数日

译文

注释

　　此诗风格颇类“诚斋体”。写秋风毫无萧瑟肃杀之气，诗意活泼跳脱。屈原的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），写秋风优柔，而杜甫的“无边落木萧萧下”（《登高》）则气势磅礴，宋玉“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”（《九辩》），乃因心有所梗而发为悲秋之叹，赵师秀这首诗写秋风不落窠臼，属“胸次玲珑”之作。

　　这首诗前两句写秋风一起，自己的病体受到打击，不堪承受，眼前庭院里纷纷飘下了黄叶。这两句一写人，一写树叶，看上去是分写，各有所主，实质上是用秋风作为共同媒体，在感情上物我相通。人被秋风吹得难受，树被秋风吹得枯黄，树尚不能抵挡风寒，何况是人，且又在病中。于是两句又合成了一句。“永嘉四灵”就是如此善于捕捉情景的共同点，通过微妙的系属加以联贯，创造出所需要的氛围来。同时，以“欺病夫”三字对自然进行调侃戏谑，这种圆熟，也是四灵诗派的特色，所以陈衍《宋诗精华录》认为接近杨万里。

　　三、四是名句，充满理趣。庭前黄叶飘坠，门外的树林便也脱尽绿叶，透过稀疏的林木，刚能看到远山，然而又飘来白云，山被遮住了一半。赵师秀诗善于炼字，每被评论家所激赏，这儿的“放”与“遮”二字就很见功力。用了这二个动词，自然景观一下子活了起来，变成了主动的有感情的物体。开门望山，本是诗人的情趣，但平日密林遮挡，无法直见远山，如今树林采取合作态度，落尽了树叶，宛如把关禁的远山放出，呈现眼前，偏偏白云又来为难，把平常放在外面、任人观赏的秀丽山峰遮盖住一半，不给人看。于是，诗人不禁感叹，山林是否也有它的思想，不肯让人们过分惬意，特地留下一分遗憾，使人增加几分想象。

　　这首绝句的第一个特色是讲究炼字，颇见作者的功力。炼得妙的有二个字，一是“欺”字，不但赋予秋风以人的灵性，且富有谐趣。秋风居然也欺负起生病的诗人来，这种用自我调侃的笔调写出来的诗句，非常诙谐、幽默、风趣。二是“放”字，“无边落木萧萧下”，本令人感到非常凄凉悲怆，何况它又洒满了荒芜的庭院，可是诗人却从中看到了另一面，叶落林疏，远山顿现，不禁给人以惊喜。“林”仿佛像人一样，似乎是拉开用叶子做的帷幕，“放”出远山，既富诗情，又富画意。

　　这首绝句的第二个特色是富有绘画的构图美，构图是指景物的布局和取舍。诗人从全局着眼，大处落墨，绘出景物的全貌，突出它延绵不断的走向和无边无际的广度，这样就把远山的总体布局展现在面前，感到是在观赏一幅巨画。而“云遮一半”的取舍，实际上是用云来点染画面，更突出地反映出这首诗是用画家的眼光和笔法来体现构图美。

　　整诗虽然格局不大，但诗人善于欣赏景物，纵深地领略自然界的情趣，用语又十分精到，所以在以绝句出名的宋代，仍为众口交誉的好诗。

天际归舟，悔轻与、故国梅花为约。归雁啼入箜篌，沙洲共漂泊。

寒未减、东风又急，问谁管、沈腰愁削。一舸青琴，乘涛载雪，聊共斟酌。

更休怨、伤别伤春，怕垂老、心期渐非昨。弹指十年幽恨，损萧娘眉萼。

今夜冷、篷窗倦倚，为月明、强起梳掠。怎奈银甲秋声，暗回清角。

琪管将扬世罕知，不辞三弄试临溪。少陵若也能精鉴，休戏严公有此儿。

萧条春事又今年，岛树江蓠最可怜！悲至泪因孤燕下，閒来魂在杜鹃前。

雄图谁复泪窥足，雌节何如且息肩！记得古人曾化杖，邓林孤影亦参天。

一入沙场与汉辞，节旄落尽鬓成丝。生降得似生还乐，肠断河梁五字诗。

沅湘千里心如水，湖海双眸具者稀。我有九渊蟠未定，凭君眉角觅真机。

吾观尘海门，善恶各有徒。谦谦鲜君子，悻悻多凶夫。

善者所宜福，凶夫所宜诛。善恶苟无报，真宰其含胡。

夷齐死沟壑，丘轲困穷途。颜渊嗟夭折，比干乃捐躯。

盗蹠亦何人，横行主逃逋。乳虎饱人肉，谁敢摩其须。

公然老牖下，雄风闻八区。彼苍不可问，仰面长呜呼。

角鹰一侧目，所视无穹苍，臂鞲索饱非所长。良苍一振鬣，所向无穷荒，内闲待秣安可常。

丈夫心胆塞天地，身与世道为低昂。况从世外发高趣，蓬蒿岂足誇翱翔。

我怜古道满荆棘，岁晚狐兔争跳梁。今年识君谷水傍，爱君骏气如鹰扬。

愿君莫如我，学步成踉跄。愿君莫如我，用拙甘六藏。

茅舍深居，已无苍师问梅子，木叶蔽膝，尚有懒瓒知南阳。

九峰之外天茫茫，寒梅欲花春在霜。兴来拂袖谢丘壑，阔视四海皆吾乡。

我有解缆歌一章，如击瓦缶无宫商。吴松江上为君歌，一发怒潮卷雪天风狂。

大美呈新机，副墨守陈策。日车无不照，凿智瞥空隙。

金注巧遂殙，带忘腰始适。至人揖元极，妙物行绝迹。

六合藐芥尘，千秋伦旦夕。啄鸣合缗缗，泰初以为宅。

杞城才过又虞城，宾恪犹存旧日名。一样六朝称禅受，几曾白马到西京。

腊月驱车过汴城，朔风吹雪雪纵横。南阳未着蒲鞭化，西洛争驰竹马迎。

钱谷甲兵称琐屑，祁寒暑雨总撄情。夜深重锁论文院，漏响鸿声入梦惊。