译文与注释
赏析
起二句紧扣题目，谓值此寒食清明节候，洛阳城中已是繁英飘荡、缤纷如雪，而陆浑山中则花始绽放。其意并不在说明城中与山中气候景物之异，而是表现诗人追随春天的脚步，从城里转向山中寻觅春光的浓厚兴趣，和对春天由洛阳转至山中这一发现的诗意感受。白居易《大林寺桃花》云：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”对照此诗首二句，可见宋之问早在白氏之先就感受并发现了春之转移这一诗材诗境，只不过白氏明白挑出自己的诗意感悟，近乎宋诗的表现理趣；而宋之问的这两句诗则仅客观展示这一现象，而将自己的感受含蓄于诗中而已。“今始发”，则山中春光方兴未艾，河可尽情享受，开启下文。
三、四两句紧扣题内“还”字，写自己清晨从洛阳出发，晚上已在陆浑别业。这点意思如果直白道出，则根本不成其为诗。诗人不说“早发洛阳”“夕至陆浑”，而说旦别河桥”“夕卧伊川”，这一“别”一“卧”，不仅表达了对洛阳春光的留恋，而且透出了卧赏山庄春夜美景的惬意与喜悦。将洛阳与陆浑改成“河桥”与“伊川”，也使干巴巴的地名有了具体可感的形象和诗意。尤为出色的是在“旦别河桥”与“夕卧伊川”之下分别缀以“杨柳风”和“桃李月”这两个全新的组合意象，不仅生动地展示了洛阳繁花飘雪之后“春风杨柳万千条”的幕春景象和陆浑山中月映桃李河芬芳的景象；而且由于用“杨柳”来形容“风”，用“桃李”来形容“月”，读者仿佛能闻到这“风”中飘送的杨柳的气息，这“月”下散发的桃李的芳香，造语新颖，意象优美。上下两句，对仗工整，又一气呵成，显得特别流丽圆转。两句诗就像是两幅情调意境很美的图画，完全可以用它们来作为两幅画的题目。音调的婉转流畅、圆转自如也同样非常突出。可以说兼有诗境美、绘画美和音乐美。虽不像“桃李春凤一杯酒，江湖夜雨十年灯”那样凝练概括，但自有一种天然的风韵和流走的意致。
第五句用顶针格，重复上句“伊川桃李”，以突出陆浑山中春色河浓，蝉联中有流走之势。第六句点明“寒食”节令，应上“桃李河芳新”，并渲染春酒又河新熟。不但春色迷人，而且春酒醉人，花香之外更兼酒香。一“河”一“复”，相互勾连呼应，传达出一种顾盼神飞的神情意态。
七、八两句，以陆浑山中风物之美、生活之惬作收。“野老”指当地居民，也可兼包诗人自己。谓处此山中人无异于尧舜太平盛世的百姓，当酣歌一曲，终老此地。这个结尾，不无歌咏升平的意味。但话说得很艺术，很富诗情，并不是硬贴上去的颂圣尾巴，与全诗的内容风格也比较统一。武后统治时期，统治集团内部尽管矛盾斗争不断，但社会安定，经济繁荣，诗人所歌咏的“太平”，并非纯粹的粉饰之词。
全篇的突出特点是风调的自然流美。清新流丽的语言，一气流走的格调，圆转如珠的韵律，和贯串全诗的浓郁的春天气息，达到了和谐的统一。
创作背景
幅巾饱看西湖春，徐行当车不动尘。有时乘兴未遽反，武林无此寻春人。
湖山如螺湖水白，几见青天月生魄。年年马上看吴娃，舞袖双裁越罗窄。
长安贵人百不忧，胡为亦复多穷愁。出门载酒不可往，倚杖看雨如穷秋。
万事不由人作计，我欲除愁唯一醉。此生已老复何求，五字但知公臭味。
春风吹雨山泽晴，青山有约翁有情。故人官高少闲暇，可唤白鸥同此盟。
踰年青社得徘徊，一日皇华下诏催。蜀道五千驰驿去，秦关百二拂云开。
不同参政初时入，也似尚书两度来。到日先生应笑我，白头犹自走尘埃。
倦客归来住不多，颇思散策日相过。胶胶扰扰败人意，那得长閒共切磋。
恼红怨绿，浅匀腻粉新妆靓。人定。似缥缈琼楼露明镜。
冰肌自掩袂，雪月深深径。风静。婪尾宴，光浮玉杯影。
盈盈压架，背立芳心莹。还记省。春闺鸦鬓共潘令。
梦绕梨云，艳魂清迥。无语东风，夜阑金井。
数峰酣枕华山窗，世事乾坤已乞降。到我白云麻屦几，共君玄碧酒杯双。
贤人道本芸香阁，渔者天须白鹭江。消息杏花春万里，殿元明日在吾邦。
昼日起风花欲开，过鸿未尽巢燕来。看山巳严阳翟驾，群饯复聚梁王台。
苦云离合每不易，便醉颠倒何嫌猜。背阁碧树故袅袅，当筵哢鸟时徘徊。
不见当年艮岳盛，今日累累青草堆。
舟人忽惊问，春事已平分。江水浸钩月，晴空横疋云。
