临江仙·登凌歊台感怀

　　这首词，作于李之仪居今当涂期间的某年春天。

　　凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑离宫于此。实际上，凌歊台并不很高（据《太平寰宇记》载仅高四十丈 ），只是因周围平旷，才望得很远。李之仪的这首词就是登此台远望之所得。目的在借景发挥，借登凌歊台以抒发内心的感慨。

　　“偶向凌歊台上望，春光已过三分。江山重叠倍销魂 。”起首用“偶向”二字，便透露出他平时幽居抑郁的心情。李之仪虽身在江南，心犹念汴京和故土（李之仪的家乡在今山东无棣 ）。登高以眺远，自难免引起万千感触。但词人仅用“春光已过三分”一句概括他种种思绪，把无穷的空间感化作有限的时间感，从而收到含蓄蕴藉的审美效果。“ 销魂”一词，兼有极度高兴和极度伤心两方面的含义。

　　“风花飞有态，烟絮坠无痕 。”飞花、坠絮，本都是自然形态的东西；但经过诗人的渲染，便都变成了含情物。飞花，指他人之乘风直上，舞态翩跹，得意非常；坠絮，喻己身之遭谤被逐，堕地沾泥，了无痕迹。

　　下片点明题意 ：“已是年来伤感甚，那堪旧恨仍存！清愁满眼共谁论？”“伤感甚”，指以往岁月里所遭受的政治打击。“那堪旧恨仍存”，意味着此刻、此后仍然“旧恨”绵绵。“清愁”，指所触起的新愁。词人在“愁”字下加用“满眼”一词，便使人觉得愁如春天的游丝弥漫空际。至于愁些什么，词人并未明言，因此给读者留下了想象空间。“共谁论”，进一步表明诗人块然独处，竟无人可为解愁。

　　“却应台下草，不解忆王孙？”却，这里作“岂”解，“却应”即“岂应”。词人目睹凌高欠台下春草丛生，很自然会联想起淮南小山《招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的著名诗句。但李之仪这里的“王孙”指的不是别人，而是自己。词人把归乡不得的怨恨归咎于春草的不解相忆，实乃貌似无理却至情的说法。

　　纪昀《 四库全书总目·姑溪词提要 》谓李之仪“小令尤清婉、峭蒨，殆不减秦观。”可谓一语中的，总括了李之仪小词的特点。这首词就是明证。

中庭桃枝连理倾。琼卮含霞玉醴盈。歌舞君前流目成。

丝桐顺耳感人情。持觞把袂君不违。愿作梁间双燕飞。

旨酒千壶列东厢。

东风吹百草，冉冉过柔条。依旧江潭路，其如陇水遥。

高楼刀尺缓，古道马蹄骄。莫问封侯婿，闺中泪未消。

醉胆望秋寒。星斗阑干。小窗人影月明间。客里不知归是梦，只在吴山。

行路自来难。长铗休弹。黄尘到底涴儒冠。一片白鸥湖上水，闲了渔竿。

小雨凉添夜，兰芬润袭衣。晓屏山曲曲，长若梦思归。

天边一雁过，仿佛入沅湘。霜雪榆关满，风烟楚塞长。

故人经岁别，远道数行将。酒泠花寒日，离忧不暂忘。

颠风吹塔铃，环山大波涌。虚堂佛火明，嗒然无怖恐。

高咏溯坡公，后先堪继踵。宵深人未眠，神清骨愈耸。

鼎摩云雷纹，鹤忆青田种。呼童启岩扉，霰雪皓已拥。

总持饶逸兴，得句如璧拱。蜡屐傥相邀，余亦贾余勇。

巢许高风未可论，临江一漱洗乾坤。芦台半落西江水，草阁长开北海尊。

自有一丝抉汉鼎，遥知五柳是陶门。兴来欲鼓山阴棹，明月清风几断魂。

神丁辟得一峰尊，苍翠曾留斧凿痕。界截黄尘森似剑，罅通碧落倚为门。

迎寒山爽惟余骨，入夏云奇剩有根。顽块不须争项背，三台五老尽儿孙。

江上枫行老却秋，思君冷露落孤舟。文章有鬼才人病，书剑无灵客子愁。

多种菊花称上药，好裁香草作轻裘。世情不敢他相问，佳句成时示白鸥。

玉殿苔生正不居，四臣无路纳嘉谟。老农知是承谁力，风暖歌声落野锄。

微疴如小隐，闭户即山林。节序抛孤枕，生涯剩苦吟。

霜中群木尽，雨后一镫深。持此萧闲味，应符静者心。