夜泊宁陵

汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。

旦辞杞国风微北，夜泊宁陵月正南。

老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶。

茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝。

译文

注释

　　韩驹是江西诗派中的一员干将。江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。

　　诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的静、泊作陪。第三联写夜泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠然，景色固定不动，把静态写足。写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小的声音与下垂的露水等小景。这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。”很形象地作了总结。清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。

　　除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更分首’也。”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。

　　值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容易的事。

冥搜藻思殊精鍊，细读蓬心稍豁开。我窃高年惭绿竹，君持半偈试黄梅。

肯为唐季小家数，须做僧中大辨材。吸尽鱼龙虾蟹子，不妨一蹴至如来。

贞妇生江南，少小称丰秾。委身事良人，相与欢笑同。

良人去不返，两鬓常蓬松。谓言有膏沐，未识谁为容。

日日上山望，水远山复重。藁砧竟不来，望望终无穷。

一朝化作石，僵立由天公。天公表坚贞，令与山始终。

仙衣绣藓晕，宝髻摇花丛。滔滔日月逝，此石存高峰。

清名阅千古，劲节摩苍穹。恨无采诗官，作诗颂遗踪。

用之邦国间，庶以消淫风。

昔梦都非，旧游频换，秋夜一灯吾汝。彩笔凭陵，压尽曹滕邾莒。

曾见说、猿臂难封，又闻道、蛾眉工妒。任纷纷、项领儿郎，薰香剃面画衣裤。

谁将东绢一匹，皴铜身铁鬣，翠交苍互。子落涛鸣，下有幽人箕踞。

看几簇、露叶烟条，经几场、落花飘絮。镇朝昏、吟雨啼风，惯为浑脱舞。

料峭东风，吹醉面、向人如旧。凝伫立、野禽声里，无言搔首。

庭下梅花开尽也，春痕巳到江边柳。待人閒、事了觅清欢，身先朽。

菟裘计，何时有。林下约，床头酒。怕流年不觉，鬓边还透。

往事不堪重记省，旧愁未断新愁又。把春光、分付少年场，从今后。

膴政渐遐俗，清风律懦夫。人怜埋玉树，谁复奠生刍。

赋寿无三甲，传家有二雏。经纶才不展，身世一长吁。

欲移愚谷住，乞得醉乡封。久自甘人弃，难为悦已容。

时情轻马走，世态厌龙钟。落落沉冥者，吾师阮嗣宗。

城角闻长夜，江村事转违。风尘走宦迹，烟水眇庭闱。

斜燕翻行幕，黄花候舞衣。临期更一酌，相看暮容辉。

松声学海涛，汹汹不可息。如驱万山泉，迸落千丈石。

浩然入清听，心与境为一。焉知咸阳道，车马走赤日。

大哉利名事，静者梦不及。

啼鸟惊春去，柴车特地来。固知逢不易，未尽兴空回。

海内思安石，阶前舞老莱。自从诗有约，夜夜菊花开。

老柏参天倚翠微，托根典午是耶非。虬枝雅似铁如意，亲见姚苌策马归。

要催春色遍天涯，不独分阴到碧纱。归燕暂教酣午梦，狂蜂未许乱朝衙。

无声早洗千林雪，着地能开万国花。脉动西畴生意足，如膏先溉野人家。