译文与注释
赏析
这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转但遣词造句问并不让人觉得刻意雕琢。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是灵动精巧，将词中女主人公的风姿、仪态之美妙动人浓缩在其中。《古诗十九首·青青河畔草》中有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”之句。这里用“盈盈”二字，也体现出词中女主人公与《古诗十九首》中这位娇美、轻盈、光彩照人的女子一样的形象。“手按梅蕊打肩头”是极能体现纳兰词风的一句化用。女子纤纤素手揉碎了梅蕊，抛向情郎肩头，嗔怪之情与娇羞之态相融，旖旎万分。上片四句，酷似李煜词“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·晓妆初过》）所描绘的情景，而在香艳中更觉清新，在婉丽处又现俊逸。
下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更烘托出离恨的凄苦。“一片横笛锁空楼”写笛声萦绕在空寂的阁楼中。一个“锁”字形容笛声不绝，仿佛凝滞。笛声与梅花，向来是诗词中道尽凄清的意象，观梅闻笛，便勾起古往今来多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一诗：“数萼初含雪，孤标画本难，香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。”笛声总是清冷空幽的，而此时又是离别在即，相见无期，让人怎能不满心愁绪。结句以虚笔勾画了一幅月夜春泛的美妙图画，并以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心·曲。“何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟”，想象中的良辰美景，更衬得当下的离别之苦不堪忍受。
古时不比如今，车行不便，一别之后有可能就是余生难再相见，时间，距离，生死，再如何情比金坚在这样的刁难前也都只能面对。纵是帝王，李煜也要说“离恨恰如春草，更行更远还生”，放之纳兰，更是无可奈何。
创作背景
地与江淮近，乡人慰久暌。重看斑竹泪，还听鹧鸪啼。
湘水晴波远，苍梧霁色低。不知春日静，何似在濂溪。
晴烟吹絮，对嘉树秀筠，栏干闲拊。屐齿香痕，裙腰草色，多事晓莺争诉。
好花倩魂空往，佳约芳期终阻。凤弦曲，但临觞休按，红盐新谱。
南浦。离恨远，清浅半湾，不是仙源路。流水三生，碧云千里，锦字懒传幽素。
黯然一江风浪，归棹还催人去。楚天暝，想轻寒已到，驯鸥眠处。
少抱烟霞资，雅志向林壑。出门混世尘，中逵反堕落。
闻道岂不早，优游岁将迫。言就巫咸问，敬访何氏宅。
石竺敞灵界，紫云冒岩箔。匪梦复匪幻，乃见鹤上客。
长跪诉悃诚，曰予动迷错。授我灵光剑，斩断妖魔色。
朅来无穷门，灏灏见天德。接手浮丘老，感恩讵云薄。
乘云凌高丘，永与世寰隔。
百里初逢上大夫，清标雅望挺三吴。化行江汉风同美，政暇壶觞兴不孤。
此日阶前鸣独鹤，有时云表下双凫。遥知淡海干戈辑，处处弦歌教泽敷。
边山莽无极，其来若长虹。中间万堆阜，起落相雌雄。
当其谽谺处，居人以为宫。筑基无定向，随势为横纵。
旭日朝在梁，暮日还穿栊。乃知东家西，不是西家东。
东西本强名，拘墟诮章逢。人生处大地，下上缘蚁封。
朔方千人帐，南海万斛艟。其人更相笑，等为缀窠蜂。
宁知九州外，积水浮空濛。吾居小西沟，众水走其麓。
一雨浩无涯，往往没马腹。厥土埴而疏，滑汰苦硗埆。
边居出无车，有亦当折轴。借屋祇二间，置我并两仆。
瓦脊动鳞甲，墙罅下雷瀑。屋如渔舟小，水气浸衣绿。
斜风卷地来，恍将荡回洑。飘然江湖心，一叶稳百斛。
晓起白濛濛，方知抱云宿。此时山头望，见云不见屋。
春江欲入户，快取坡诗读。
