译文与注释
译文
注释
鉴赏
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
创作背景
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。
长去本根逝，夙夜无休闲。
东西经七陌，南北越九阡。
卒遇回风起，吹我入云间。
自谓终天路，忽然下沉渊。
惊飙接我出，故归彼中田。
当南而更北，谓东而反西。
宕宕当何依，忽亡而复存。
飘飘周八泽，连翩历五山。
流转无恒处，谁知吾苦艰。
愿为中林草，秋随野火燔。
糜灭岂不痛，愿与株荄连。
暑雨应时至，年来民气和。池塘假滟滪，畎亩小滹沱。
跧缩栖梁燕，淋浪贴水荷。一番新涤垢，何处不盈科。
旦市犹无迹，寒门愈可罗。庭柯均见濯，檐溜独成波。
猎子愁收弋，田翁喜荷蓑。蜂衙忘刻候，蛙吹恣吟哦。
箧恨书生蠹，场忧麦化蛾。凉风飒以度，清兴迥然多。
公退书帷寂，诗馀道服拖。虽非侔击玉，仅可比鸣鼍。
屡促低弦轸，频倾浊酒蠡。自存惟浩气，兼养类菁莪。
衣葛疏仍补，羹藜淡不鹾。百瓴舒足力，六字习心呵。
未有焚鱼兴，宁为扣角歌。兹辰拜高咏，适足慰蹉跎。
胡旋舞，疾如风。
君王醉眼大朦胧，乃谓赤心贮中其中。
君王宠之恩日厚，宫中洗儿中冓丑。
大腹小儿胆如天，不拜君王先拜母。
宫门引虎杨与高，范阳虎势日咆哮。
将军可曾斫大腹？帐下却赖猪儿刀。
墨池旧染黄庭翰，华盖新开白玉扉。碧巘尽从天外至，绿云时绕榻前飞。
行穿疏竹疑千亩，手植高松忽数围。莫怪东山慵不起，一杯相对已忘归。
多幸松轩得罢参，玉泉山水胜江南。泉边便作归休计，何必香山觅旧庵。
干戈未定息，俎豆焉可为。
以兹理还策，归卧南山陲。
东皋花雨过，流水绿生陂。
聒聒青蛙响，嘤嘤黄鸟啼。
到家能几何，又告将农时。
山田与弟耕，春酒任妇携。
逍遥田野间，日暮返柴扉。
庞公鹿门志，刘表安能移。
圣化今无外，片途莫惮赊。扬帆箕子国，驻节管宁家。
去伴千年鹤，归逢八月槎。离情恨华省，持此待疏麻。
袖拂刚风倚天阙，忽见龙蛇气蓬勃。君从三十六峰来，独上莲花揽明月。
自是君身有仙骨，放歌长向烟霞窟。回头却笑韩退之，痛哭苍龙岭上时。
六体中间亦湮昧，次仲楷到钟王精。
献捷之表最近古，庄正如持干戚舞。
黄庭字字能通神，强弓千挽筋力均。
宝书遥遥名不朽，正法欧虞远能守。
后生不作诸老亡，睹君笔法得仙手。
况君变格睨逸少，秋霁凭高森晚照。
须知伯英到极工，中存楷则方入妙。
我初不识君，见君石上文。
从今便着青眼视，王谢庭前佳子弟。
才能素所喜，喜极为君歌。
君今弱冠不可那，更后十年当君何。
