寒食还陆浑别业

译文

注释

　　起二句紧扣题目，谓值此寒食清明节候，洛阳城中已是繁英飘荡、缤纷如雪，而陆浑山中则花始绽放。其意并不在说明城中与山中气候景物之异，而是表现诗人追随春天的脚步，从城里转向山中寻觅春光的浓厚兴趣，和对春天由洛阳转至山中这一发现的诗意感受。白居易《大林寺桃花》云：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”对照此诗首二句，可见宋之问早在白氏之先就感受并发现了春之转移这一诗材诗境，只不过白氏明白挑出自己的诗意感悟，近乎宋诗的表现理趣；而宋之问的这两句诗则仅客观展示这一现象，而将自己的感受含蓄于诗中而已。“今始发”，则山中春光方兴未艾，河可尽情享受，开启下文。

　　三、四两句紧扣题内“还”字，写自己清晨从洛阳出发，晚上已在陆浑别业。这点意思如果直白道出，则根本不成其为诗。诗人不说“早发洛阳”“夕至陆浑”，而说旦别河桥”“夕卧伊川”，这一“别”一“卧”，不仅表达了对洛阳春光的留恋，而且透出了卧赏山庄春夜美景的惬意与喜悦。将洛阳与陆浑改成“河桥”与“伊川”，也使干巴巴的地名有了具体可感的形象和诗意。尤为出色的是在“旦别河桥”与“夕卧伊川”之下分别缀以“杨柳风”和“桃李月”这两个全新的组合意象，不仅生动地展示了洛阳繁花飘雪之后“春风杨柳万千条”的幕春景象和陆浑山中月映桃李河芬芳的景象；而且由于用“杨柳”来形容“风”，用“桃李”来形容“月”，读者仿佛能闻到这“风”中飘送的杨柳的气息，这“月”下散发的桃李的芳香，造语新颖，意象优美。上下两句，对仗工整，又一气呵成，显得特别流丽圆转。两句诗就像是两幅情调意境很美的图画，完全可以用它们来作为两幅画的题目。音调的婉转流畅、圆转自如也同样非常突出。可以说兼有诗境美、绘画美和音乐美。虽不像“桃李春凤一杯酒，江湖夜雨十年灯”那样凝练概括，但自有一种天然的风韵和流走的意致。

　　第五句用顶针格，重复上句“伊川桃李”，以突出陆浑山中春色河浓，蝉联中有流走之势。第六句点明“寒食”节令，应上“桃李河芳新”，并渲染春酒又河新熟。不但春色迷人，而且春酒醉人，花香之外更兼酒香。一“河”一“复”，相互勾连呼应，传达出一种顾盼神飞的神情意态。

　　七、八两句，以陆浑山中风物之美、生活之惬作收。“野老”指当地居民，也可兼包诗人自己。谓处此山中人无异于尧舜太平盛世的百姓，当酣歌一曲，终老此地。这个结尾，不无歌咏升平的意味。但话说得很艺术，很富诗情，并不是硬贴上去的颂圣尾巴，与全诗的内容风格也比较统一。武后统治时期，统治集团内部尽管矛盾斗争不断，但社会安定，经济繁荣，诗人所歌咏的“太平”，并非纯粹的粉饰之词。

　　全篇的突出特点是风调的自然流美。清新流丽的语言，一气流走的格调，圆转如珠的韵律，和贯串全诗的浓郁的春天气息，达到了和谐的统一。

燕台风月不曾孤，爱写吴山入画图。威凤偶然来阿阁，白鸥原只恋江湖。

酒后要息懒，假床其制新。安排醉乡具，康济老夫身。

兼坐尚似倚，半眠尤可人。山公不解此，倒载马蹄尘。

舵楼一望海漫漫，解缆白云红树间。乡泪晒乾衣上日，橹声摇碎水中山。

慇勤赠剑频呼渡，辛苦鸣鸡始出关。争似寒潮少拘束，等閒流去又流还。

平池倒影落霞红，碎锦残花入镜中。小榭临流窗四面，袭人衣袖紫薇风。

积雪暗重云。闲愁入岁新。小红炉、薄酒能温。无奈此中消未得，才遣去、又还人。

寥落旧情亲。繁华事易陈。话悲欢、识曲谁真。屈指古今多少事，都只是、镜中春。

与君相见即相欢，元季于今复二难。去国暂怜鸿影散，冲星时怪鸊膏寒。

潮阳远道春谁伴，别墅离尊日未阑。后夜荆花还共笑，孤舟回首独漫漫。

太室拱四岳，洪河落九天。山川久不神，萧条六十年。

赤兔奔啸月，紫鸾翔礼山。屹如瞻二华，可望不可攀。

豪气带湖海，微言参闽关。同工而异曲，枘凿谁方圆。

渔洋老尚书，今之欧阳韩。渊云皆后起，咳唾分媸妍。

喟然称二子，何李崛后先。联镳复对宇，此事古所难。

一顾遇伯乐，驽马心亦安。勿嫌屈指吝，雅欲别萧兰。

如何千虑失，厕我二子间。左提与右挈，鼎足峙中原。

汝坟两舍迩，哲匠愧比肩。吹竽滥南郭，贻笑固其端。

征途难破是愁围，秋满长堤叶乱飞。行客有情萦细柳，断鸿无次背斜晖。

十年燕塞家频隔，九日龙山约屡违。此去正逢南下路，羁迟何事未能归。

但自无心于万物，何妨万物常围绕。铁牛不怕师子吼，恰似木人见花鸟。

木人本体自无情，花鸟逢人亦不惊。心境如如祇个是，何虑菩提道不成。

清流垂荫夹双堤，一曲沧浪野唱齐。东寺日高微觉暑，前村花落半成泥。

独怜饮兴经春渴，休怪吟头尽日低。饭罢长廊还一笑，匆匆又解远公携。

二十年前此地游，山川形胜帝皇州。东南王气开鸿造，西北神基控上游。

花草绕城三百里，凤凰遗迹几千秋。从来客思怀多少，都向沧浪问白鸥。