译文与注释
赏析
韩驹是江西诗派中的一员干将。江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。
诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的静、泊作陪。第三联写夜泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠然，景色固定不动，把静态写足。写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小的声音与下垂的露水等小景。这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。”很形象地作了总结。清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。
除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更分首’也。”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。
值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容易的事。
韩驹（1080～1135）北宋末南宋初江西诗派诗人，诗论家。字子苍，号牟阳，学者称他陵阳先生。陵阳仙井（治今四川仁寿）人。少时以诗为苏辙所赏。徽宗政和初，召试舍人院，赐进士出身，除秘书省正字，因被指为苏轼之党谪降，后复召为著作郎，校正御前文籍。宣和五年（1123）除秘书少监，六年，迁中书舍人兼修国史。高宗立，知江州。绍兴五年（1135）卒。写诗讲究韵律，锤字炼句，追求来历典故，写有一些反映现实生活的佳作，有《陵阳集》四卷，今存。
华月先灯至，清风与簟随。乱萤光熠熠，行树影离离。
龙卧人宁识，鹏抟鷃岂知。便因当五夜，敢望竹林期。
宏词与奥学，浩渺江无穷。
魁然栋梁姿，久困荆棘中。
抱能未施邦，殆与张籍同。
人皆盲於心，我目昏不矇。
而君乃能勇退，奉祠环堵宫。
筑圃号通隐，花竹罗青红。
郡山涌其前，湖光湛冲瀜。
日哦松菊间，志气骄王公。
客来醉需堂，饮食沾奴童。
嗟予老且倦，齿豁仍头童。
田芜未能归，惭愧通隐翁。
绸缪倏已分，望望犹伫跂。岂无相交人，外同中乃异。
夫子夙所慕，爰结金兰契。眷言资谅直，矧重仁与义。
荏苒四十年，气合恒一致。皎皎松柏心，永矢在终岁。
立马眺平芜，萧萧见苍壁。不知何处云，飞作兹山石。
嵯峨各异势，纷诡非一色。旁通类户牖，中虚成室宅。
藤根上郁盘，石乳下涓滴。时闻钟磬鸣，宛若仙源隔。
灵峰互亏蔽，微径缘空隙。颇疑混沌初，有此机巧迹。
遨游兹已屡，岁月真如掷。川原无古今，世事空畴昔。
徘徊倚层巅，北风感行客。
与君何处别，汴州金梁桥。下有古时水，遥接广陵潮。
君摇锦帆去，万里上云霄。我掇金光草，方期白鹤招。
爱酒须共饮，爱诗须共吟。主人美遥夜，快饮吟春阴。
取彼鲛人泪，溅作花深深。各自唾成珠，明月中升沉。
吹花还度月，劝客当自斟。为君惜嘉树，明我有素心。
素心不常聚，花落难重寻。
寒屋茅檐古，疏烟野树春。遥遥济川者，应是此中人。
仲氏趣玄远，造诣非尺寻。谁云干戈际，获睹金玉音。
七日南山雾，一鸣幽谷禽。依然拂尘壁，愁绝见予心。
若为一见开青眼，解使三公出黑头。
望陇自应知可否，折潮须信妙源流。
夜光明月无虚售，可忍庸人按剑求。
