咏长信宫中草诗

委翠似知节，含芳如有情。
全由履迹少，并欲上阶生。

译文

注释

　　这是一首咏物诗，也是一首宫怨诗。汉成帝的妃子班婕妤德容兼备，初时颇得宠幸，便成帝后来移情于另一淫而妒的妃子赵飞燕，班婕妤被迫离开皇帝，自请迁往长信宫，与太后同住，在那里度过了寂寞而凄凉的岁月。班婕妤的遭遇在宫廷妇女当中具有代表性，因而成为历代诗人反复歌咏的一个题材。但本诗的构思却非同凡响。诗人不是泛泛地歌咏其事，而是抓住长信宫中草这一小小的景物，即小见大，即物见人，在这一习见的题材上翻出令人难忘的新意。

　　“委翠似知节，含芳如有情”深秋季节，当班婕妤在长信宫庭院中漫步之时，她看见本来的满园青草如今都已色衰翠减，一片枯黄。这些草儿仿佛知晓节令一般，当秋风渐紧、严霜频降临之时，便收敛了它的翠色。但阵风吹过，枯草丛中飘来阵阵余香，似乎这些微小的生物，并不甘心自己的青春的消陨，还希望有情之人来亲近自己的芳泽。这两句运用了拟人手法，带有强烈的主观色彩，是一种移情之笔。小草“知节”而“委翠”，与班婕妤见成帝宠爱赵飞燕而自请迁长信宫以避祸，不是很相似吗？小草虽然枯萎，却依然“含芳如有情”，与班婕妤的气质高洁，和她虽备受冷落，却不忘对成帝的一片旧情，不是颇为相似吗？当人们咏读这些诗句，对小草致以深切同情的时候，便自然而然会对导致小草凋零的恶劣气候产生憎恶之感。严霜、寒风扼杀了小草的生机，而帝王的喜新厌旧，使班婕妤这类宫廷女子的青春与生命过早凋零，不也像风霜一般的残酷逼人吗？不过，小草随“委翠”却仍“有情”，因为宫廷中的女子，除了期待皇帝的眷顾，别无出路；从诗人来说，则是遵循了“怨而不怒，哀而不伤”的诗教。

　　正因为“有情”，因此班婕妤对成帝虽心怀怨尤，却依然没有绝望。据 《汉书.外戚传》，班婕妤在长信宫曾作赋自悼，中有“潜玄宫兮幽以清，应门闭兮禁闼扃。华殿尘兮玉阶苔，中庭萋兮绿草生。......神眇眇兮密靓处，君不御兮谁为荣？俯视兮丹墀，思君兮履綦。仰视兮云屋，双涕兮横流。”只因不忘旧情，因此每日俯瞰殿前石阶，祈盼看到成帝履迹。本诗的后二句，应当是从这里化生出来的：履迹日日如此稀少，以致于中庭的草儿蔓延滋长，简直要向石阶延伸过来了。这无声的生长着的小草，正是含有无限哀怨的班婕妤的象征。在这里，诗人不着一个怨字，而巧妙地给无感情的小草赋予感情，使女主人公的满腔愁怨，表现得更为深婉，从而也更能令读者为之低回感叹、黯然神伤。

　　钱锺书先生在《管锥编》中曾经谈到过比喻之多边。以这首小诗而论：前二句以草比喻女子气质之高洁以及命运之不幸；后二句则隐以草比女子无尽之愁思。虽同为长信宫中之草，但前后寓意所指不同，这就使得这首短短的小诗，亦包含了相当丰富且耐人寻味的寓意。

玲珑压辔系绒鞍，付与诗人洗眼看。老子只凭双脚健，梅花相对一溪寒。

吾生焉往不三黜，此乐未央并四难。并与竹间孤鹤语，倦飞底用插脩翰。

侯嬴夷门监，朱亥猪狗屠。薛公卖浆者，毛公一博徒。

公子枉见之，腰膂屈若无。上客气未平，下客眼为枯。

畴击晋将军，畴窃宫中符。畴能动公子，趣驾返魏都。

一战王龁走，再战蒙骜逋。邯郸复称赵，大梁不为墟。

五国所宾从，响应复景趍。秦间一何亲，令弟一何疏。

秦王一何狡，魏王一何愚。少来不纵酒，亦不恋名姝。

称病不复朝，谢客日都卢。宁为汴郊鬼，勿作咸阳俘。

英风感异代，天子酹其丘。可怜安厘王，不得麦一盂。

客从咸阳来，几作诸侯奴。亦言骊山足，久已窟妖狐。

野云如水涌如汤，飞向遥天入渺茫。人说野云闲似我，看来翻觉野云忙。

群峰何苍然，回抱得幽旷。偶寻昔人居，遂历青霞嶂。

低连水竹交，高出雨云上。瑰奇本天设，终亦由规创。

梯危与凿险，嵷嵷各异状。子孙久漂散，兵火成彫丧。

回风吹禾黍，烟草亦漾漾。我行问其故，指点迷所向。

呜呼前代秀，诗名宗哲匠。仓皇嘉熙末，戎马日方张。

拂石事冥栖，空馀白云唱。百年总飘忽，过者一惆怅。

长啸豁清秋，吾将骋遐望。

青青首阳薇，皎皎孤竹子。求仁亦何怨，清风千万祀。

昌黎述玄圣，雄文剧颂美。伟哉青社书，感激有深旨。

列宿丽寒旻，群鸿戏秋水。李侯信卓荦，不惜百金市。

分符守吴会，开缄授云耳。故物传卫公，遗璧归孔氏。

一玩三叹息，当思继前轨。

美人如花花不如，翠滑难胜碧玉梳。道修且阻无音书，蛾眉长颦未曾舒。

春风吹衣裳，黯然泪沾襟。莺啼出无心，转添愁海深。

窗前红梅花，落尽不可簪。玉台明镜如秋水，疑有人间两西子。

美人未可彫朱颜，朱颜但愿长如此。

白首归田荷宠荣，风流谁似太常卿。烟霞深处开新业，鸥鹭群中觅旧盟。

溪溜寒声和梦杳，山分晴翠入诗清。客来懒问人间事，呼取芳樽对月明。