寒食还陆浑别业

译文

注释

　　起二句紧扣题目，谓值此寒食清明节候，洛阳城中已是繁英飘荡、缤纷如雪，而陆浑山中则花始绽放。其意并不在说明城中与山中气候景物之异，而是表现诗人追随春天的脚步，从城里转向山中寻觅春光的浓厚兴趣，和对春天由洛阳转至山中这一发现的诗意感受。白居易《大林寺桃花》云：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”对照此诗首二句，可见宋之问早在白氏之先就感受并发现了春之转移这一诗材诗境，只不过白氏明白挑出自己的诗意感悟，近乎宋诗的表现理趣；而宋之问的这两句诗则仅客观展示这一现象，而将自己的感受含蓄于诗中而已。“今始发”，则山中春光方兴未艾，河可尽情享受，开启下文。

　　三、四两句紧扣题内“还”字，写自己清晨从洛阳出发，晚上已在陆浑别业。这点意思如果直白道出，则根本不成其为诗。诗人不说“早发洛阳”“夕至陆浑”，而说旦别河桥”“夕卧伊川”，这一“别”一“卧”，不仅表达了对洛阳春光的留恋，而且透出了卧赏山庄春夜美景的惬意与喜悦。将洛阳与陆浑改成“河桥”与“伊川”，也使干巴巴的地名有了具体可感的形象和诗意。尤为出色的是在“旦别河桥”与“夕卧伊川”之下分别缀以“杨柳风”和“桃李月”这两个全新的组合意象，不仅生动地展示了洛阳繁花飘雪之后“春风杨柳万千条”的幕春景象和陆浑山中月映桃李河芬芳的景象；而且由于用“杨柳”来形容“风”，用“桃李”来形容“月”，读者仿佛能闻到这“风”中飘送的杨柳的气息，这“月”下散发的桃李的芳香，造语新颖，意象优美。上下两句，对仗工整，又一气呵成，显得特别流丽圆转。两句诗就像是两幅情调意境很美的图画，完全可以用它们来作为两幅画的题目。音调的婉转流畅、圆转自如也同样非常突出。可以说兼有诗境美、绘画美和音乐美。虽不像“桃李春凤一杯酒，江湖夜雨十年灯”那样凝练概括，但自有一种天然的风韵和流走的意致。

　　第五句用顶针格，重复上句“伊川桃李”，以突出陆浑山中春色河浓，蝉联中有流走之势。第六句点明“寒食”节令，应上“桃李河芳新”，并渲染春酒又河新熟。不但春色迷人，而且春酒醉人，花香之外更兼酒香。一“河”一“复”，相互勾连呼应，传达出一种顾盼神飞的神情意态。

　　七、八两句，以陆浑山中风物之美、生活之惬作收。“野老”指当地居民，也可兼包诗人自己。谓处此山中人无异于尧舜太平盛世的百姓，当酣歌一曲，终老此地。这个结尾，不无歌咏升平的意味。但话说得很艺术，很富诗情，并不是硬贴上去的颂圣尾巴，与全诗的内容风格也比较统一。武后统治时期，统治集团内部尽管矛盾斗争不断，但社会安定，经济繁荣，诗人所歌咏的“太平”，并非纯粹的粉饰之词。

　　全篇的突出特点是风调的自然流美。清新流丽的语言，一气流走的格调，圆转如珠的韵律，和贯串全诗的浓郁的春天气息，达到了和谐的统一。

览尽辋川图，击节茱萸沜。九日秋子来，黄花为酒伴。

鸡鸣点火爝枯竹，粝饭藜羹煮初熟。稿师一饱催上船，船头见水不见天。

山高日出天未晓，水底观天见天小。唤起同舟看远云，白衣苍狗何缤纷。

云开仰见山腰寺，古殿飞来居福地。钟声鼓声通渺冥，聋者自聋听自听。

大呼唤转操舟汉，而辈登舟我登岸。来程无几去程赊，中途见寺如见家。

我闻定心亭在最高处，登峰到顶休疑惧。莫待归舟下峡时，顺水顺风留不住。

绣帆收了，正雨丝初歇。七里香尘熨柔碧。看绿杨阴外、楼阁溟濛，是多少，春睡初醒时节。

犀帷催唤起，饧眼慵揉，刬袜竛竮向人立。檀盏递完时、低项回身，傍娘坐、恁般羞涩。

又小婢催人、去梳头，向镜里流眸、蓦然偷瞥。

槐碧幢新旧燕归，不逢家令已成悲。难为东阁重来日，堪忆三朝晏起时。

白首青山终一隔，沧波丹旐恨俱移。敢辞垂老仍羁贱，泪湿生金续蔡碑。

霜气严凝入敝貂，书声才罢夜寥寥。心君不动群邪退，欲寇无侵万虑消。

老鹤巢高宜独宿，祥鸾天迥岂堪招。罗浮闻欲三年住，诗酒何时许见邀。

羲皇一画本先天，苍颉演成字万千。会意象形涵妙理，岂堪抛掷不加怜。

我游得一奇，维此招提径。纡回十八盘，老柏夹危磴。

霏霏小雨来，萧晨作轻暝。树色杂烟岚，到眼殊幽胜。

衣袂沾古香，伫立发清兴。林隙望山门，天风送孤磬。

磴道倚荒城，丛台旧有名。河山销霸气，木叶乱秋声。

云净千峰瘦，天空一雁横。盍簪逢令节，好结岁寒盟。

白酒黄柑共劝酬，岁除清燕也风流。明朝考历清添算，此夕传杯笑举筹。

暖气迎春炉火活，寒香送腊岭梅幽。占年何事凭龟卜，海晏河清是有秋。