临江仙·登凌歊台感怀

　　这首词，作于李之仪居今当涂期间的某年春天。

　　凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑离宫于此。实际上，凌歊台并不很高（据《太平寰宇记》载仅高四十丈 ），只是因周围平旷，才望得很远。李之仪的这首词就是登此台远望之所得。目的在借景发挥，借登凌歊台以抒发内心的感慨。

　　“偶向凌歊台上望，春光已过三分。江山重叠倍销魂 。”起首用“偶向”二字，便透露出他平时幽居抑郁的心情。李之仪虽身在江南，心犹念汴京和故土（李之仪的家乡在今山东无棣 ）。登高以眺远，自难免引起万千感触。但词人仅用“春光已过三分”一句概括他种种思绪，把无穷的空间感化作有限的时间感，从而收到含蓄蕴藉的审美效果。“ 销魂”一词，兼有极度高兴和极度伤心两方面的含义。

　　“风花飞有态，烟絮坠无痕 。”飞花、坠絮，本都是自然形态的东西；但经过诗人的渲染，便都变成了含情物。飞花，指他人之乘风直上，舞态翩跹，得意非常；坠絮，喻己身之遭谤被逐，堕地沾泥，了无痕迹。

　　下片点明题意 ：“已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存！清愁满眼共谁论？”“伤感甚”，指以往岁月里所遭受的政治打击。“那堪旧恨仍存”，意味着此刻、此后仍然“旧恨”绵绵。“清愁”，指所触起的新愁。词人在“愁”字下加用“满眼”一词，便使人觉得愁如春天的游丝弥漫空际。至于愁些什么，词人并未明言，因此给读者留下了想象空间。“共谁论”，进一步表明诗人块然独处，竟无人可为解愁。

　　“却应台下草，不解忆王孙？”却，这里作“岂”解，“却应”即“岂应”。词人目睹凌高欠台下春草丛生，很自然会联想起淮南小山《招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的著名诗句。但李之仪这里的“王孙”指的不是别人，而是自己。词人把归乡不得的怨恨归咎于春草的不解相忆，实乃貌似无理却至情的说法。

　　纪昀《 四库全书总目·姑溪词提要 》谓李之仪“小令尤清婉、峭蒨，殆不减秦观。”可谓一语中的，总括了李之仪小词的特点。这首词就是明证。

岷山白日多光辉，清江微雾雪霰稀。鱼龙不蛰鸿雁飞。

塞上将军未解甲，城南思妇夜缝衣。

凉风飞露冷飘飘，菱叶茨菰色渐凋。莫叹林塘秋气早，五陵烟树亦萧条。

宦途驰骤心贪职。官事何时能毕。力饶射日，名高为复，到今何济。

休道功名遂。好身退、紧寻归计。啖古人糟粕，放怀湖上，泛扁舟，乐真味。

颖悟安闲云水，恣逍遥、坦然无累。豁天宽胸臆，调神养气，无萦无系。

性命俱相契。露实相、混融三际。看自强手段，斩钉截铁，把尘缘弃。

不尽青山意，寻幽任所之。溪行三十里，日出几何时。

云响樵何处，钟声寺不知。此中堪小隐，当与古人期。

暮色苍然至，轻烟霭四围。鹤翻空翠落，龙蹑晚云归。

扫叶烹香茗，携筐采古薇。一声清磬响，不觉俗情违。

断霞洒洒鱼尾红，清唱一声吴山东。阿奴只在绣帘里，隔著荷花无路通。

万里西游客，归期趁早鸿。涧泉明晓练，山果落秋红。

鸟度烟岚外，人行泥淖中。前途逢驿使，立马问关东。

诗如云态度，人似柳风流。

晴发青神县，扁舟出峡难。乱花丛陡壁，残月落惊滩。

树老知风早，江宛抱月寒。庐山尤夜好，谁在故乡看。

五日零丁离虎穴，一家生死此渔舟。已拌异地埋诗骨，竟有惊魂出逆流。

兵火余生成骇鹿，江湖何处著闲鸥。严城永夜催歌哭，刁斗声声无限愁。

春来深慕浴沂贤，野外寻芳亸玉鞭。细柳拂衣浓带露，好山迎客淡生烟。

多惭青史曾无补，一卧沧江巳有年。心事傍人浑未解，谩誇题柱笔如椽。

宽廓言时不犯舌，清风高韵碧云斜。

石人贪话西峰事，不觉东岩起雾遮。