译文与注释
译文
注释
鉴赏
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
创作背景
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。
路泣群官送，山嘶驷马回。佳辰无白日，宾阁有青苔。
门歌出野田，冠带寝穷泉。万事皆身外，平生尚目前。
西垣紫泥綍，东岳白云篇。自惜同声处，从今遂绝弦。
敝裘羸马老风尘，两鬓星星乱白纶。乘兴来寻剡溪雪，倦游归钓锦江春。
眼中了了三生梦，俗眼欣欣一笑亲。急雨催诗头上黑，凭谁唤起谪仙人。
蜀客君当问，秦官我旧封。积膏当琥珀，新劫长芙蓉。
待补苍苍去，樛柯早变龙。
朝牧牛，暮牧牛，朝朝暮暮牛放收。骑牛吃草抱牛睡，牛若渡水我亦泅。
牛东草东西草西，我弗强牛牛自由。不劳不饥肥且长，背肉秋来平似掌。
逢春耕田牛得力，大凡要用先须养。家中大哥气力无，一春筑城夏凿渠。
交秋又点征匈奴，我为大哥鼓龙胡。
客乡送客不胜愁，君尚驱驰我暂休。好趁梅花登庾岭，直骑官马到罗浮。
盘游骨董还中吃，橄榄槟榔莫外求。荒服近闻炎瘴息，公馀饱饭亦何忧。
断肠人恨馀香换。尘暗锁窗春。小花檐月晓。屏掩半山青。
春光反禁苑，暧日煖源桃。霄烟近漠漠，暗浪远滔滔。
石苔侵绿藓，岸草发青袍。回歌逐转楫，浮水随度刀。
遥看柳色嫩，回望鸟飞高。自得欣为乐，忘意若临濠。
二水玄晖郡，双桥太白诗。江山遗迹在，惠政大贤知。
累石砌湍濑，飞梁跨渚涯。仙宫鳌赑屃，星汉鹊参差。
不碍乘槎客，翻思踏浪儿。人从衽席过，功类鬼神为。
利泽通千里，欢呼共一辞。吟诗欲题柱，记取落成时。
汗漫长淮万里天，秋风城下古祠边。黄茅野屋城高柳，白日云沙走逝川。
尘世几登洴澼眼，英雄一去百千年。不堪皓首江湖上，短烛孤篷坐闇然。
纫佩无由到澧湘。画眉窗下细评量。纤纤腕底自芬芳。
仙种料非怀梦草，墨花岂是返魂香。教人辗转思茫茫。
