南湖

译文

注释

　　此诗前三联均写舟中所见南湖景色，宛然一幅颇富动态，明媚秀丽的湖上春景图，尾联由湖上景物引发对“楚乡”的思忆。全诗语言精工凝练，风格清丽流美，写景如画，颔联对句和颈联出句尤为出色。

　　此诗前三联均写舟中所见南湖景色，而“湖上微风”四字实为所有景物特征之根由。举凡“入槛凉”之触觉感受，“翻翻菱荇”“野船着岸”“水鸟带波”“浪花无际”之视觉感受，“芦叶有声”之听觉感受，均缘“湖上微波”而生。而“浪花无际”一句又暗递到尾联“忆楚乡”。盖因诗人之旧乡即在烟波浩渺之太湖滨，故见此“浪花无际”之南湖遂自然引起对“楚乡”之思忆。

　　诗人在遣词用字上颇见功力。颔联出句中的“野”字用得好，像是刻意凝练过才下笔的，其中透着一股自由自在、无拘无束的意蕴，而温庭筠之所以客居他乡，正是被俗事所扰。温庭筠笔下多次出现类似这般适于隐逸的景物，可见他对野趣是颇有眷恋的。还有“偎”字运用了拟人手法，生动形象地写出小船轻倚着长满青草的湖岸时的温馨、静谧景象，表达了诗人对眼前景象的喜爱之情。对句的“带”字生动形象地写出水鸟伴着余晖从水面飞掠而过的轻灵（轻盈）的动态美，使整幅画面活泼灵动。

　　颈联的“疑”“似”二字有传神之妙，以虚托实，更见南湖景色之美。“疑”字用得尤为传神，蒙蒙如雾霭之雨仍嫌太大，故用“疑”字更进一步的将雨“细”化，细到只能闻声，不能辨形的程度。古代文学中，常有将动词用作形容词的，然而若使读者可以明显感觉到词性的转变，则雕凿之迹显矣，实非上品；而观温庭筠此“疑”字的用法，词性未变，但却有形容词之效，极妙。

　　此诗风格清丽流美，写景如画，诗句于平淡之中见新奇，其中“水鸟”句和“芦叶”句尤为出色，宛然一幅颇富动态、明媚秀丽的春景图。

多暇朱栏倚望频，远云开即见峨岷。昔贤初尽经营力，今我独为优幸人。

胜阁帘高惟掩雨，老台民乐只登春。争如蜀国西楼好，四序风光日日新。

月窟一蟾蜍，变化何所之。秀拔三峰峦，更蟠两蛟螭。

或化北海鱼，或变南山鹿。长河与百川，一插归吾腹。

须臾噀出云烟起，濡毫细写龙鸾字。笔底回春有生意，能使云行兼雨施。

春水。春水。流尽一年花泪。绿阴明日池塘。可待重来断肠。肠断。

肠断。重来茜窗人澹。

我向西行风向东，心随风去到家中。凭风莫撼庭前树，恐被家人知阻风。

黄涂亘东西，六龙驾天车。一驰濛泛间，百计无柰何。

弯弓倚扶桑，抗手招阳戈。浮云徂我前，逝鸟鸣相过。

凤凰愁丹山，溟海日夜波。行行欲安之，念此纷滂沱。

流水东来响白蛇，高松西畔隔红霞。弹琴未必神仙事，只好呼侬女伯牙。

几曲空传碧玉流。小姑归后暮烟收。闲来休倚钿箜篌。

绿树难遮三月恨，碧云长带一江秋。那堪重忆少年游。

客有携来端水珉，天然中界玉圭形。送君早入薇垣紫，结劄先登藜阁青。

要看濡毫香典籍，直须提笔福生灵。端凝正笏如山立，匪石斯心社稷经。

醉倒不辞花面笑，诗成亲傍竹身题。

胜乡三日雨如秋，两江新水拍山流。长杉短筏不敢下，怕有蛟龙乘夜游。

少日心存汉使槎，老年诗到晚唐家。床前古鼎烹茶灶，头上凉巾漉酒纱。

绕屋锄云多种竹，凿池分溜广浇瓜。空庭草色休频剪，留护阶除鼓吹蛙。

市远家贫岁又荒，无鱼无肉只家常。青藤绿菜羹犹滑，赤米花粘饭颇香。

几句诗吟明月下，三杯酒酌短篱旁。明朝饭后江潮长，不敢留君顺水航。

矮纸曾题字数行，旁人怪我语苍凉。湖山自是幽人福，漫与前贤并较量。

料峭西风瘦不支，无衣空自咏秦诗。压装剩有琴书在，多病还须药裹随。

五夜篝灯催警蟀，一炉竽火赋蹲鸱。关山刀尺深闺梦，犹是牵裾别路歧。