戏题牡丹

译文

注释

　　第一联“幸自同开俱阴隐，何须相倚斗轻盈。”写牡丹“同开俱阴隐”，不必“相倚斗轻盈”，这是指牡丹花之间同开俱隐约，还是以牡丹与别的花相比较，并未言明。从诗意看，似指牡丹花之间可能性为大。“幸”字流露了作者担心、紧张情绪。“何须”则是劝告语气，正应“戏题”二字。这联写了牡丹同开俱隐约，又写了它们之“斗轻盈”。“阴隐”“轻盈”写牡丹的神态，但这并不轻松。这一联里显然凝聚着韩愈内心探处的难言之隐。清黄叔灿《唐诗笺说》认为“有比意”。究竟是比官场中人事纠葛，还是仕途升腾降落，难以探究。总之，韩愈似乎是将自己感慨寓于其中了，因而就格外有韵致。

　　第二联“凌晨并作新妆面，对客偏含不语情。”就牡丹的神态作进一层描绘。“并作”仍强调同样的特征，同上联“同”、“俱”呼应，更说明斗轻盈的不必要。是上联旨意的形象论证。晚唐罗隐《杜丹花》诗写道：“若教解语应倾国，任是无情亦动人。”确实可以看是受韩诗的影响，不过相比之下，韩的“对客偏含不语情”更含蓄别致，有回味的余地。再加上或许含有某种隐情于其中，就更引人入胜了。

　　“双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营”一联描绘了牡丹花开之后燕舞蜂忙的嬉闹场面。实际也是渲染了牡丹花所处的环境。就牡丹自身而言，“斗轻盈”就已经具有人格意识，“新妆面，不语情”就更强化了这种意识，这都是从牡丹本体出发，自然显现，而双燕、游蜂作为牡丹的身外之物也频频关照、时时拂掠、苦苦经营，而作为牡丹自身却又有念想。诗人似乎无意涉及，也就不必探究其中是不是藏有微言大义。单就艺术描写角度看，写出了牡丹花的艳丽姿态，及其繁华场面，有很强吸引力，显示了作者深厚语言工力非同寻常。而最后“长年是事皆抛弃，今日栏边眼暂明”就很清楚表露了作者见牡丹而心喜，忘却多年尘俗之事的愉悦之情。清汪佑南《泾草堂诗话》就认为晚唐诸家咏牡丹“尽态极妍，总不如昌黎一首”，似乎有些过份，因诸家所咏自有其特点自有其角度，不能一概而论，但就艺术上的“轻清流丽，无意求工”这一点说，却道出了韩愈这首咏牡丹诗的特色。而这一特色，恰恰是韩愈将自己心理感受注于诗中所致。清张鸿《批韩诗》认为这首诗有韩愈“不著色”的体格，确是一语中的。较之那些浓彩重饰只求形似的咏牡丹之作，韩愈这首《戏题牡丹》还是充满神韵的。它不仅显示作者驾驭语言的工力，描绘了牡丹的丰采，而且，在“戏”的背后，似乎也含有严肃的命题。这才是韩愈这首诗被评诗家称道的真正原因。

白云天际闲舒卷，却似摇摇行子心。云气有时还变灭，子心无日不登临。

高林度过含疏雨，远岫飞回落晚阴。不羡梁公为令子，但存忠孝古犹今。

月盈乃生魄，阴极阳复来。损馀补不足，天道良昭哉。

淳朴日浇散，斯理亦何乖。既剥道未已，丰亨尚增培。

君子过佚乐，小人穷之灾。所愿均厥施，九域登春台。

青春曲水湄，芹吐小芽滋。在野未堪摘，献君知几时。

暖风来燕子，寒食伴棠梨。一夜休教老，留尖煮鲙丝。

山僧新自豫章回，千里还乘渡水杯。问法诸天龙象绕，谈经半夜鬼神来。

西风夏解江云变，南国秋归野菊开。欲叩心宗尘外侣，白头今日已成灰。

落日枫江水似苔，画船挝鼓大帆开。柏台一夜清霜重，并逐秋风白雁来。

阿娇初入汉宫时，金屋承欢春昼迟。欲学新妆重览镜，如今羞画翠蛾眉。

杂组香绒，错综纹理。倚床脉脉如春醉。沉吟暗想玉京人，雕鞍何处鸣珂里。

无限离愁，谁知就里。滔滔比似西江水。无情日夜向东流，一缄好寄相思泪。

晚经湖上暑全消，星斗疏明夜寂寥。玉兔不辞终夕杵，银河应就早秋桥。

南飞乌鹊巢难定，北向青骢路正遥。今日风幡湖上月，美人何处共吹箫。

来鹤林中醉中醺，梦残池草更思君。芸窗想有梨花雨，细数年光去几分。

故人家住大江边，又踏鸥波已七年。养鹤亭深栽竹地，读书窗袅煮茶烟。

论交有道惭垂顾，推毂无能与荐贤。莫道相从忘夙昔，梅花冰雪岁寒天。

问何事，兴亡重谱。为惜琼花，惨遭风雨。几点残山，倩谁来画旧眉妩。

杜鹃啼苦，家国恨，从头数。缺陷总难偿，合付与、伤心人补。

三五。算年华草草，并向乱离中度。匆匆去也，数不到、旧时宫树。

倩絮影、替写愁痕。又生怕、斜阳无主。只一缕情丝，还被犀帘钩住。