咸阳值雨

译文

注释

　　这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。

　　首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。

　　前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。

　　作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。

　　此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。

鼓山东望龙渡处，海雨曾飘开国旗。从古英雄论成败，不堪重话共和时。

何来双舄忽先登，羡尔衣冠出五陵。锦自制成推翰墨，花曾栽遍识贤能。

豫章家世彤云接，粤海楼台赤日升。握手天涯飞盖地，便从燕阙望觚棱。

北园已作说经场，不是王亡明讵亡。零落寒梅花一树，有人凭吊立斜阳。

千里风雷起放臣，反骚端欲陋灵均。宦情遽逐鹏程远，喜气犹惊鹊语新。

它日钟鱼应落梦，半生尘土未酬身。会须更整青云步，往事当令问水滨。

楸玉枰开映指长，美人疑思倚新妆。惟应赌墅风流客，与较斜飞势一行。

番薯种自番邦来，功均粒食亦奇哉；岛人充飧兼酿酒，奴视山药与芋魁。

根蔓茎叶皆可啖，岁凶直能救天灾；奈何苦岁又苦兵，遍地薯空不留荄。

岛人泣诉主将前，反嗔细事浪喧豗；加之责罚罄其财，万家饥死孰肯哀！

呜呼！万家饥死孰肯哀！

千里闽山驿骑飞，天书趣解海边围。异军方逐苍头起，元帅徐将白羽挥。

翻就铙歌春举酒，收还烽火夜开扉。向来万事关兵气，却作风光坐上归。

凤箫声度。十二瑶台暮。开遍琼花千万树。才入谢家诗句。

仙人酌我流霞。梦中知在谁家。酒醒休扶上马，为君一洗筝琶。

年年载酒滕王阁，今夕登临迹乍停。吴楚千里共明月，江山四面此孤亭。

云开绝徼通蛮郡，波拥秋声下洞庭。夜静高楼凭眺久，半天风语塔尖铃。

人间日月声名重，笔下波澜帝泽多。献纳渊衷资启沃，笑嚬寒谷转阳和。

鞍马匆匆改馆来，芙蓉开罢海棠开。梁间笑杀新来燕，去了重来尚未回。