咸阳值雨

译文

注释

　　这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。

　　首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。

　　前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。

　　作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。

　　此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。

山阴刘子无清策，彭泽陶公有逸才。种秫剑溪休更问，俸钱须买菊花栽。

颜家世宝鲁公印，我初见之光夺矑。倚天柱地赤文两，铜八分广径亦如。

何论仓籀孰秦汉，招摇输金造化炉。公之灵爽照千古，洞天琳腴结蕊珠。

英英握拳透爪力，侃侃正士端人书。相当印印锥罢画，小署纸尾腥红朱。

初疑砥罢卢奕面，泪痕血渍交模糊。不然老臣忠义胆，一腔色正离方朱。

当时河北廿四郡，大名独邀天子呼。世称鲁公不姓氏，况千载后鲰生乎。

口噤遑敢以手摸，触著恐犯蛟螭衙。颇嫌官诰尚书印，九叠盘曲伤形模。

虽然物以人重耳，以此较彼徒区区。诗成更乞印一纸，佩作肘后龙威符。

要扶心脏作正气，魂梦不敢流荒诬。复愁雷电忽下取，神物一失如亡逋。

汉宫娇额涂黄，风流早露春消息。铅华莹雪，冰肌照水，盈盈无力。

弄影轻颦，向人微笑，芳心谁识。对珠帘不掩，绮窗半露，嫣然一笑倾国。

最恨昏黄月黑。迷花丛、枝南枝北。寿阳妆减，罗浮梦断，春宵一刻。

皴玉谁温，凝脂自暖，空劳相忆。正香残漏俏，灯昏酒冷，此情何极。

汝从元岁侍今皇，谁念先朝老奉常。一出云霄空怅望，十年岐路各苍茫。

春天缥缈金茎露，昼日氤氲紫殿香。独有杨雄尚陪从，白头抽笔赋长杨。

长忆观潮，满郭人争江上望，来疑沧海尽成空。万面鼓声中。

弄涛儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。

自携琴剑别幽居，魂梦无时绕故庐。访远已知亲谊重，趋朝还念菲才疏。

百年霜露遗先垄，万卷牙签积旧书。归到枫林烦护念，时传消息报何如。

秋宵初感慨，展转不成眠。老况青灯外，羁愁白发边。

蹉跎嗟往事，安稳忆归年。却起开门望，霜清月满天。

月下相逢缟袂寒，松枝清露湿烟鬟。祇因翠羽能歌舞，留得春风满醉颜。

喧喧洛水滨，郁郁小平津。路傍桃李节，陌上采桑春。

聚车看卫玠，连手望安仁。复有能留客，莫愁娇态新。

王维世有竹里馆，青士满庭如植麻。扫蚁断根移客榻，瘗猫分笋过邻家。

琴声响度偏谐律，鹤梦醒馀或煮茶。清晓屡研枝上露，坐看儿子写梅花。

栩栩寻芳遍绿郊，几丛梅影翅轻捎。红牙有谱依花按，白板无腔信羽敲。

打破冷香风入拍，翻残腻粉月当梢。檀心一点枝间逗，争得莺梭燕剪抛。

千丈森森磥砢生，风来岩壑韵琮琤。耳根一洗俗尘净，木末时闻天籁鸣。

汹汹银涛朝拍岸，萧萧铁马夜还营。山中宰相殷勤听，说与傍人笑绝缨。