夜泊宁陵

汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。

旦辞杞国风微北，夜泊宁陵月正南。

老树挟霜鸣窣窣，寒花垂露落毶毶。

茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝。

译文

注释

　　韩驹是江西诗派中的一员干将。江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。

　　诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的静、泊作陪。第三联写夜泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠然，景色固定不动，把静态写足。写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小的声音与下垂的露水等小景。这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。”很形象地作了总结。清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。

　　除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更分首’也。”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。

　　值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容易的事。

铁城焰里热忙身，几人能掷头上巾。题将百八金刚子，辞却东家老圣人。

少年意气非等閒，精悍之色在眉间。镕取鱼肠一匣水，铸作胡僧双耳环。

往年湖上逢开士，藻月规烟说文炜。但知北海是大儿，谁识南宗印真子。

海内学士闻行履，半说颠狂半惊死。东方先生代解嘲，秀字何妨竖却尾。

瘦岩百尺突寒松，冰谷千年贮古水。落花红洗入溪澜，请看风吹起不起。

梁苑无人秋气悲，吴门回首泪堪垂。知君不尽平生意，海内穷交更有谁。

舟行暑气正淟涊，岸上行人方郁蒸。安得长风来万里，顿令烦浊片时醒。

赵璧连城举世知，紫阳一见又分离。莫辞远客长征日，正是男儿报主时。

山路春明花隐隐，驿庭烟煖柳垂垂。定知公馆多诗兴，好寄双鱼慰所思。

山中真可乐，经旬无客来。群材足楩楠，小臣甘草莱。

君看倦飞鸟，投林不徐徊。咄尔迷途人，伥伥自纡回。

海鸥久已狎，鸬鹚复何猜。秋风看木落，春风看花开。

既种子猷竹，亦有逋仙梅。先生可休矣，大夫亦贤哉。

高步云汉阔，蹒跚距能陪。尚可学采药，谈笑到天台。

春雨细，晚香微。垂杨深院静，满地海棠飞。娇红弱紫情何限，日日开帘看燕归。

踏青过中野，秧叶时复齐。农父秉犁锄，各自向田畦。

晨出事东作，日夕未遑栖。荒村烟火迟，过午始蒸藜。

馌饷鲜及时，风雨复凄迷。一农为我言，妻孥向人啼。

上山忧豺虎，入水畏鲸鲵。盗贼纵横行，诛求彻骨皮。

不见石壕吏，闻之空酸嘶。

古寺城西隅，寺路直还曲。幽人此来往，渐与山僧熟。

煮茗石幢下，石鼎轻烟覆。一花余春荣，众阴长夏绿。

松深鹤唳静，竹动鸟飞速。人在一世间，光景如转烛。

宇宙旷无垠，何为自刺促。胜侣欣招邀，佳时值休沐。

名香风过院，仙梵雨垂屋。向晚孤霞明，白云傍檐宿。

苍苍林月上，世界明金粟。归途重回首，遥山寄遐瞩。

堂开绿野水平矶，槛阁通幽花满蹊。波淡淡时鱼或跃，柳阴阴处鸟于飞。

坐逢嘉话杯行速，月爱清辉客散迟。从此芙蕖红十里，不妨随到有新题。

梦醒思家望翠微，幽苔染影上罗衣。寒天细竹人孤倚，斜日空檐燕对飞。

碧岭叠来乡路断，玉梅枯尽旧颜非。夜堂疏磬疑禅寂，冷水閒云照合扉。

一笑相逢念九春，惊看万事逐年新。定巢画阁分邻燕，入梦香炉识殿麟。

岁月峥嵘容暂合，乾坤荡莽老逾亲。病中种树从君学，留待成阴付后人。