译文与注释
赏析
韩驹是江西诗派中的一员干将。江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。
诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的静、泊作陪。第三联写夜泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠然，景色固定不动，把静态写足。写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小的声音与下垂的露水等小景。这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。”很形象地作了总结。清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。
除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更分首’也。”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。
值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容易的事。
韩驹（1080～1135）北宋末南宋初江西诗派诗人，诗论家。字子苍，号牟阳，学者称他陵阳先生。陵阳仙井（治今四川仁寿）人。少时以诗为苏辙所赏。徽宗政和初，召试舍人院，赐进士出身，除秘书省正字，因被指为苏轼之党谪降，后复召为著作郎，校正御前文籍。宣和五年（1123）除秘书少监，六年，迁中书舍人兼修国史。高宗立，知江州。绍兴五年（1135）卒。写诗讲究韵律，锤字炼句，追求来历典故，写有一些反映现实生活的佳作，有《陵阳集》四卷，今存。
漾漾浮轻波，悠悠汇远浦。
千山倒空青，乱石兀崖堵。
我来恣游泳，浩歌怀往古。
逼侧井陉道，卒列不成伍。
背水造奇谋，赤帜立赵土。
韩信购左车，张耳陋肺腑。
何不赦陈馀，与之归汉主？
依依旎旎，袅袅娟娟，生态真无比。细腰宫里，和烟重、组绘满园桃李。
佳人睡起，画未了、横云妩媚。轻步还怜掌中身，不自炜纨绮。
长想渭城雨后，恨繁丝难绾，陌上征骑。阳关歌罢，香尘远、枉把翠柔折寄。
鸦啼向晚，罗幕掩、数行清泪。一任他、化作浮萍，漂荡随流水。
雪后北风起，岁暮临新年。言念客中人，何日方当还。
旅食恐不周，多病凋丰颜。一月两寄书，一书五六篇。
告我客中事，略有好因缘。县令与之游，我闻心喜欢。
吾兄本书生，所馀惟青毡。明哲贵保身，思退慎进前。
出处各有时，请看墀与壖。乐道毋忧贫，仰不愧于天。
且待春风至，万物同新鲜。寄以敝狐裘，副以苍玉镮。
翘首望南云，新雁将北旋。
看看又是，银河清浅，织女乍停机。不知何事，今宵残醉，还听汝南鸡。
庭前瓜果妆成巧，暗里絓蛛丝。记得年前，小矾山下，乾鹊夜来时。
独漉独漉，弃田求屋。其屋虽大，其人则饿。小人在旁，譬如蜂蝎。
恩之虽勤，莽之则螫。葳葳艳阳，桃李吐英。未曾结实，谁辨苦蜜。
锦绣围厕，过者掩口。珠玉委途，奚异尘土。临渊趣轮，临壑振绥。
人孰不闻，亦孰不知。綦絇之美，不以为缬。身尊道高，名为隽杰。
天坠北斗精，人间书景福。岩石骈七峰，漠漠太古色。
磅礴压洪濛，崒嵂磨苍碧。中涵大穴洞，外与风云隔。
千夫廓有容，万状成叵测。谽谺露肝胆，槎牙列矛戟。
伏如龙虎卧，起若将士立。西窍通天关，虚明数千尺。
豁然一罅入，寂阒燃灯隩。幽秘若为藏，暗阏不可极。
龙床一鸟鷇，宛若蛇蜒迹。龙井下太阴，彷佛被元幄。
岂伊鬼神秘，乃是造化力。江寒烈水涯，春盎回阳律。
炎光流大地，凄凉入人骨。四时斡元气，可燕复可息。
平生谢康乐，不废登山屐。蓬莱在人世，昧者恒弗识。
达人昔来游，题诗满青壁。骎骎岁月深，惨惨烟霞积。
绝唱者何人，清新压元白。镌石苟无分，灵怪亦我惜。
缅思融结初，六丁万斧擘。
行到溪头尘事无，天边时听雁声孤。西山云冷将飞雪，又是天成一画图。
