夜泊宁陵

汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。

旦辞杞国风微北，夜泊宁陵月正南。

老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶。

茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝。

译文

注释

　　韩驹是江西诗派中的一员干将。江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。

　　诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的静、泊作陪。第三联写夜泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠然，景色固定不动，把静态写足。写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小的声音与下垂的露水等小景。这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。”很形象地作了总结。清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。

　　除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更分首’也。”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。

　　值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容易的事。

宫人思学寿阳妆，每看庭梅次第芳。浅拂胭脂轻傅粉，弯弯纤细黛眉长。

一别先生五十年，洛阳年少也华颠。自怜枉受吴公荐，白首重来意惘然。

楼头新月斗弓弯，楼外青山对客闲。深夜忽然思往事，梦随孤鹤绕云间。

曾闻星宿海，上与月波连。西走昆仑坼，东流碣石湮。

鱼疑入舟跃，马似负图传。今日临秋水，望洋私自怜。

隔江楼、月涌银涛，偏是红绵难洗。正絮扑、棠舷星稀。

蕙幄恹恹花气。中酒心期。垂帘时候，旅馆疏灯起。

残堞外、一片荒鸡、一半画笳，吹到孤眼人耳。

幽梦中、重寻后会，岂似麝裙同系。笛瘦宝鞍。钗斜玉镜，寸寸含情地。

别路千万叠，长亭只在望里。

暗忖量、蓝桥约定，领略三生恩意。两字骊歌，暂时南浦，岂负浓香被。

宛转官柳侧。终怜好春轻弃。

簇簇峰峦遍四围，神仙旧隐叹今非。溪中不见金沙出，山外空惊白鹤飞。

石上瀑泉清照眼，竹间岚气冷侵衣。王箫声断人何处，千古烟云锁翠微。

高树草堂阴，林蹊绕涧浔。三棱收夏草，五叶认春参。

畦上风香杂，泉头土脉深。应知扣门者，多是病家寻。

三十馀年惜别心，重来独兴此登临。佳人何在暮云合，游子不归春草深。

曲槛凭栏花羃羃，扁舟系岸柳阴阴。避人白鸟忽惊去，双影飞翻明翠岑。

马蹄踏雪过东城，暂喜京尘不上缨。寒木乌惊花散漫，败檐人怯玉峥嵘。

岂无良燕容枚老，定有高才忆戴生。未负物华聊一赋，知君丽句已先成。

惆怅王孙去不归，功成无复理蓑衣。汉家只有桐江叟，长保秋风旧钓矶。

元宋兴亡谁可论，楼船云拥向南巡。百年历数应天运，一代君臣问水滨。

土掩芦衣成往事，波沈玉玺与何人。荒流夜半潮声急，隐隐犹闻战鼓频。

二十学从戎，白头犹异地。谁知黑河流，尽是征夫泪。

峡东流正驶，安得此停泓。搔首眺苍旻，孤月楞伽明。

须臾寒潭影，髣髴灵台平。悬崖闻飞瀑，高枕殊凄清。