咸阳值雨

译文

注释

　　这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。

　　首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。

　　前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。

　　作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。

　　此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《咸阳值雨》当在其后作。

罗盘山色连青冥，罗盘花开春满城。迩来文轨遍南服，搆得书屋山之扃。

中有牙签三万轴，隶古漆书联汗竹。琬琰新收汉石经，黉序亦开唐白鹿。

要将礼乐化殊方，夜深弦诵声琅琅。已闻文翁教岷蜀，此邦更在岷之阳。

岷山之水向南流，织女机丝涵素秋。岂徒风气开太朴，终看德化齐中州。

罗盘书屋世无有，今度有书垂不朽。不是莲花幕下宾，安得文光贯南斗。

怪此花枝怨泣，托君诗句名通。凭将草木记吴风。

继取相如云梦。

点笔袖沾醉墨，谤花面有惭红。知君却是为情秾。

怕见此花撩动。

聊为不死五通仙，终了无生一大缘。独鹤有声知半夜，老蚕不食已三眠。

怜君解比人间梦，许我时逃醉后禅。会与江山成故事，不妨诗酒乐新年。

日暮无与适，缓带此逍遥。湖光悦我心，步上西城桥。

远烟被林莽，楼阁隐岧峣。归鸟先后飞，夕风正飘飘。

怅然念远渚，兴尽复行谣。

高岩旭日吐深赪，雪霁楼台白玉京。独往南塘探春色，枇杷花下竹鸡鸣。

朝眠岩顶云，莫醉岩底石。岩花不知老，香堕几千尺。

暂趋先陇弭旌旄，因恤吾民啬事劳。谷实已伤嗟岁廪，麦根虽立望春膏。

林疏山骨清弥瘦，天阔诗魂病亦豪。田舍罕逢车骑过，聚门村妇拥儿曹。

忆在江南处士家，每从雪里见横斜。北来十月燕山下，却忆梅花似雪花。

远聘羊裘到汉庭，竟忘龙衮略仪刑。先生不为干人爵，太史何劳奏客星。

潮上严滩浮海白，山连禹穴入云青。高风千古成陈迹，唯有荒祠绕翠屏。

愁。未到秋时心已秋。非关病，常自蹙眉头。

孽虫负固饱膻荤，摧折才能绝祸根。每遇屠门惭大嚼，犹思梦泽欲平吞。

初摇不为唇先丧，已脱翻惊舌尚存。莫与时人作嘲笑，不如缄口学无言。

庾岭春迟，洛川波迥。一般幽思谁能领。个侬同般水云乡，黄裳绛服欣联影。

世外芳姿，寰中仙品。灵根堪结芝林隐。好将三秀拟三香，襟期冰雪偏宜冷。

携侄弃儿行，此心对天地。追及树繫之，义至仁不至。

天道岂无知，买妾遭亲谊。伤哉所弃儿，懊哉遂斩嗣。

三八良宵正此天，三更残月上楼前。嫦娥早起梳妆罢，斜插银梳向鬓边。

吹起春风若有馨，指工妙处擅丹青。瀛洲胜地曾闻种，西子妆馀或起灵。

幸入筵间供啸咏，犹强枝上自飘零。安知一部天香色，不是冰魂所合形。

月上影娥池，人在众香国。