泊樵舍

涨减水愈急，秋阴未夕昏。
乱山成野戍，黄叶自江村。
带雨疏星见，回风绝岸喧。
经过多战舰，茅屋几家存？

译文

注释

　　首联“涨减水愈急，秋阴未夕昏”所写之景，实际是交待诗人之所以“泊樵舍”的原因：曾上涨的洪水虽正在消退，但水势却比洪水上涨时还要湍急，故不宜行进。这一句不仅写出“泊樵舍”之由，还有其耐人寻味的言外之意，即间接反映了洪水上涨时水势亦甚“急”可以想见其造成的灾害不小。此时，洪水消退当然是好事，但因“愈急”却造成航程的艰险，使人产生担忧不安之感。后句写天空笼罩着秋天的阴云，未至傍晚江面已一片昏暗，亦不宜盲目行进，同时这句又形成令人精神压抑的氛围。这两句之景虽旨在说明作者之所以泊樵舍一是水急，二是天昏，但其中流露出的担忧不安则为全诗定下了低沉的感情基调。

　　颔联“乱山成野戍，黄叶自江村”，乃描写诗人泊樵舍镇时远望之所见：那新建县之名胜西山到处是军队野外驻扎的营幕，这不仅使风景绝佳之地大煞了风景，更暗示了社会的动乱不安，以“乱山”称西山，即增添了乱世之感；于江岸上的村庄中，诗人只见黄叶飘零，这恰如杜甫《春望》写“城春草木深”一样，乃“明无人”（司马光《续温公诗话》）矣，即百姓四处逃散，这荒寂的江村显得异常萧条。这正是清初战乱的生动写照。

　　颈联“带雨疏星见，回风绝岸喧”，则转写近处江岸立体空间之所见所闻。仰望天色已晚，闪现出稀疏的星斗，但并未给诗人明朗悦目之感。因为“秋阴”，所以天开始飘洒秋雨，使疏星“带雨见”；耳听则觉回旋的江风，在岸壁间呼啸，显得凄厉，回风再卷起涛声，则令人恐惧矣。前句是静态，后句是动态，静与动的秋风秋雨给人带来亦是凄楚与不安。

　　尾联回写江上之所见：“经过多战舰，茅屋几家存？”“战舰”乃官家兵船，与“乱山成野戍”呼应；“茅屋”是百姓住所，与“黄叶自江村”呼应。前句是实写，“战舰多”，使人感到政局形势严重，社会秩序混乱；后句是虚写，“几家存”以问句出之，实指“无家存”。两相映衬，益见形势动荡、百姓流离的现实，其中充满诗人深重的忧虑。

　　这首诗写景采取由远及近的视角：先写江岸“乱山”与“江村”，继写“绝岸”，终写江面，画面颇见层次，意境显得深远。表面看，这是首景物诗，全诗四联皆写景，其实其“景语皆情语也”（王国维《人间词话》）。每一联之景都内含诗人或郁闷、凄苦或不安、忧虑之情，但并不直露，全蕴藏于具体景物的意象之中，诗之风格仍偏于平和。

早岁孤迎养，庭闱草自春。那知清野久，却喜白头新。

楚水寒摇锡，蛮花净熨巾。怜君辛苦意，羞杀倚门人。

千古徐州雄楚西，多援旧事叹当时。大王千里马谁得，山人一去鹤何之。

产蛙沉灶千千水，辟谷餐霞岁岁祠。曾见蜕蝉还食不，留侯未必降庖牺。

一国春风帝子家，绿云晴雪间红霞。香绵稳藉僧溪草，蜀锦惊看佛钵花。

一饭岂能忘漂母，英雄未遇有谁知。可怜屏底丹青笔，不画登坛拜将时。

春色平分已自奢，今朝风物更鲜华。山因绿柳常含雨，天为红桃不放霞。

芳草齐时看宝马，好风多处见香车。笺天有事君知否，要乞轻阴为养花。

残阳浦里漾渔船。青草湖中欲暮天。看白鸟，下平川。

点破潇湘万里烟。

绛色罗裳绿色襦，沈香亭北理腰肢。含风笑日娇无力，恰似杨妃睡起时。

穆穆皇风世道淳，吾君敛福锡斯民。六龙日焕彤墀晓，五凤云深紫禁春。

洞达遐荒无异俗，痒疴疾痛视同仁。野人亲睹朝纲整，可是乾坤气象新。

絮扑芙蓉苑，华开太液波。黄头吹月笛，棹影落天河。

弦歌出草堂，人静郑公乡。流水菊三径，疏窗山一房。

书含蕉叶绿，茶浥豆花香。随意清谈久，林深易夕阳。

林蔼波光秀可餐，登临都付一亭间。坐违世路尘埃远，静入湖天日月闲。

对岸莺花迷阆苑，隔烟洲溆切蓬山。习池胜事无多较，只负襄阳倒载还。

静中无个事，反复弄虚空。地老天荒后，魂飞魄丧中。

有诗开道统，无法度愚蒙。忽底虚空碎，夕阳依旧红。

溪边三尺翻盆雨，阁下滩声。阁上风声。那管愁人彻夜听。

想来溪水添多少，昨阻舟行。今送人行。安稳渔翁挂绿罾。