浣溪沙·红蓼渡头秋正雨

译文

注释

　　薛昭蕴不是画家，但他的这首《浣溪沙》却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头待人图。

　　词的上片写沙滩上秋雨中的渡头，水边长着紫红色的蓼花鸥迹成行，描绘出渡头的苍凉、寂寞。在这样的环境中，却孤零零地站着一个盛装的佳人。这三句给读者在听觉上的是风雨声，在视觉上的是热色的红蓼花，成行的沙鸥足迹和盛装的佳人，在嗅觉上的是佳人和野花的芳香。但这些并没有使画面热闹起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人，使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。第三句“整鬟飘袖野风香”还给读者留下了这佳人站在渡头要干什么的悬念。“整鬟”，在这里不仅有盛装的意思，还包含着“女为悦己者容”的意思。

　　过片“不语含嚬深浦里”承上启下。“不语含嚬”的人就是上片“整鬟飘袖”的佳人，这是承上。为什么“不语含嚬”，这是启下，也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎”写佳人心事重重地皱着眉，默默地立在渡头，又不要摆渡、放舟，所以“愁煞”船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适”、“临流往返”的意思。“煞”是表示极甚之辞，不过“愁煞”在这里是“为难了”、“难坏了”的意思，愁的分量是很轻很轻的。词的最后一句，拓开一层讲：“燕归帆尽水茫茫。”说在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有茫茫江水。至此，方点明了怀人的主题，暗示了佳人的痴情和痛苦，也解开了上文一个又一个的悬念，结束了全词。最后一句，从表面上看来，燕归、帆尽、水茫茫，都是写景，而深含着的至真至切的怀人之情，却紧扣读者的心扉，一切都在“不语”中。这样以一个饶有余味的画面结尾，既合水乡秋景，又关人物心情，景情俱佳。

派出昆崙五色流，一支黄浊贯中州。吹沙走浪几千里，转侧屋闾无处求。

香曲亲看造，芳丛手自栽。迎春报酒熟，垂老看花开。

红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。

恐有狂风起，愁无好客来。独酣还独语，待取月明回。

三年血泪空啼我，万种愁心合语谁。春梦不成翻苦睡，冻髭多白岂关诗。

孤云遐水无归处，落木长风有静时。南巷北邻瞻望地，底须暌隔是相思。

一个山窗漏幻尘，棂棂白映纸痕新。岂无夜半闻钟者，犹有天明做梦人。

自闇闇中劳摸索，到堂堂处弄精神。我今更与作转语，推去关来总任真。

骠骑将军，异姓诸侯，功名壮哉。乍南楼傅箭，大航风鹤，中流摇橹，湓浦蒿莱。

片语回嗔，千金逃赏，遮客长刀玩弄来。堪怜处，有恩门一涕，青史难埋。

偶然座上嘲诙。博黄绢新词七步才，似筹兵北府，碧油晨启，把棋东阁，屐齿宵陪。

春水方生，吾当速去，老子邀游颇见哀。相携手，尽山川六代，箫鼓千杯。

酒屠苏，花彩胜。转眼上元近。箫鼓金阊，灯月乱人影。

更谁切韭炰羔，分柑打马，只此院、凤閒蛾静。

烛同秉。还从高处栏杆，携袖去閒凭。人梦方酣，天上梦清醒。

如何画郭千杨，大江一道，明又要、片帆西骋。

泛水浮红自在流。风前花落思悠悠。堤边杨柳弄轻柔。

细雨淡烟芳树寂，轻香浅梦画屏幽。寸肠禁得许多愁。

问天涯，有几多寒情冷绪。怕春来、游丝飞絮，更因风，黏住了，江天红树。

弄轻盈，勾引教飞去。悄不知，小桥西荒鸡催曙。月斜时、揉碎一天珠露，苦恁将，酸风勒住。

尽凄凉，拚与寒鸦低诉。

通眉旧是玉楼仙，昌谷春消野竹烟。誓倒奚囊传好句，人间差有外兄贤。

匡庐鬼神聚，厓壑拥青红。泉泄二仪动，山包数郡雄。

近闻桂道士，高卧白云中。闻道南康好，江城楚国隅。

天皇化作石，彭蠡汇成湖。之子穷幽胜，扁舟逸兴孤。

冻云岩壑晓曈昽，目极齐州望欲空。落月回光窥上界，娇花无信误东风。

曲吹铁笛惊云散，槎向银河与海通。野客烧丹深洞里，自调火候似春融。

草间荒冢没麒麟，古寺何人为写真。华表不归空怨鹤，长松半落欲生鳞。

艰难曾藉扶危力，鲠介原非卖直人。安得贞元同贞观，怀思忠愤一沾巾。

长忆溪桥避暑时，天风六月袭人肌。水随地脉来无尽，云过山头去不知。

拂面稚松应偃盖，当年游子已庞眉。凭师莫动溪边石，留待东归题好诗。