鹧鸪天·离恨

译文

注释

　　这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转但遣词造句问并不让人觉得刻意雕琢。

　　“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是灵动精巧，将词中女主人公的风姿、仪态之美妙动人浓缩在其中。《古诗十九首·青青河畔草》中有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”之句。这里用“盈盈”二字，也体现出词中女主人公与《古诗十九首》中这位娇美、轻盈、光彩照人的女子一样的形象。“手按梅蕊打肩头”是极能体现纳兰词风的一句化用。女子纤纤素手揉碎了梅蕊，抛向情郎肩头，嗔怪之情与娇羞之态相融，旖旎万分。上片四句，酷似李煜词“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·晓妆初过》）所描绘的情景，而在香艳中更觉清新，在婉丽处又现俊逸。

　　下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更烘托出离恨的凄苦。“一片横笛锁空楼”写笛声萦绕在空寂的阁楼中。一个“锁”字形容笛声不绝，仿佛凝滞。笛声与梅花，向来是诗词中道尽凄清的意象，观梅闻笛，便勾起古往今来多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一诗：“数萼初含雪，孤标画本难，香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。”笛声总是清冷空幽的，而此时又是离别在即，相见无期，让人怎能不满心愁绪。结句以虚笔勾画了一幅月夜春泛的美妙图画，并以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心·曲。“何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟”，想象中的良辰美景，更衬得当下的离别之苦不堪忍受。

　　古时不比如今，车行不便，一别之后有可能就是余生难再相见，时间，距离，生死，再如何情比金坚在这样的刁难前也都只能面对。纵是帝王，李煜也要说“离恨恰如春草，更行更远还生”，放之纳兰，更是无可奈何。

宪节重来觐九天，论交不尽意留连。休惊白发三千丈，且喜青云四十年。

老大可无新事业，壮游还忆旧山川。人中松柏君知否，万雪千霜独挺然。

大司肃制度，鸿儒振英仪。生杀原异门，为猷视厥施。

峨冠巍堂上，巧笑芙蓉姿。狐心生暗鬼，耳闻佯不知。

膏梁媚妻妾，无赖充王师。白刃起如林，狗马用羁縻。

荣达信有命，叹息将奚为。

渐老怯离乡，那堪道路长。病身愁北去，倦翮恋南翔。

旅梦缘钟断，忧怀藉酒忘。低回愧江叟，白首钓鱼航。

先锋才攻门，后军已登陴。拔都不怕死，直上搴贼旗。

马前献逆首，脚下踏死尸。长河走败船，疾遣飞将追。

幕中作露板，应有傅脩期。

平生发兴在林邱，况复追随长者游。路入乱山青未了，秧分野水绿初稠。

剧谈已有亲朋乐，小憩仍逢寺宇幽。满座春风与和气，对公无地可言愁。

今日出门风雨收，东山西山须可游。那能束带从王事，且复开尊破客愁。

雁别紫台初辟雪，蝉鸣红树不知秋。桃花细菊应相笑，岁月无情自白头。

教坊女乐顺时秀，岂独歌传天下名？意态由来看不足，揭帘半面已倾城。

立仗归来出御堤，圉官为解锦障泥。春流芳草无人渡，得向东风自在嘶。

元龙湖海半生豪，斗大黄金未著腰。不学单衣歌白石，拟将一剑倚青霄。

贾生痛哭心犹在，季子从盟舌太饶。得失鸡虫何足较，为君呼酒酌椰瓢。

王孙久别同朝侣，为写晴云百叠峰。挂起碧窗凝望处，画中今喜故人逢。

鹊儿篱际噪花枝，蟢子床头引网丝。余美归来应不远，精神早已报人知。

掩耳不及忽雷奔，天低尺五雨倾盆。叶随流水归何处，牛带寒鸦过别村。

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
>蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。