，无意求工”这一点说，却道出了韩愈这首咏牡丹诗的特色。而这一特色，恰恰是韩愈将自己心理感受注于诗中所致。清张鸿《批韩诗》认为这首诗有韩愈“不著色”的体格，确是一语中的。较之那些浓彩重饰只求形似的咏牡丹之作，韩愈这首《戏题牡丹》还是充满神韵的。它不仅显示作者驾驭语言的工力，描绘了牡丹的丰采，而且，在“戏”的背后，似乎也含有严肃的命题。这才是韩愈这首诗被评诗家称道的真正原因。

玉壶寒露映真色，雾阁云窗立半身。可但凌波学仙子，绝怜空谷有佳人。

酒染凝脂密染香，一枝聊发次公狂。小楼准拟来仙驭，明日红云绕树芳。

几时海上凌波去。碧云宫里偷冰柱。携向玉台中。光争琥珀红。

长安多热客。把玩清心骨。若问是何名。多年一老兵。

风镫乱叶。蛩响和愁叠。直道千山飞雨，开帘见，满江月。

空澈。帆影绝。荻湾秋载雪。鸥外一星渔火，红不到、画阑缺。

天垂雨露万方同，冠带南归喜气浓。溪渡槟榔和水暗，林穿荔子遍山红。

到家定有诗书在，对客宁教酒盏空。珍重高年崇礼让，七闽自古尚儒风。

贺县分符去，苍梧路更西。青山迎彩旆，明月引花蹊。

谩说能撄虎，还闻笑割鸡。千家有忠信，赤子在提携。

晴川低回山苍苍，涵烟夹溪千曲长。山腰涧曲细泉响，下激石窦为微潢。

枯梢挽风秋色曲，修林落叶随长江。林疏石露见茅屋，时有小径通微茫。

招提横截翠微上，栏干九曲云飞扬。自从束书离故乡，脚头青鞋走山梁。

山川悠长日月速，跻攀分寸何能强。太原高人知我意，请列纨素书沧浪。

丹青不关名利眼，虎头痴绝非王郎。百年有怀良可哂，还拂长松思道场。

盛唐太仆王毛仲，八坊分队三花动。当时画马称曹韩，尺素幻出真龙种。

玉花照夜争新妍，一马滚尘鬉尾鲜。昂头不受金丝络，汗血辗沙生昼烟。

翰林妙写不减古，名驹染出青豪素。延祐君王赏骏材，金盘赐帛开当宁。

时清处处生骊騧，何必汉朝称渥洼。王良幸勿嗔踶啮，一跃天衢千里沙。

乱过春回日，重逢尧世天。我从烽外避，君向劫中迁。

百首留鸿爪，一篇诉涕涟。寄言大小阮，家乘并流传。

风雨初更歇，凉蟾已在天。涔涔终不湿，炯炯只孤悬。

发映千茎白，秋逢两度圆。三吴烽堠静，弦管自年年。

山椒聊税驾，竟日雾迷漫。我有穷途哭，人嗟行路难。

叱牛怜子母，对竹觊平安。苦羡庞眉叟，茅檐春酒欢。