闲来活计未全疏。月边渔，雨边锄。花底风来，吹乱读残书。谁唤九原摩诘起，凭画作、倦游图。
赏析
“闲”字是一篇之眼。景闲，心闲，人闲。阶前溪水溅玉，屋后山鸟相呼，万物无心任性，是之谓景闲。既不须奔走仕途，劳形案牍，也不须防人倾轧，终日焦虚，是之谓心闲。词人月下垂钓，雨中锄瓜，栽花读书，是之谓人闲。有此三闲，何东西不为？故词中曰“爱吾庐，惬幽居”，这里的“爱”、“惬”，不仅表现了作者欢悦的情绪，而且表明了作者的志趣。然而，从“少日功名空自许，今老矣，欲何如”这几句为，其中又隐藏着辛酸味，有一种万不得己“的心情。由于时移世变，又不甘奉事新朝，他只能闭户隐居，以”闲“自乐了。功名事自是免谈，何况”老矣“！
假如全篇只写一个“闲”字，亦未免浮浅。作者不说这是一篇“闲居赋”，却称之为“倦游图”。“倦”与“闲”相对而又相伴。“倦”是对时世事而言，“闲”是指归隐之乐。词中主要笔墨是写“闲”，但上、下两片结尾透露“倦”意。“倦”是“闲”的促进剂。有了“倦”字相映照，这个“闲”字就有了丰富深刻的思想内含。其中包含对干戈挠攘的逃避，对功名利禄的否定，也包含着安贫乐道、淡泊自守的人格理想。这是作者对半生经验痛苦反思的结果。结句谓吹起摩诘于九原，将自己的生活画作“倦游图”，当然想到过王维是个山水画大名家，但更主要的是因为王维也曾隐居于蓝田辋川，与作者为同调，句中含有“微斯人，吾谁与归”的意思。作者另有《醒心亭》诗曰：“窗前流水玉泠泠，窗下高人酒半醒。……说似功名场上客，倦游时节一来听。”拟议中的“图”何以以“倦游”为名，由此诗而更觉清楚了。
词中的写情景，看上去非常单纯，实际上隐含着对比。少年志在功名，此时乐在归隐，人世之纷乱，与自然之和谐，等等。不仅今与昨是对立的，眼前的和谐之中也潜伏着内心的冲突。词人在自得自赏之余，想起少年时的志向，因世变而终止，止水般的心里也不免荡起感伤的微澜。只是这个生活的大弯儿无法转回去，作者仍注目于眼下的自适，以维持内心的平衡。这种对立。表现了作者复杂的心志，使作品更具有思想的深度。
创作背景
大化遥沾古越裳，未通华语解文章。天朝才士来增重，响答诗筒侑客觞。
城中遥指一螺苍，到此依然自一乡。晓鼓隔溪渔作市，秋风吹枳橘连墙。
名山更倚湖增胜，清赏刚临月有光。正尔会心空又去，不如僧住竹间房。
薰风长日正悠悠，兰室初开待莫愁。一尺腰犹红锦襻，万金鬟更玉搔头。
已障画扇登油壁，好放偏辕促玳牛。争似秣陵桃叶渡，风波迎接隔江舟。
赫赫陇西杰，奕叶何光辉。一门见三子，不同乡里儿。
三妇名家姝，玉貌长蛾眉。大妇居中堂，夜织流黄机。
中妇具朝餐，泉出江鱼肥。小妇二十馀，金刀新制衣。
青松与女萝，百岁欣相依。未及白头日，双凤俄分飞。
入房洗粉黛，岂复施珠玑。盘龙掩明镜，宾鹤琴中悲。
生既不同室，死则须同归。鸿雁犹有信，妇道安可暌。
残灯冬夜长，素月光徘徊。共绩还共语，白玉当不灰。
有子官已高，少壮忽复衰。丈夫少气节，恒惧白刃威。
女子乃如上，盐山同巍巍。
绿波夭矫如龙尾，河汉英英拂云起。紫云楼下花映人，摇荡香风十馀里。
妖魂照夜春欲语，白玉容华旧丝缕。秦川望月锦绣纹，桂楫兰舟凤箫女。
紫云头上飞鸟过，朱兰半折空嵯峨。怨红落粉生微波，芳华欲揽愁不歌，云裳绮袂风露多。
游子倦飘蓬，瞻途杳未穷。晨征凌迸水，暮宿犯颓风。
出洲分去燕，向浦逐归鸿。兰芽隐陈叶，荻苗抽故丛。
忽亿园间柳，犹伤江际枫。吾生弃武骑，高视独辞雄。
既殚孝王产，兼倾卓氏僮。罢籍睢阳囿，陪谒建章宫。
纷余似凿枘，方圆殊未工。黑貂久自弊，黄金屡已空。
去辞追楚穆，还耕偶汉冯。巧拙良为异，出处嗟莫同。
若厌兰台右，见访灞陵东。
已是伤离别。更那堪、风风雨雨，助人凄切。宝鼎香寒银烛暗，远梦迷离难觅。
听破晓、流莺声滑，似说金门人待漏，负香衾、一样工愁绝。
身千里，寸心折。
天涯驿使迟消息。倚栏杆、腰肢盈握，祗应自惜。三五良宵团圞影，相对可怜遥夕。
算只有、啼痕凝碧。目极苍茫云树外，料鞭丝、空袅斜阳陌。
魂消处，共谁说。
