咏长信宫中草诗

委翠似知节，含芳如有情。
全由履迹少，并欲上阶生。

译文

注释

　　这是一首咏物诗，也是一首宫怨诗。汉成帝的妃子班婕妤德容兼备，初时颇得宠幸，便成帝后来移情于另一淫而妒的妃子赵飞燕，班婕妤被迫离开皇帝，自请迁往长信宫，与太后同住，在那里度过了寂寞而凄凉的岁月。班婕妤的遭遇在宫廷妇女当中具有代表性，因而成为历代诗人反复歌咏的一个题材。但本诗的构思却非同凡响。诗人不是泛泛地歌咏其事，而是抓住长信宫中草这一小小的景物，即小见大，即物见人，在这一习见的题材上翻出令人难忘的新意。

　　“委翠似知节，含芳如有情”深秋季节，当班婕妤在长信宫庭院中漫步之时，她看见本来的满园青草如今都已色衰翠减，一片枯黄。这些草儿仿佛知晓节令一般，当秋风渐紧、严霜频降临之时，便收敛了它的翠色。但阵风吹过，枯草丛中飘来阵阵余香，似乎这些微小的生物，并不甘心自己的青春的消陨，还希望有情之人来亲近自己的芳泽。这两句运用了拟人手法，带有强烈的主观色彩，是一种移情之笔。小草“知节”而“委翠”，与班婕妤见成帝宠爱赵飞燕而自请迁长信宫以避祸，不是很相似吗？小草虽然枯萎，却依然“含芳如有情”，与班婕妤的气质高洁，和她虽备受冷落，却不忘对成帝的一片旧情，不是颇为相似吗？当人们咏读这些诗句，对小草致以深切同情的时候，便自然而然会对导致小草凋零的恶劣气候产生憎恶之感。严霜、寒风扼杀了小草的生机，而帝王的喜新厌旧，使班婕妤这类宫廷女子的青春与生命过早凋零，不也像风霜一般的残酷逼人吗？不过，小草随“委翠”却仍“有情”，因为宫廷中的女子，除了期待皇帝的眷顾，别无出路；从诗人来说，则是遵循了“怨而不怒，哀而不伤”的诗教。

　　正因为“有情”，因此班婕妤对成帝虽心怀怨尤，却依然没有绝望。据 《汉书.外戚传》，班婕妤在长信宫曾作赋自悼，中有“潜玄宫兮幽以清，应门闭兮禁闼扃。华殿尘兮玉阶苔，中庭萋兮绿草生。......神眇眇兮密靓处，君不御兮谁为荣？俯视兮丹墀，思君兮履綦。仰视兮云屋，双涕兮横流。”只因不忘旧情，因此每日俯瞰殿前石阶，祈盼看到成帝履迹。本诗的后二句，应当是从这里化生出来的：履迹日日如此稀少，以致于中庭的草儿蔓延滋长，简直要向石阶延伸过来了。这无声的生长着的小草，正是含有无限哀怨的班婕妤的象征。在这里，诗人不着一个怨字，而巧妙地给无感情的小草赋予感情，使女主人公的满腔愁怨，表现得更为深婉，从而也更能令读者为之低回感叹、黯然神伤。

　　钱锺书先生在《管锥编》中曾经谈到过比喻之多边。以这首小诗而论：前二句以草比喻女子气质之高洁以及命运之不幸；后二句则隐以草比女子无尽之愁思。虽同为长信宫中之草，但前后寓意所指不同，这就使得这首短短的小诗，亦包含了相当丰富且耐人寻味的寓意。

石牛长卧此溪边，饥不青刍渴不泉。好倩六丁鞭策起，江南多少未耕田。

涣汗如蒸被体流，日高强起倦梳头。多情一夜千山雨，消尽人间万斛愁。

一斧不成两斧成，暂于低处立功名。虽然未得居台辅，且在人间正不平。

似燕身材称著绯，琵琶弟子性灵希。戏拈上客题花笔，学踏邻娥织素机。

桁下衣笼薰豆蔻，镜前香泽渍蔷薇。何曾房老能勾管，日暮西池斗草归。

辙鲋常怀旧雨，卧龙空惜流年。迷茫风雪剡溪船。

不抵花城一面。

笑我支离自误，羡君檠括悠然。重逢海上说人天。

指点螺旋几片。

以我穷途泪，沾君远客衣。霜清残叶下，风急断蓬飞。

朋侣分携尽，江湖生事违。空怜卧岩壑，重此掩荆扉。

徇禄聚归粮，依隐谢羁勒。绝物甘离群，长怀思去国。

长溪永东舍，震区穷水域。道遇垂纶叟，聊访问津惑。

弭楫申九言，无为累牵纆。长泛沧浪水，平明至曛黑。

绿树阴初合，闲庭草渐肥。游鱼负萍戏，小鸟逐花飞。

雨过泉声静，风来酒力微。斯游殊不易，我是暂时归。

一卷清词，挑灯细翻，凄恻缠绵。想紫薇轩畔，空馀冷月，青松宅上，已锁荒烟。

鲍妹才留，苏娘锦断，尽付伤心柳絮天。思当日，吟毫五色濡，染霞笺。

芳名贯耳从前。况门第、声华王谢联。叹黄花比瘦，秋风帘外，乌丝斗妙，春雨阑边。

鸿案情遥，鸡窗韵远，折桂人归恨总牵。悲遗挂、检绣囊剩墨，汇集瑶篇。

绿润涵灵气，清芬带露华。翠微新雨歇，云窦古根斜。

沸鼎看鱼眼，擎杯吸乳花。多君缄赠我，应自胜流霞。

峰峦回合耸云屏，岩霭溪光面面横。开户忽惊千仞翠，凭高方见九重城。

淡烟笼日影婆娑，露叶曾经步辇过。咫尺宫墙看不见，年年长是别离多。

高三十五悠悠者，半世渔樵孟诸野。健笔题诗寄草堂，才名不在岑参下。

故里依然草泽滨，数家老屋自为邻。可怜我是风尘吏，兼作东西南北人。

一夜西风摧万木。更何物、霜餐露宿。彭泽篱边，物陵襟际，秀色幽堪掬。

隐逸之花差可目。羞与伍、醉红腻绿。淡泊无营，芳寒自慰，怅望人中菊。

有如须菩提，宴坐于岩畔。石终不自言，我得阿罗汉。