田园乐七首·其六 / 闲居

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。(朝烟 一作：春烟)
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

译文

注释

　　诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。

　　第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。

　　第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。

　　《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”，此诗是其中一首。此诗是王维后期的作品。王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活,。

倦身只欲卧林丘，羽客知心解款留。
泉溜涓涓中夜雨，天风凛凛四时秋。
虎岩月澹迷仙路，龙洞云深透别州。
九锁青山元不锁，碧桃开后更来游。

蓄纳深无际，凭临势易高。青春关气象，白日散风涛。

有野张轩乐，何人续楚骚。古来川浸在，閒却汉阴槔。

明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；
寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆；
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。

明妃初嫁与胡儿，毡车百两皆胡姬。
含情欲语独无处，传与琵琶心自知。
黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。
汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。
汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。
可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。

苍山曲曲水斜斜，茆屋高低带浅沙。车马城中尘似海，多应不到野人家。

湖南此去意何如，绿浦清枫万里余。地僻且看衡岳雁，官贫岂食武昌鱼。

千家凿井分江水，几处开田傍石渠。由来抚字惟良牧，天子他年有赐书。

我闻山阴道，于接靡馀隙。古之会心人，咸于此躅踯。

每思造物怀，平分流峙脉。其中于有异，时情安可获。

东游觅山隐，南寻见李白。禹穴藏书处，实补东南坼。

萧条数百年，此意谁相索。诗人王季重，山水群徵辟。

水山多幽韵，诗人少俗格。碧柳垂陶门，青峰归谢宅。

陶谢不复还，水山动其魄。骚歌有馀地，风雅无偏窄。

诗人欲继之，自许耽佳僻。身携元化符，手把古刀尺。

中开金简文，上窥垂露迹。何必嵩高竹，备徵科斗策。

岂俟蜀中桐，一扣临平石。精灵既默聚，要妙归捃摭。

颇疑会稽来，此称再玄辟。虚谷罕剩藏，幽泉避刻画。

诗人忽回首，风尘仰飞舄。朝辞幽桂枝，暮整金台轭。

尽收萝薜颜，大启烟霞癖。非关情性殊，毋乃盛名迫。

居诸不让人，晚暮徒相逆。一刺虽灭磨，孤襟犹夙昔。

是时清梦馀，水山诏远客。未必喧如静，方思损胜益。

春云入画图，秋霜留几席。归来慎勿迟，岩阿转清碧。

芳草绕池绿，天涯人未归。春来更消瘦，浑欲不胜衣。

朱颜晚作镜中姿，红叶秋娇野外枝。愁绪几宵催鬓发，林霜一夜老胭脂。

寒村半映乌栖处，破屋偏堆杮烂时。蓬底一稍尤妙绝，渔舟绝胜蓼花维。

六十人中数少年，风流谁占探花筵。阿钦正使才情尽，犹欠张郎白玉鞭。

楚望倾渑涤，日馆仰銮铃。已晞五云发，方照两河清。

杂扇虽俱敛，交行忿自分。转袖时绕腕，扬履自开裙。

肥遁云山寄一椽，门临留水绿杨边。牵茆补屋刚容膝，插棘编篱未及肩。

位置笔床横放榻，经营茶灶曲通泉。羡君清福能消受，应是前生结静缘。

白云几来去，紫藓伴青苔。鱼寐钓不起，空馀古石台。

记年时、空庭桂树。无声暗湿凉露。霏霏金粟黄千粒，吹满一庭香雾。

抛绣谱。只此是、秋风秋雨凭栏处。年华细数。看此树婆娑，斜阳重倚，旧梦总无据。

禅心悟。试问天香几度。阅人青鬓成故。一枝倦付人间赏，似拟小山隐去。

花且住。还只怕、秋江人去秋无主。一尊酹汝。聊共对银蟾，浓添金粉，莫便叹迟暮。