译文与注释
赏析
词的上片指出襄樊战事的形势。度宗咸淳四年（1268）九月，元兵筑白河城，始围襄樊。九年（1273）正月，樊城破，二月，襄阳守将出降。“襄樊四载弄千戈”，襄樊战事迄今已经四年，时城虽被围困，但仍未破。守城军民屡次向朝廷求援，但窃居相位的贾似道却置之不理。唐代诗人王维唱过“襄阳好风口”（《江汉临泛》），李白也曾歌唱道：“江城回渌水， 花月使人迷。”（《襄阳曲四首》其一）可是，如今在元兵的重围下，“不见渔歌，不见樵歌”，和平安乐的生活被破坏，再也听不到动听悦耳的渔歌、樵歌，更不用说诗人们的吟唱了。“襄阳之围，食子爨骸”（《随隐漫录》），到处是一片悲哀的呻吟。四年的战事并不算久，但为了守城而耗费的钱粮不知多少。 “金也消磨，谷也消磨”，除了这层意思外，还隐含着贾似道和元人密约，向他们输绢纳币的一层意思。向元人输金谷称臣求和，既不能挽救裹樊的命运，也挽救不了南宋朝廷的命运。
下片，词人笔锋一转，尖锐地指出襄樊战事危如累卵，可能遭致失陷的根溉，是因为奸臣贾似道之流“权奸方怙权妒贤，沉溺酒色”（《随隐浸录》）。“柘枝不用舞婆娑”，据《乐苑》记载：“柘枝舞曲，用二女童，帽施金铃，扑转有声。其来也，于二莲花中藏，花坼而后见，对舞相占。实舞中雅妙者也。”柘枝舞婆娑，金铃莲花，童女对舞，本来美妙无比，然而词人却重重地下了“不用”二字，对于置前方战事不顾，成天沉溺于酒色的贾似道等人来说，曼舞轻歌正是他们的丑处、恶处。‘“丑也能多，恶也能多”，这真是一种够丑够恶的行为了。“朱门日日买朱娥，军事如何？ 民事如何”，进一步揭露这伙人的丑恶灵魂。“时襄阳围已急，似道日坐葛岭，起楼阁亭榭，取宫人娼尼有美色者为妾，日淫其中”（《宋史·奸臣传》）。贾似道之流劫买美女，把她们送入朱门深院，高筑楼阁，广置亭榭，歌舞婆娑，这是一方面； 另一方面，襄樊被困，军事、民事如何！ 这是一种强烈感愤的语气，贾似道坐视不救，襄樊危在且夕，军民命运可知。后方权臣的荒淫无耻，与前方战事的危急，形成异常鲜明的对比，从而强烈地表达了词人对战事国事的焦虑，以及对当道者的罪恶所进行的尖锐的抨击。
全词文字直质。词人丝亳也不掩饰他的激愤之情，还很巧妙地运用《一剪梅》词上、下片二三、五六句同声同韵的特点，重叠地运用了“不见”、“也消磨”、“也能多”、“如何”四个词组来加重语气和感情的深度，也使整首词更富有讽刺的意味。
创作背景
杨佥判名字不详。度宗时人。存词一首。
危疑片言决，舒惨一方专。
松不彫寒色，丝曾断直弦。
清风过江外，应在下车前。
一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕余苦泪，眉间喜气占黄色。便与君，池上觅残春，花如雪。
辄污如鉴净，有客若为情。
大明开运主文昌，多士争能翰墨场。有分只尝光禄酒，无缘得享大官羊。
殿庭重典归仪礼，乐府新声出教坊。喜动天颜蒙顾问，朝衣熏染御炉香。
北风万里扬胡沙，将军奋起勤王家。军门一呼天地动，义士响应多如麻。
胡兵屯云遏南境，将军索战登铜岭。寸兵誓断敌人头，尺组拟系单于颈。
两兵交锋日光薄，北风不劲南风恶。将军壮气冲牛斗，倏见旄头马前落。
腥膻迅扫南海清，翠华竟去无回旌。遂令壮士有遗恨，千载犹闻战鼓声。
我昔孟冬南渡江，江潮始落呈崖棱。
舍人开箧示我诗，入手但觉云霞蒸。中流叩舷诵石鼓，力与水势争吰噌。
暮投山店四肢惰，山阁凭空见星火。绝壁云阴脚下生，彻夜江声枕上过。
月落闻马嘶，门外风色寒。霜清万木秀，霁景明林端。
纡回七十里，下见漕河乾。练湖草动北风起，白塔朱楼照湖水。
黄沙扑面人却行，车轮格格官路平。寒天日落四山紫，疲马向城时一鸣。
江阴古寺遇人寡，双柏婆娑雪沾洒。天风振柯龙自吟，佛殿阴阴夜飘瓦。
兴来著屐君山巅，侧身四望心茫然。日光海气伏不动，时见空中生紫烟。
当时相乐自如此，别来踪迹东西水。故人身直承明庐，石室三年读秘书。
岂是文章贵敏疾，高文典册用相如。吾兄今诗伯，长歌动光彩。
鼓柁东南征，所见足吁駴。胸中五岳起未平，更赋高邱望远海。
道旁有古寺，岿然耸梅林。迩来衣褐徒，包祸岁月深。
埋伏狡兔穴，啸聚恶木阴。安得智慧剑，力斩奸邪心。
吾师曹溪流，所在人依钦。郡邑两交疏，来发云雷音。
初如碎瓦砾，乃见真球琳。瞽者破其瞽，瘖者破其瘖。
有若鸾凤巢，无复鸱鸮禽。嗟予困吏役，海岸宜投簪。
扁舟扣禅户，清风满衣襟。高论松桂间，为师挥玉琴。
