有怀京师上元，与韩叔夏司谏、王夏卿侍郎、曹仲谷少卿同赋。
紫禁烟花一万重，鳌山宫阙倚晴空。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陆海中。
星转斗，驾回龙。五侯池馆醉春风。而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。
译文与注释
赏析
这首词打破了结构上分片的定格。从文义看，前七句和后两句，是意境迥异、对比鲜明的。
前七句，词人从怀旧入手，以流利轻快的笔法，描绘了汴京紫禁城内外欢度上元佳节的盛况。正月十五之夜，华灯宝柜与月色焰火交辉，华灯叠成的鳌山与华丽的宫殿高耸云天，至尊的帝王端坐于高楼之上，万民百姓则嬉戏游玖于街衢之间。斗转星移，龙驾回宫此时万众狂欢更趋高潮。这幅上元节情景，完全是记实。据南宋孟元老《东京梦华录》回忆，上元的汴京“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉。……宣德楼上，皆垂黄缘帘，中一位乃御座。……万姓皆露台下观看，乐人时引万姓山呼。”此外该书还记载的：“别有深坊小巷，绣额珠帘，巧制新妆，竞夸华丽，春情荡飏，酒兴融恰，雅会幽欢，寸阴可惜，景色浩闹，不觉更阑。宝骑马骎骎，香轮辘辘，五陵年少，满路行歌，万户千门，笙簧未彻。”这从一侧面反映了民间情景，由此读者可以想见豪贵之家此夕宴乐之盛，但如其自序所云“未尝经从”，故从阙略罢了。“五侯”，这是个典故是说汉代外戚、宦官有五人同时封侯之的。故以后用它泛称权贵之家为侯家。
如此良辰美景，是何等繁盛、万众何等欢乐，但最后两句，词意陡转，读者面前突现了一个萧索凄清的境界：“而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。”“而今”二字，把上元狂欢的画面抛到了遥远的过去，成了一个幻境，这是化实为虚的妙笔；同时，又把词人所处的现实环境一下子推到读者眼前。词人抚今追昔，真有恍若隔世的感觉：当年身为贵胄（向子諲是宋神宗钦圣宪肃皇后的再从侄），曾出入宫闱，备受恩宠，此时却是一个皤然老翁；当年目睹京城繁华，亲历北宋盛况，此时僻居乡里，只能与数点寒灯作伴。
王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”的确如王夫之所说这首词将今昔两个画面加以对比，这种盛与衰、乐与哀相互对比的手法，确实收到了强烈的艺术效果。“白发三千丈”借用李白名句，表现愁绪满怀的词人“愁对寒灯数点红”凝聚着词人多少深沉的感慨：是对昔日繁华生活的眷恋？是对往事若梦的人生喟叹？还是因国破家亡而产生的怅恨？抑或是“流水落花春去也，天上人间”的失落感？这一切，词人用一个“愁”字点破了。
“白发”、“寒灯”二句中，两个描写色彩的字“白”与“红”又互相映衬，渲染了一种凄清的境界。结句凝重，含蕴无穷，以少总多，发人遐思，是全篇传神之笔。
创作背景
汴上相逢舣画桡，清愁万斛若冰消。弟兄直谅推三友，父子公忠擅四朝。
对镜如如直般若，开谈句句尽参寥。要知往事多虚幻，看取钱塘八月潮。
群飞不敢下栖止，常有清风凛凛然。
丹穴飞来两雏凤，凤来此竹为之重。
牙签玉轴带芸香，家藏万卷为渠用。
人间豚犬不足多，我来为作徐卿二子歌。
手传竹隐文章印，看取他日官职高嵯峨。
读书与博簺，亡羊信多岐。何以消烦忧，谢墅观奕棋。
寓物多欢适，吾道有张弛。谁能长刺促，屈首就鞅羁。
陈遵嗜杯酒，柏松见诮嗤。袁丝沈里闾，剧孟相追随。
君方总府事，吏牍正纷披。走见固所愿，清閒在他时。
寒云连雁古长洲，萍梗微踪此水头。幸尔相逢风雨里，他人无限往来舟。
远游不尽江湖话，多病还惊霜露秋。一见一回成一笑，老怀离思总悠悠。
忆来绛帐得从游，治行听传第一流。花满河阳潘骑省，雉依桑陇鲁中牟。
浣花列祀忠魂慰，村社迎神县郭秋。重把遗编感知己，羊昙洒泪恸西州。
北邙路非远，此别终天地。临穴频抚棺，至哀反无泪。
尔形未衰老，尔息犹童稚。骨肉不可离，皇天若容易。
房帷即虚张，庭宇为哀次。薤露歌若斯，人生尽如寄。
小草有远志，埋没同蒿莱。风霜坐相欺，冉冉成枯荄。
我公下白屋，意重黄金台。傥借伯乐顾，未信终驽骀。
处处风吹碧草生，流星时渡绛河明。上车却欲补残睡，无数树阴啼乱莺。
盟主风骚上将坛，朋簪频盍笋皮冠。逍遥岂待培鹏背，造化奚为弄鼠肝。
别意去随江水尽，无心出作岫云看。掉头巢父归应早，东海珊瑚拂钓竿。
于肃君子，既令厥德。仪服此恭，棣棣其则。咨余小子，既德靡逮。
曾是车服，荒嫚以队。明明天子，俊德烈烈。不遂我遗，恤我九列。
我既兹恤，惟夙惟夜。畏忌是申，供事靡惰。天子我监，登我三事。
顾我伤队，爵复我旧。我既此登，望我旧阶。先后兹度，涟涟孔怀。
司直御事，我熙我盛。群公百僚，我嘉我庆。于异卿士，非同我心。
三事惟艰，莫我肯矜。赫赫三事，力虽此毕。非我所度，退其罔日。
昔我之队，畏不此居。今我度兹，戚戚其惧。嗟我后人，命其靡常。
靖享尔位，瞻仰靡荒。慎尔会同，戒尔车服。无媠尔仪，以保尔域。
尔无我视，不慎不整。我之此复，惟禄之幸。于戏后人，惟肃惟栗。
无忝显祖，以蕃汉室。
说道残冬归矣。何事经春还未。铅粉褪梅妆，又报杏花微雨。
留住。留住。几叠遥山烟树。
