有怀京师上元，与韩叔夏司谏、王夏卿侍郎、曹仲谷少卿同赋。
紫禁烟花一万重，鳌山宫阙倚晴空。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陆海中。
星转斗，驾回龙。五侯池馆醉春风。而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。
译文与注释
赏析
这首词打破了结构上分片的定格。从文义看，前七句和后两句，是意境迥异、对比鲜明的。
前七句，词人从怀旧入手，以流利轻快的笔法，描绘了汴京紫禁城内外欢度上元佳节的盛况。正月十五之夜，华灯宝柜与月色焰火交辉，华灯叠成的鳌山与华丽的宫殿高耸云天，至尊的帝王端坐于高楼之上，万民百姓则嬉戏游玖于街衢之间。斗转星移，龙驾回宫此时万众狂欢更趋高潮。这幅上元节情景，完全是记实。据南宋孟元老《东京梦华录》回忆，上元的汴京“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉。……宣德楼上，皆垂黄缘帘，中一位乃御座。……万姓皆露台下观看，乐人时引万姓山呼。”此外该书还记载的：“别有深坊小巷，绣额珠帘，巧制新妆，竞夸华丽，春情荡飏，酒兴融恰，雅会幽欢，寸阴可惜，景色浩闹，不觉更阑。宝骑马骎骎，香轮辘辘，五陵年少，满路行歌，万户千门，笙簧未彻。”这从一侧面反映了民间情景，由此读者可以想见豪贵之家此夕宴乐之盛，但如其自序所云“未尝经从”，故从阙略罢了。“五侯”，这是个典故是说汉代外戚、宦官有五人同时封侯之的。故以后用它泛称权贵之家为侯家。
如此良辰美景，是何等繁盛、万众何等欢乐，但最后两句，词意陡转，读者面前突现了一个萧索凄清的境界：“而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。”“而今”二字，把上元狂欢的画面抛到了遥远的过去，成了一个幻境，这是化实为虚的妙笔；同时，又把词人所处的现实环境一下子推到读者眼前。词人抚今追昔，真有恍若隔世的感觉：当年身为贵胄（向子諲是宋神宗钦圣宪肃皇后的再从侄），曾出入宫闱，备受恩宠，此时却是一个皤然老翁；当年目睹京城繁华，亲历北宋盛况，此时僻居乡里，只能与数点寒灯作伴。
王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”的确如王夫之所说这首词将今昔两个画面加以对比，这种盛与衰、乐与哀相互对比的手法，确实收到了强烈的艺术效果。“白发三千丈”借用李白名句，表现愁绪满怀的词人“愁对寒灯数点红”凝聚着词人多少深沉的感慨：是对昔日繁华生活的眷恋？是对往事若梦的人生喟叹？还是因国破家亡而产生的怅恨？抑或是“流水落花春去也，天上人间”的失落感？这一切，词人用一个“愁”字点破了。
“白发”、“寒灯”二句中，两个描写色彩的字“白”与“红”又互相映衬，渲染了一种凄清的境界。结句凝重，含蕴无穷，以少总多，发人遐思，是全篇传神之笔。
创作背景
一林石笋散豪家。儿过旧宅啼枫影，姬绕荒田泣稗花。
唯我共君堪便戒，莫将文誉作生涯。
同榜诸郎皆举首，老夫安得不衰残。
谁识爱君心，过桥先到此。
放歌曾是昔年游，濯足看山坐浪头。今日重来人不见，满天风雨过徐州。
蹇驴何处自关西，药裹新安手更携。天下果谁知李昶，眼中须子爱丹溪。
古今王道医非缓，文字山林世颇低。别去有丹怜老病，白头书礼候封题。
云航飞下北通州，弭楫胶西一战收。千七百艘同日尽，始知飞将有奇谋。
文章名世自有神，诗家之秀今何人。豫章特达迈先辈，一出已绝江西尘。
乾坤悠悠入清旷，叹息斯人欲谁向。清秋鹰隼破陡绝，白日骅骝动悲壮。
时携宝玦青珊瑚，看花调笑当垆姝。结交老苍五六辈，议论已逼东西都。
功名不来心独苦，却望美人思遥浦。月中吹笛上丹丘，烟际飞帆拂天姥。
浩然吊古登高台，谁能酌子黄金罍。石桥听雨青枫合，海门望日丹霞开。
县中许令高閒者，闻子悲歌在林野。自蹑双履行相迎，手攀碧萝却鞍马。
秋风九月吹吴关，复忽鼓棹从东还。匡庐云锦九千仞，片片飞落新诗间。
独携稚子怜远别，草堂临流故幽绝。少年吐气成紫霓，揽发何堪半如雪。
却从帅幕坐谈兵，直以精采空鲵鲸。楼船东下海波净，剑光夜出清江城。
由来壮志在裋褐，空谷亭亭老楠栝。亦知扬子奈长贫，岂识相如故多达。
长安冠盖日纷纷，有诏徵贤安得闻。白沙翠竹自江岛，隔水卧看西山云。
我自来西山，城中迹如扫。谁家杨柳鸣黄鹂，忽见秋霜落园枣。
双溪之水东北流，上有绣谷青绸缪。长松遥挂海底月，眼明照见樽中愁。
愁心复几何，舒卷风中雾。落日断云飞，令人思玄度。
人生富贵须何时，莫谩穷愁伤汨之。君行可逐白鸥侣，一棹酒船游会稽。
一溪新水绿涟漪。嫩柳袅金丝。扁舟载得春多少，轻摇过、芦荻沙堤。
惊起一双鸂鶒，飞来几点凫鹭。
笔床茶灶总相随。蓑笠不须披。烟波深处耽清趣，任逍遥、不管伊谁。
抱膝吟余好句，回头又得新诗。
朱明红杏雨，五月荔枝天。策杖怜南阮，耽眠有孝先。
呼童烹茗熟，老圃荐菱鲜。共嚼清真味，兼之叩五弦。
郁郁青棠花，亭亭连理枝。青棠可蠲忿，连理纷葳蕤。
与子为益友，形影两不疑。但愿长相见，安知有别离。
别离欲何之，江南我所思。人生各有职，恨不相追随。
惜此良会促，感彼心知希。道路隔千里，会面未有期。
常恐会面日，已非少年时。
