野兴城中发，朝英物外求。
情悬朱绂望，契动赤泉游。
海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐北岩幽。
径转危峰逼，桥回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓换粳香。
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
犹言宴乐少，别向後池塘。
携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。
赏玩期他日，高深爱此时。
池分八水背，峰作九山疑。
地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
青溪留别兴，更与白云期。
评析
杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值——精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
探汤剧暑不易度，应喜南云瞻玉霄。
英猷卓跞世无多，用不酬材可柰何。庀邑颂声空制锦，阜财智算谩熬波。
鳣堂积学家传庆，蟾窟登荣子继科。下里有车催遣奠，上池无药起沈痾。
心期于我勤知过，肺腑从公久切磋。十载飘流隔生死，东风吹泪寄滂沲。
孟夏气淑清，窗户有佳色。卧闻幽箨翻，转觉林景寂。
参差帙委素，缥缈香横碧。啜菽有馀欢，缨冠非所职。
故人海边郡，妙语寄远翼。咏叹不得闻，超然见胸臆。
里公必谀令，毋论贤否伦。谀言不从心，有识所不珍。
当事责名誉，舆歌杂赝真。五岭南天外，吏治总声循。
潮广复千里，于揭尤海滨。今之为都者，谁可甘朴淳。
频年山海孽，欲尽蚩蚩民。皮肉供兵火，沟壑半吟呻。
嗟哉刍牧少，翻令司牧嗔。十里闻蟪蛄，千家见鹄鹑。
不谓六月霜，忽动九重春。吁帝哀茕独，得公果仁人。
视伤疮痏日，思艰共苦辛。抚摩足元气，藏喻一恕身。
及兹多故日，方知静者神。休然至治理，简默所繇臻。
邑亦遂无事，今昔可具陈。而我于役竣，适公下车晨。
七月观风草，心口各有因。即今王程步，饥渴动征轮。
回首岐峰北，弦歌想日新。眷言还相勖，庶以慰情亲。
承平久不念苞萧，拥护神京仗度辽。反复台端猫溷鼠，养成夷孽胫如腰。
天街岂畏旄头逼，阁道奚堪卷舌骄。卅载沉沉仙仗隔，何年前席坐通宵。
万马宵奔，秋声闹、阴疏翠岭。曾几日、乍伤春老，又嗟风惊。
蒋径云封苔莫扫，吴江露结波先冷。怅东君、昔日甚关情，今谁省。
啼鸟意，栖鸦影。怜馀荫，依残梗。记邀凉长夏，碧梧金井。
采绿事怀周道远，题红人怨深宫静。纵辞柯、莫便叹飘零，春无竟。
旧游梦历历，况此逢端阳。
束艾肖人形，倾葵抱天常。
萧萧老逢掖，得依夫子墙。
鵷湖无五月，宿雨生微凉。
客从东浦来，手持紫霞觞。
采蒲泛纤玉，沃我书传香。
殷勤两博士，杂出肴与浆。
书囊谈未了，一醉齐彭殇。
酒醒忽不乐，起看北斗芒。
岁月感疏鬓，风烟渺殊方。
明当理征棹，斜日鲈鱼乡。
日射石虬鳞甲开，草色又换青春回。精灵聚散岂拘束，山鬼叫呼松柏哀。
当时沸天箫鼓动，今日悲风陵上来。忽忽古今成传舍，人生有情泪盈把。
乾坤误落腐儒手，只遣空言当汗马。西晋风流绝可人，怅望千秋共潇洒。
古人不负此明月，今我当如此月何。
连宵风雨暑欲尽，碧玉万里谁新磨。
冰盘无声出海底，荡漾六合生金波。
早秋便得许奇绝，探借八月清光多。
天公赐我美无价，樽酒不设羞嫦娥。
人生看月几时足，百年寒暑如飞梭。
两公却与月长在，声名万古流江河。
梦生羽翼不可逐，想象风景空吟哦。
洞箫长笛亦何有，拂衣起舞聊婆娑。
