鹧鸪天·离恨

译文

注释

　　这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转但遣词造句问并不让人觉得刻意雕琢。

　　“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是灵动精巧，将词中女主人公的风姿、仪态之美妙动人浓缩在其中。《古诗十九首·青青河畔草》中有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”之句。这里用“盈盈”二字，也体现出词中女主人公与《古诗十九首》中这位娇美、轻盈、光彩照人的女子一样的形象。“手按梅蕊打肩头”是极能体现纳兰词风的一句化用。女子纤纤素手揉碎了梅蕊，抛向情郎肩头，嗔怪之情与娇羞之态相融，旖旎万分。上片四句，酷似李煜词“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·晓妆初过》）所描绘的情景，而在香艳中更觉清新，在婉丽处又现俊逸。

　　下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更烘托出离恨的凄苦。“一片横笛锁空楼”写笛声萦绕在空寂的阁楼中。一个“锁”字形容笛声不绝，仿佛凝滞。笛声与梅花，向来是诗词中道尽凄清的意象，观梅闻笛，便勾起古往今来多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一诗：“数萼初含雪，孤标画本难，香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。”笛声总是清冷空幽的，而此时又是离别在即，相见无期，让人怎能不满心愁绪。结句以虚笔勾画了一幅月夜春泛的美妙图画，并以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心·曲。“何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟”，想象中的良辰美景，更衬得当下的离别之苦不堪忍受。

　　古时不比如今，车行不便，一别之后有可能就是余生难再相见，时间，距离，生死，再如何情比金坚在这样的刁难前也都只能面对。纵是帝王，李煜也要说“离恨恰如春草，更行更远还生”，放之纳兰，更是无可奈何。

长日熏风春欲回，啼莺鸣鴃乱相催。不嫌柳絮都飞尽，惜许酴醾取次开。

猊火初红，抱绿绮、夜堂三弄。渐秋老、亭皋木落，晚云流冻。

紫稗霜田翔寡鹄，碧梧凉叶栖雏凤。似兰娘、峡里听流泉，当时梦。

几曾是，商陵痛。何须作，雍门恸。但前轩月下，手挥目送。

三尺冰弦看似雪，有新声、迸入鸳鸯综。恰七条、总似一条丝，丝丝动。

蓦地流光惊换，画阑一带，烟柳初齐。乍暖轻寒，庭院尽日帘垂。

送愁来、数声啼鸟，牵梦去、几树游丝。忆当年，情含宝帐，未解春思。

堪悲。盈盈极目，几多江水，隔若天涯。恨结丁香，也应还、自怪香綦。

漫思量、花前旧约，空怊怅、虚负芳期。又谁知，夜窗魂断，晓镜低眉。

月姊三更下碧城，灵匏一奏八风清。此声不与缑山别，鹤吹遥应杂凤鸣。

高台初日上嶙峋，芝草琅玕别有春。不用丹青图将相，只留岩壑待幽人。

孤城此夜艳年芳，巷陌弦歌玉漏长。残雪离迷明月影，疏灯隐闪画桥光。

笛中折柳声新听，马上传柑事未忘。为报河阳仙令道，春风花树已飞香。

色带墨痕迷旧沼，响随钟韵下层楼。

电飞窗上明如月，雨溜檐前响过泉。蠢动有生皆发蛰，是龙那得不升天。

引领群仙上紫微，云间相逐步相随。桃花直透三层浪，桂子高攀第一枝。

阆苑更无前骤马，杏园都是后题诗。男儿显达当如此，满袖馨香天下知。