这首词是咏史词,借越国美女西施的故事,抒发历史兴亡之感慨,充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。
词的上片写西施。“倾国倾城”是用来形容女子的姿色艳美绝伦的词语,始 见于《汉书·外戚传》:李延年知音律、善歌舞,尝在汉武帝前起舞作歌曰:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。”此词首句“倾国倾城恨有馀”引出的是春秋时越王勾践灭吴的一段动人的故事,“倾国倾城”四字系指代越国浣纱美女西施,她在吴越之争中,被越王勾践当作祸国工具献于吴王夫差,以惑乱吴国之政;“恨有余”,是说西施之恨无尽无穷。“几多红泪泣姑苏,倚风凝睇雪肌肤”两句似乎是对西施之恨是什么的问题作出了解答:在姑苏台上春霄宫中,西施内心凄苦,她多少次在妆成侍宴之前还忍不住泪水暗流,她倚立风前深情远望,凝视着自己那南方白云深处的故乡。“姑苏”,地名,即今之苏州,昔春秋时吴国的故都,此处概指当年吴王夫差在姑苏台上所建的、专供欢饮行乐用的春霄宫;“雪肌肤”在此形容西施肤色之美,晶莹洁白如雪。词的上片通过人物的肖像动作描写,刻画其内心的矛盾与痛苦。越王勾践巧使美人计,利用西施达到了灭吴复仇的愿望,但就西施个人的幸福来说,她远离故土,向一个自己并不喜爱的暴君献媚邀宠,却不能不是一出令人同情的千古悲剧。
下片转写吴、越。“吴主山河空落日,越王宫殿半平芜,藕花菱蔓满重湖”三句,是作者就眼前景色抒发感慨。当年吴王所占领的辽阔土地,空自日出日落,早已多次变易主人。越王的雄伟宫殿也已经大都变得壁断垣颓,遍地荒草,一片陈迹。兴衰成败都化作过去,只有那红荷绿菱仍然密密地覆盖着湖面,年复一年地宣告着春去夏来。寥寥三句,写尽了胸中的苍凉和惆怅。
此词正如李冰若说:“伯主雄图,美人韵事,世异时移,都成陈迹。三句写尽无限苍凉感喟。此种深厚之笔,非飞卿辈所企及者。”(《栩庄漫记》)
同牢不踰年,中道相弃捐。阿母当日心,兰室如黄泉。
儿生不见父,但见山头土。向母索父啼,母心良独苦。
脱珥易书,剪发为羹。㷀㷀三十霜,儿也成令名。成令名,事元后,封章来,贲林薮。
凤冠峨峨翔白首,右佩瑶瑜左琼玖。天与乔龄报贞母,不然安识少师门今有后。
密雪连空散,同云盖野繁。朝晖掩羲驭,暮象蔽天垠。
皦皦漫长陌,霏霏集短垣。杉松苍翠夺,禽鸟语声吞。
病足樵斤敛,寻踪猎骑奔。金茎迷沆瀣,银界变昆崙。
光借寒儒牖,威消贵胄门。酤帘表深巷,爨屋露幽村。
可响红炉烬,难忘醁酒樽。竹梢低欲折,梅萼重犹存。
没谷吟当楚,离江咏去袁。高才题不尽,妙曲写仍翻。
旅雁宵飞戢,栖鸡晓舌扪。塞严添玉垒,林迥化琼园。
远岸舟藏鹢,高楼瓦匿鸳。秋涛千浪叠,夜甲万军屯。
缀若凝酥洁,堆如琢琥蹲。脂车休旅传,锵佩放天阍。
不以多为瑞,谁言即也温。神锋剪何利,地轴卷无痕。
暗与春工敌,清随朔吹喷。朽株银作叶,圆沼璧为盆。
照耀偏宜月,侵陵只有萱。藩篱白羽插,略彴素虬蜿。
汀鹭难求侣,城乌不辨昏。流年垂改籥,危坐祗销魂。
自视丰和兆,心穷造化元。纷纷沾动植,渺渺助乾坤。
屏盭殊强力,滋枯独养原。芸然知矣否,雨露未成恩。
官河水鸟鸣关关,少妇与郎同日还。车上绷儿方解语,到家不识婺州山。
崖谷摇落尽,银海眩花生。霏霏漾漾,闭门三日断行人。
我欲寻幽无路,但见砌平凹凸,粲粲尽堆琼。片片匀如剪,散入马蹄轻。
梅索笑,竹含贞,酒频倾。矜香斗色,鼻塞无孔眼瞠瞠。
昔则寒林水墨,今则瑶台琪树,奇妙孰能名。起舞歌白雪,聊聊我幽情。
衣香鬓影忆当年,老去春光孰见怜。无限深情付空色,不堪往事若云烟。
美人名士原同调,红袖青衫集一编。艳说章台新柳记,梁溪应共白门传。
千山梅雨歇,翠微里、冉冉碧云归。想煮兰庭户,吴天平暖,罢蚕时候,越岭低迷。
凭栏久、朱霞明粉壁,黄鸟度新枝。看水散荷珠,暗成别泪,笺余蕉叶,写起相思。
登楼携手处,常牵惹最是,珍重声迟。为数几围明月,应问归期。
念湘竹帘中,半残桅子,海棠阶下,细点萤儿。好个恼人天气,独自难支。
