泊樵舍

涨减水愈急，秋阴未夕昏。
乱山成野戍，黄叶自江村。
带雨疏星见，回风绝岸喧。
经过多战舰，茅屋几家存？

译文

注释

　　首联“涨减水愈急，秋阴未夕昏”所写之景，实际是交待诗人之所以“泊樵舍”的原因：曾上涨的洪水虽正在消退，但水势却比洪水上涨时还要湍急，故不宜行进。这一句不仅写出“泊樵舍”之由，还有其耐人寻味的言外之意，即间接反映了洪水上涨时水势亦甚“急”可以想见其造成的灾害不小。此时，洪水消退当然是好事，但因“愈急”却造成航程的艰险，使人产生担忧不安之感。后句写天空笼罩着秋天的阴云，未至傍晚江面已一片昏暗，亦不宜盲目行进，同时这句又形成令人精神压抑的氛围。这两句之景虽旨在说明作者之所以泊樵舍一是水急，二是天昏，但其中流露出的担忧不安则为全诗定下了低沉的感情基调。

　　颔联“乱山成野戍，黄叶自江村”，乃描写诗人泊樵舍镇时远望之所见：那新建县之名胜西山到处是军队野外驻扎的营幕，这不仅使风景绝佳之地大煞了风景，更暗示了社会的动乱不安，以“乱山”称西山，即增添了乱世之感；于江岸上的村庄中，诗人只见黄叶飘零，这恰如杜甫《春望》写“城春草木深”一样，乃“明无人”（司马光《续温公诗话》）矣，即百姓四处逃散，这荒寂的江村显得异常萧条。这正是清初战乱的生动写照。

　　颈联“带雨疏星见，回风绝岸喧”，则转写近处江岸立体空间之所见所闻。仰望天色已晚，闪现出稀疏的星斗，但并未给诗人明朗悦目之感。因为“秋阴”，所以天开始飘洒秋雨，使疏星“带雨见”；耳听则觉回旋的江风，在岸壁间呼啸，显得凄厉，回风再卷起涛声，则令人恐惧矣。前句是静态，后句是动态，静与动的秋风秋雨给人带来亦是凄楚与不安。

　　尾联回写江上之所见：“经过多战舰，茅屋几家存？”“战舰”乃官家兵船，与“乱山成野戍”呼应；“茅屋”是百姓住所，与“黄叶自江村”呼应。前句是实写，“战舰多”，使人感到政局形势严重，社会秩序混乱；后句是虚写，“几家存”以问句出之，实指“无家存”。两相映衬，益见形势动荡、百姓流离的现实，其中充满诗人深重的忧虑。

　　这首诗写景采取由远及近的视角：先写江岸“乱山”与“江村”，继写“绝岸”，终写江面，画面颇见层次，意境显得深远。表面看，这是首景物诗，全诗四联皆写景，其实其“景语皆情语也”（王国维《人间词话》）。每一联之景都内含诗人或郁闷、凄苦或不安、忧虑之情，但并不直露，全蕴藏于具体景物的意象之中，诗之风格仍偏于平和。

绝离声尘二十春，飘然风骨鹤兼云。庵中澹泊无馀物，一颗仙丹酒百分。

落日松陵道，堤长欲抱城。
塔盘湖势动，桥引月痕生。
市静人逃赋，江宽客避兵。
廿年交旧散，把酒叹浮名。

淙淙石脉溜春渠，长日关门扫地居。莲叶漏中兵研汁，木香花底读方书。

丛筠傍屋多臧鸟，小市通江易得鱼。洗墨焚香幽事了，庭莎增草佞浇锄。

麝月才分一寸弯。长颦短晕浅深间。疗饥自有餐来色，消渴因看远际山。

螺子细，柳丝寒。两峰天外碧相攒。翠蛾一滴能传语，窨住春愁不放还。

夫君在边戍，妾身守孤帏。欲往备纫栉，不如频寄衣。

衣到恐迟迟，不到妾不知。欲知衣到无，明年鸿雁归。

潇然一枕北窗凉，唤取樵青发嫩香。净洗西州羊炙口，要看妙语落冰霜。

秋水四五尺，暮山三两峰。浮云白毫相，落日紫金容。

蓑笠前村笛，楼台古寺钟。殷勤小平远，图画记渠侬。

镜里韶光早，彩胜钗梁袅。卷帘都是惜春人，争道是来年好。

生怕东风小，殃及庭前草。玉阶先自送青来，莫教惹得芳心恼。

春晴壶峤紫城隅，掖路云深柳万株。绮阁跨池因汉凿，花宫叠石总秦驱。

峰为翠凤翔华盖，树作苍龙护蕊珠。岂是君王游豫处，豳风无逸殿中图。

缑山无侣共吹笙，金碧楼台拂晓行。帝子不来春又暮，野棠开尽绿阴生。

乌桕曾经十度霜，重来游迹遍横塘。好偕翠爵栖瑶砌，不共金鹅宿石箱。

调舌宛歌清夜曲，呼群同拜牡丹王。画堂春暖呢喃语，怕过长安旧日坊。

藉甚张公子，新诗逼大家。小楼燕市月，微雨社城花。

晏坐青镫暮，狂吟乌帽斜。夜来题秀句，传唱满京华。

需头章荐重，方底诏除荣。人比鸣琴令，官参梦马卿。

菰烟吴地景，涛鹭浙江程。美政应天报，姚虞旧俗清。

一从华野幡然后，宇内独君享大名。宋邵明陈空自抱，其如不幸在苍生。