译文与注释
译文
注释
鉴赏
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
创作背景
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙，猎人冲雪鹿惊林。
患身是幻逢禅主，水洗皮肤语洗心。
独无尊酒酬端午。移舟来听明山雨。明山雨。白头孤客，洞庭怀古。
闻道相如病渴，念文君、白头新句。相思两地，无穷烟水，一庭花雾。锦字藏头，织成机上，一时分付。问他年，更有微云淡月，重来兮否。
今朝又稍长，吾曾刻竹验。
此心如虚舟，浮名等匏系。东门有爰居，不受臧孙祭。
散木与散人，深山托深柢。万事由自然，四海皆兄弟。
当局早息肩，旁观争见替。达人知止足，俗士忘聋蔽。
园绮避汉高，巢由傲尧帝。躬耕负郭田，努力完官税。
问俗但桑麻，安居无瘴疠。仰见古人心，俯顺时王制。
真乐只自如，烦言岂容赘。善哉绥山翁，解组歌丛桂。
倦鸟思旧林，春光正晴霁。老稚相扶将，攀辕情孔泥。
慈母顾复勤，十步一为憩。焉知长往心，故作淹留计。
我本林下人，卧雪柴门闭。云月总同情，溪山各殊势。
长携龙尾车，相与事耕蓺。黾勉报知音，遐心得遥契。
郭子登仙俦，长歌送兰枻。归来过弊庐，话到阳乌逝。
出君远寄诗，吟诗当分袂。宾雁去已遥，报书怅迢递。
我闻龙门山，昔有苏汝砺。藏书三万卷，日久蒙尘秽。
君归好卜居，云台峙天际。开卷豁双眸，著书发灵慧。
香国盛芳菲，空谷多兰蕙。采之持赠谁，好风远还济。
回首野棠春，清阴成广蔽。美人去不来，芳踪畴可继。
野老甘守株，窘步防颠蹶。驰想到蚕丛，山川未留滞。
神交如珀针，离忧宁芥蒂。坚彼松柏操，后凋在寒岁。
国会人王法，宫还天帝游。紫云成宝界，白水作禅流。
雁塔昌基远，鹦林睿藻抽。欣承大风曲，窃预小童讴。
冻木晨闻噪毕逋，孤山景好胜披图。翠禽巢失应难认，皓鹤笼空不受呼。
已见万花开北陇，莫教一片落西湖。快晴更待黄昏月，疏影随身不用扶。
卷帘襟乍快，欹枕梦先归。
骤雨忧环堵，回风喜夹衣。
十年经五试，抚事意多违。
