译文与注释
译文
注释
鉴赏
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
创作背景
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。
怜君辜负晓衾寒，和暖和香上马鞍。村落莺花寻醉易，野桥风月减衣难。
联翩好句车中获，澹宕晴山帽侧看。传语冰心顾家妇，露葵烹好劝加餐。
海上多灵峰，兹丘亦其亚。林岭互出没，溟色涵变化。
绝顶岂不峻，飞鸟已在下。缅思干将铸，叹息夫差霸。
东望范蠡湖，瀰瀰向云泻。古人何雄哉，挥泪想逸驾。
来者有同心，深期勿相讶。
无限古今愁。独上危楼。长江匹练写清秋。不见神仙吹笛过，只有渔舟。
我辈复来游。重整吟俦。旧时歌舞几时休。一样朱阑人换了，往事悠悠。
酒酣仰天数过雁，落日满地青山低。
时艰不作升平梦，半夜渊龙匣中动。
此行乘雪蔡州平，书生拟献《平淮颂》。
滔滔泗水方堙阨，再浚渊源忆此场。躬率后夫寻坠绪，手扶休烈照遐荒。
路穷绝顶知真永，月到中天敢议光。三字符今谁领会，先生筮得复初阳。
远抱行囊未解琴，天涯何处遇知音。东风不与梅花约，妙合乾坤一点心。
莫报淮南近消息，题诗且慰白头人。
圣人御世具，黜陟用明幽。恒持万里见，若与一室谋。
滇池徼西南，疆理亦中州。皇明所照烛，犷强悉恬柔。
缅怀国利器，爵禄乃戈矛。稍乖铨鉴宗，将贻茧丝忧。
况提天官书，往即外府筹。考择命词臣，得无慎其由。
翰林文夫子，见谓能言流。受词别知友，大斗釂不酬。
襆被辞夜直，出门戒晨驺。选林古所难，此事若冥搜。
岂无甲乙簿，珠砾同一收。施施处士议，劳劳城者讴。
太史制褒贬，在子用春秋。将令周道正，皇恤楚人咻。
循吏果再见，斯民庶其瘳。得结数十辈，参错置边陬。
上以昭王度，下以振儒猷。吾徒分阸远，被服在林丘。
