此诗首联用刘禹锡诗句触题,总赞一笔,并就其所沉积的历史文化背景,深化丰富了内涵;中间颔、颈两联着重写燕体之白,以柳絮、梨花等洁白的景色,造成典型意境,衬托白燕;尾联转过笔势,忽作充分拟人化的奇想,希望白燕洁身自重,尤见诗人殷殷之情。全诗写形传神而形神兼具,用典自然而贴切,且语言秀丽流畅,构思巧妙,确为咏物之佳作。
首联作者已开始就用了一个有名的“燕”的典故。“故国飘零事已非,旧时玉谢见应稀”,化用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”诗意,说江山如故,人物已非。借王谢旧事点明所咏为燕,再用“见应稀”三字进一步点出“白燕”这个题目。
接着,诗人展开想象,极写白燕之白。“明月汉水初无影,雪满梁园尚未归。”诗人用汉代梁孝王与文士梁园赋雪故事,但不是写雪,而是以雪比燕之白,故云“未归”。
人们写燕子,总离不了写它“度帘幕中间”还相雕梁藻井”,袁凯避开了这类俗套,别出心裁地专为白燕设计了活动的新天地“柳絮池塘汉入梦,梨花院落冷侵衣。”诗人人以柳絮、梨花等洁白的景色,造成典型意境,衬托白燕,唤起人们的联想,字面上无一“燕”字,而白燕自然从景中浮现。“柳絮池塘”“梨花庭院”二句,化用晏殊《寓意》:“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风”诗句,展现在人们面前的似乎是两幅画屏,令人感觉到画面一角有玉剪飞舞的燕影。
最后尾联作者用空灵蕴藉的笔法,为白燕传神写照写出了白燕特有的精神气质,诗人把白燕想象成无比的纯洁、灵巧美丽,在他的笔下,像是冰清玉洁的姑射仙子的化身了。所以诗人于诗的末尾倾注了无限珍爱、怜惜的感情,叮咛白燕:“赵家姐妹多相妒,莫向昭阳殿里飞。”最后用赵飞燕这位汉宫美人的名字,关合题面的“燕”字,也颇有妙趣。
而时太初的《白燕》诗则没有把白燕的体态风神写足,“珠帘十二中间卷”,是燕子共有的习性,非特白燕。又如“玉剪一双高下飞”,以“玉剪”比喻白燕也太实了,而没有传白燕之神。袁凯就聪明了,全篇都紧扣白燕来写,驰骋想象,避实就虚用类似国画家写意的手法,构造意境来烘托白燕特有的风采,脱略形骸,传其神韵,确要比时太初高出一筹了。
少年真狷浅,射策本粗疏。欲广忠言地,先收众弃馀。
流离见更化,邂逅捧除书。赵孟终知厥,他人恐骂予。
丙午闰五日十三,磁斗兰开十三瓣。十三瓣花为一花,匿梦烟心送春盼。
冰縠碎剪幺鸾翎,豆寇年华人袅婷。其心三点作心字,仙胎朗抱银河星。
主人解得此中昧,琼斝蒲桃招客醉。风丝飐袂露痕香,树影流筵月华翠。
空山窈眇纤荑青,媚以古曲宜凤筝。不含罗帐昏黄怨,别有笙陔絜白情。
大好银屏今夕睡,八褶湘纹蝶衣碎。明朝临得玉版书,来换甄妃九龙佩。
入林多恐负初心,一别名园遂至今。地迥江山由我借,天空云月不相侵。
梅花老去偏宜雪,菊蕊秋来渐有金。何幸鹿门能爱客,肯分乔木托幽禽。
旧时门巷,有旧时池馆,旧时花石。一带弯环屏障好,对面蛾眉山色。
细径羊肠,疏篱麂眼,此境都如昔。春来双燕,杏梁还是相识。
尚记丸髻荷衣,儿时学步,细数山坡级。转眼沧桑尘事换,已是可怜陈迹。
画里人琴,卷中诗句,也变山阳笛。蒲团香袅,结庐终胜行客。
蓬莱仙人居五城,六鳌戴山波不惊。吮豪池头阎画史,扫雾驱烟移翠屏。
城中无山爱山好,凭轩迥出秋云杪。似有青猿隔薜萝,直疑白鹤回穹昊。
此中逸兴浩无边,流水桃花心杳然。括苍先生偶相过,想像石门之洞天。
石门洞口松花老,中有飞泉来一道。丹崖拔地千仞高,玉笋凌空众山抱。
轩辕骑龙登上台,下视培塿皆蒿莱。从今慎勿念乡里,一日看画须千回。
西北秋风至,楚客心悠哉。日暮碧云合,佳人殊未来。
露彩方泛艳,月华始徘徊。宝书为君掩,瑶琴讵能开。
相思巫山渚,怅望阳云台。膏炉绝沈燎,绮席生浮埃。
桂水日千里,因之平生怀。
一年两度中秋,这回初度尤堪喜。蓂生二叶,荷开十丈,荔丹千里。
令肃貔貅,业安畎畎,戍安隍垒。况莆民截镫,帅垣攽檄,人欢悦、雷声起。
自古将门出将,贵三品、腰金绶紫。他年领取,莫公官职,黄公年纪。
彩袖翩翩,慈闱强健,诸孙环侍。待婆娑酒醺,呵笑花下,含饴耍戏。
春风摇漾一丝丝,嫩绿轻黄二月时。见说流莺栖不稳,低飞仍觅隔年枝。
是句亦刬,非句亦刬。瞒瞒顸顸,生铁门限。如斯出世为人,瞎却衲僧正眼。
子细捡点将来,也是徐六担板。
