戏题牡丹

译文

注释

　　第一联“幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。”写牡丹“同开俱阴隐”，不必“相倚斗轻盈”，这是指牡丹花之间同开俱隐约，还是以牡丹与别的花相比较，并未言明。从诗意看，似指牡丹花之间可能性为大。“幸”字流露了作者担心、紧张情绪。“何须”则是劝告语气，正应“戏题”二字。这联写了牡丹同开俱隐约，又写了它们之“斗轻盈”。“阴隐”“轻盈”写牡丹的神态，但这并不轻松。这一联里显然凝聚着韩愈内心探处的难言之隐。清黄叔灿《唐诗笺说》认为“有比意”。究竟是比官场中人事纠葛，还是仕途升腾降落，难以探究。总之，韩愈似乎是将自己感慨寓于其中了，因而就格外有韵致。

　　第二联“凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。”就牡丹的神态作进一层描绘。“并作”仍强调同样的特征，同上联“同”、“俱”呼应，更说明斗轻盈的不必要。是上联旨意的形象论证。晚唐罗隐《杜丹花》诗写道：“若教解语应倾国，任是无情亦动人。”确实可以看是受韩诗的影响，不过相比之下，韩的“对客偏含不语情”更含蓄别致，有回味的余地。再加上或许含有某种隐情于其中，就更引人入胜了。

　　“双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营”一联描绘了牡丹花开之后燕舞蜂忙的嬉闹场面。实际也是渲染了牡丹花所处的环境。就牡丹自身而言，“斗轻盈”就已经具有人格意识，“新妆面，不语情”就更强化了这种意识，这都是从牡丹本体出发，自然显现，而双燕、游蜂作为牡丹的身外之物也频频关照、时时拂掠、苦苦经营，而作为牡丹自身却又有念想。诗人似乎无意涉及，也就不必探究其中是不是藏有微言大义。单就艺术描写角度看，写出了牡丹花的艳丽姿态，及其繁华场面，有很强吸引力，显示了作者深厚语言工力非同寻常。而最后“长年是事皆抛弃，今日栏边眼暂明”就很清楚表露了作者见牡丹而心喜，忘却多年尘俗之事的愉悦之情。清汪佑南《泾草堂诗话》就认为晚唐诸家咏牡丹“尽态极妍，总不如昌黎一首”，似乎有些过份，因诸家所咏自有其特点自有其角度，不能一概而论，但就艺术上的“轻清流丽，无意求工”这一点说，却道出了韩愈这首咏牡丹诗的特色。而这一特色，恰恰是韩愈将自己心理感受注于诗中所致。清张鸿《批韩诗》认为这首诗有韩愈“不著色”的体格，确是一语中的。较之那些浓彩重饰只求形似的咏牡丹之作，韩愈这首《戏题牡丹》还是充满神韵的。它不仅显示作者驾驭语言的工力，描绘了牡丹的丰采，而且，在“戏”的背后，似乎也含有严肃的命题。这才是韩愈这首诗被评诗家称道的真正原因。

九子粽新传楚俗，赤灵符验出仙方。汉宫尽祝如天寿，鹊尾炉烟起瑞香。

逖彼潇湘水，北流云梦阴。钟灵孕华阅，宝树何萧森。

长公楚山玉，仲甫荆南金。叔君何所韫，葆此席上琛。

力田笑株守，谈经轶陆沈。甫志蓝田璧，旋鸣单父琴。

政声弥汉沔，士誉播江灊。自振双凫羽，还成五桂林。

名郎负奇采，天阙彯华簪。执法奎娄野，扬芬岱岳岑。

奏牍荷殊宠，陟岵劳远心。秦云睇庵薆，蜀道歌岖嵚。

愿言蕲寿祉，酌斗思愔愔。长跪再有献，所献非球琳。

玄霜十洲采，瑶草三山寻。服此颜如渥，无使华发侵。

汉水谁谓广，湘水谁谓深。聊挹沧溟润，流君世泽吟。

五月霜鳞满贡船，长安到日色犹鲜。牙樯锦缆来千里，玉箸金盘下九天。

画省不缘宫府赐，蓬门宁睹吏人传。河淮一苇司空绩，岁岁江鱼入御筵。

天上无蓝田，如何种白玉。帝居何有楼，何土亦何木。

神灵葆清虚，何为侈华缛。我欲古仙人，烧汞传丹箓。

踏天割云根，鳞鳞铸金屋。今朝望月圃，但见秋雯绿。

雨中萤火看不灭，入户潜行欲近人。槐市书生经满案，微光待汝续鸡晨。

望城三十里，野寺鄮山桥。废垒官奴县，残碑至正朝。

青山来欲暮，秋水未全消。坱北风烟?，扁舟思寂寥。

君家近市，所见天咫。庭户之间，容光能几。莼蒲之中，江湖之涘。

云碧万顷，长空千里。

惠连书阁对徵川。雨帘纤。一溪烟。梅子黄时，新纤水平滩。

正值故人商秉烛，刚照着，远归船。

小庭已过艳阳天。上疏帘。海榴偏。除却酒垆，只合抱书眠。

冷淡生涯消战日，桐叶底，又二年。

赤水祥光杳霭中，晓随孤鹜气空濛。六街罗绮花前月，十里旌旗塞上风。

色借霜林迷远树，影兼桃浪动遥空。最怜王勃才无敌，滕阁当年记独雄。

飞瀑挂晴空，归帆荡晓风。人烟千里外，古寺万山中。

地接荆吴杳，江连湘沅通。临流发长啸，心与远公同。

石田亦可耕，愿人行好事。舆中聊自吟，田父荷杖至。

匡庐万仞出芙蓉，犹似岧峣泰华峰。古刹有碑苍藓合，天池无路白云封。

空闻缥缈仙踪远，岂为登临野兴慵。愿得他年禽庆约，扶筇采药日相从。

缥缈仙真去不还，犹馀玉舄在人间。餐霞知有长生诀，目断蓬莱第一山。