译文与注释
译文
注释
鉴赏
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
创作背景
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。
江汉终吾老，云林得尔曹。哀弦绕白雪，未与俗人操。
野屋流寒水，山篱带薄云。静应连虎穴，喧已去人群。
笔架沾窗雨，书签映隙曛。萧萧千里足，个个五花文。
悄悄今夕意，鸟影驰隙间。
向来房州谷，採药危得仙。
忽驾太守车，出处宁非天。
何妨暂阅世，谋行要当先。
西斋一壶酒，微雨新秋还。
蛛网闪明晦，叶声饯岁年。
呼儿具纸笔，录我醉中言。
二千石尽非吾道，一百年来负此山。
重叠晓岚新雨後，参差春雪夕阳间。
唯供迁客风骚兴，醉望吟看不暂闲。
铁马红旗寒日暮，使君犹寄边城。只愁飞诏下青冥。不应霜塞晚，横槊看诗成。
诏语从天下九围，并严法会保宸闱。山称万岁诚尤切，鉴奉千秋事已非。
已听鸾音勤请祝，故应龙辂庆遄归。孤臣拭血怀君处，小坌峰前泪满衣。
但愧年衰筋骨惫，将迎容我片时閒。
东邻淘眢井，拾得古时钗。并头馀一扇，长股折两叉。
早辞腻粉污，甘就泥沙埋。至宝识夜气，寒光出瑶阶。
鍊多色不改，世远制乃乖。沈唫伤老大，嗤笑来姝娃。
淫巧夺众目，谅非时所谐。藏之第勿言，毋以伤我怀。
铜梁指斜谷，剑道望中区。通星上分野，作固下为都。
雅歌因良宋，妙舞自巴渝。阳城嬉乐下，剑骑郁相趋。
五妇行难至，百两好游娱。牲祈望帝祀，酒酹蜀侯姝。
江妃纳重聘，卓女爱将雏。停弦时击爪，息吹更治朱。
脱衫湔锦浪，回扇避阳乌。闻君握节返，贱妾下城隅。
绛邑旧名藩，牧守优鸿儒。逶迤山水中，旷达园池居。
雄并历晋魏，揖让隆唐虞。世远民俗漓，讼剧古道疏。
环列多馆墅，莽苍变丘墟。惨恻岁年深，牢落兵烬馀。
洄涟复亭构，花萼悬堂虚。祓禊引流觞，宾筵闻鼓竽。
锦香缀径溪，琅玕绕庭除。公暇寡接交，游观足清娱。
缅怀前哲人，冠盖秉钧枢。遗爱勒琬琰，清风生坐隅。
卉木均雨露，薮泽乐禽鱼。端来濯尘缨，咏歌登舞雩。
夕阳明翠巘，秋色淡红蕖。乡关动离思，云烟隔荒芜。
绣斧倦行羁，霜日烈修途。故园有松菊，盍用还菑畬。
宦途清望许谁先，幕府功成遽息肩。老去丹心悬蓟北，归来幽事付溪边。
烟光水色明春酒，浴鹭飞凫绕钓船。人事浮云总身外，一篷疏雨且高眠。
莓苔铜井绿，西不菖蒲潭。芳草迷行屐，梅花覆小庵。
白云疑度涧，香气欲浮岚。不遇文殊老，牵门上竹蓝。
