戏题牡丹

译文

注释

　　第一联“幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。”写牡丹“同开俱阴隐”，不必“相倚斗轻盈”，这是指牡丹花之间同开俱隐约，还是以牡丹与别的花相比较，并未言明。从诗意看，似指牡丹花之间可能性为大。“幸”字流露了作者担心、紧张情绪。“何须”则是劝告语气，正应“戏题”二字。这联写了牡丹同开俱隐约，又写了它们之“斗轻盈”。“阴隐”“轻盈”写牡丹的神态，但这并不轻松。这一联里显然凝聚着韩愈内心探处的难言之隐。清黄叔灿《唐诗笺说》认为“有比意”。究竟是比官场中人事纠葛，还是仕途升腾降落，难以探究。总之，韩愈似乎是将自己感慨寓于其中了，因而就格外有韵致。

　　第二联“凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。”就牡丹的神态作进一层描绘。“并作”仍强调同样的特征，同上联“同”、“俱”呼应，更说明斗轻盈的不必要。是上联旨意的形象论证。晚唐罗隐《杜丹花》诗写道：“若教解语应倾国，任是无情亦动人。”确实可以看是受韩诗的影响，不过相比之下，韩的“对客偏含不语情”更含蓄别致，有回味的余地。再加上或许含有某种隐情于其中，就更引人入胜了。

　　“双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营”一联描绘了牡丹花开之后燕舞蜂忙的嬉闹场面。实际也是渲染了牡丹花所处的环境。就牡丹自身而言，“斗轻盈”就已经具有人格意识，“新妆面，不语情”就更强化了这种意识，这都是从牡丹本体出发，自然显现，而双燕、游蜂作为牡丹的身外之物也频频关照、时时拂掠、苦苦经营，而作为牡丹自身却又有念想。诗人似乎无意涉及，也就不必探究其中是不是藏有微言大义。单就艺术描写角度看，写出了牡丹花的艳丽姿态，及其繁华场面，有很强吸引力，显示了作者深厚语言工力非同寻常。而最后“长年是事皆抛弃，今日栏边眼暂明”就很清楚表露了作者见牡丹而心喜，忘却多年尘俗之事的愉悦之情。清汪佑南《泾草堂诗话》就认为晚唐诸家咏牡丹“尽态极妍，总不如昌黎一首”，似乎有些过份，因诸家所咏自有其特点自有其角度，不能一概而论，但就艺术上的“轻清流丽，无意求工”这一点说，却道出了韩愈这首咏牡丹诗的特色。而这一特色，恰恰是韩愈将自己心理感受注于诗中所致。清张鸿《批韩诗》认为这首诗有韩愈“不著色”的体格，确是一语中的。较之那些浓彩重饰只求形似的咏牡丹之作，韩愈这首《戏题牡丹》还是充满神韵的。它不仅显示作者驾驭语言的工力，描绘了牡丹的丰采，而且，在“戏”的背后，似乎也含有严肃的命题。这才是韩愈这首诗被评诗家称道的真正原因。

赫奕诸王后，清贫一士同。楼成召长吉，山裂梦虚中。

及子员郎泽，能诗伯氏风。琅玕嗟早折，魂不到安东。

溯洄险过峡中船，赖有名山寄静便。丘壑遂将从栗里，功名何敢梦凌烟。

吾贤才术今谁敌，野老风流未可传。趁取桃花日千里，蓬莱方丈会群仙。

分付庭花莫再开，卷帘无复玉人来。花神若也相哀念，为结连枝向墓台。

王孙何处。草遍羞回顾。啼鸟帘笼吹日暮。依旧春风空度。

泪流滴尽鲛绡。月明吹断琼箫。愁看楼前杨柳，倚栏独自魂消。

萧条兰若闭关深，有地何须问布金。落尽林花空色相，不鸣山鸟定禅心。

峰阴直下窥虚牖，松籁迟回度远岑。一榻维摩忘去住，浮生无古亦无今。

满卜今年见小康，莫疑蓍短复龟长。野鸥久识沧洲趣，海鹤终期寥廓翔。

日转山河蟠淑气，春回草树发天香。先生自种门前柳，已似新鹅与酒黄。

尧封北尽蓟门宽，执戟阳郎喜调官。幕下赋诗诸客避，马前射雁一军欢。

人材今日收孙楚，相业从来许谢安。无限江南好山色，他年归约老夫看。

元戎出号初鸣铎，狂客忘归更赋诗。貔虎千屯防要地，鱼龙百戏梦清时。

月临粉蝶南楼静，天接沧江北斗垂。可得夜游重秉烛，佳人双唱玉交枝。

隋代山光寺，开皇第几年。沿堤千亩竹，隔岸万家烟。

萤苑悲荒草，雷塘剩墓田。老僧今在否，汲井问甘泉。

柳闇江亭春正深，黄莺百啭有馀音。自惭分判颁条政，谁信常怀易俗心。

吟次落花浮砚水，静中飞絮满帘阴。及瓜即是归丹阙，莫惜时来一访寻。

秋涛怒卷古彭城，太守临堤版筑成。猛士诗人楼九日，羽衣吹笛月三更。

曾吟大集淋漓句，今听双洪斗落声。叹息故山归未得，不胜风雨弟兄情。

凉风落柳梢，微云淡河面。怀中明月光，多赊不为贱。