野兴城中发，朝英物外求。
情悬朱绂望，契动赤泉游。
海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐北岩幽。
径转危峰逼，桥回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓换粳香。
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
犹言宴乐少，别向後池塘。
携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。
赏玩期他日，高深爱此时。
池分八水背，峰作九山疑。
地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
青溪留别兴，更与白云期。
评析
杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值——精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
衾独梦都稀，灯残夜知尽。可怜花病人病。风峭烟凄霜还紧。
眠未妥，起偏慵，妆又困。
帘卷复垂帘，惊心乱红损。不知飘远飘近。搅著杨花去无准。
游燕断，宿鸦空，啼鹃隐。
春从邹律动，近得破愁颜。心事孤灯下，年光万死间。
赋成馀白发，身在有青山。共尔烟霞约，飘然去不还。
镇日掩书窗，心閒万境忘。汲泉烹苦茗，添火试沉香。
琴韵清宵远，诗声白昼长。青编长在手，倦倚竹方床。
五原分袂真吴越，燕拆莺离芳草歇。年少烟花处处春，北邙空恨清秋月。
裔夷倭奴氏，僻分带方东。顽嚚罔率化，不与中国通。
椎结斑斓衣，习俗相剽攻。轻生蹈巨浸，出没如熛风。
爰止崇明里，掠虏肆奸凶。桓桓张将军，擐甲登蒙冲。
手中三尺剑，紫电明霜锋。追北海门右，杀戮无遗踪。
执俘仍献馘，锡爵酬厥功。拜命赤墀下，进秩佐元戎。
四明古句章，海水青浮空。山川既佳丽，人物亦豪雄。
感别意恻恻，怀古心忡忡。南薰吹旆旌，小队罗刀弓。
长途驿马疾，远浦渚莲红。勉旃同前烈，策勋铭景钟。
狂豪击车代无人，神石一砭志乃信。吹嘘风云遮楚秦，炎精炽然四百春。
一编尚吝续后尘，江山有待终此身。望望久愁横目民，朝阳凄凄霜未休。
江燕竟来江北游，山回鼎移海横流。天风何时清九州，草泥自古跧王侯。
神弃不恤谁当羞，割牲酾酒空千秋。
玉海云生贝阙高，骑鲸人去采芝遨。滦江一夕秋风到，瑟瑟珊瑚涌翠涛。
芳草何心知世事，闲云肆意绕天涯。
前时绝喜王官谷，此去聊堪阿里街。
一语作铭君记取，腾腾任运莫安排。
几年消息渺天涯，不道秦箫换鲁髽。黄鹄浩歌传白雪，紫鸾孤舞烂红霞。
湘筠有泪多成节，古柏留春不在花。千里裁诗寄珍重，相思聊当折疏麻。
江头连骑行，江雾绍红埃。
下马坐清荫，观鱼大江隈。
行行历山寺，金碧森楼台。
拂石有唐碑，字老生莓苔。
缅想古今事，悠然一伤怀。
解榼醉泉石，徬徨不忍回。
辞径下扁舟，重开賸樽罍。
江烟暝川谷，冰轮出崔嵬。
水面映金波，流光浮玉杯。
荡漾舟渚间，往来恣徘徊。
一棹转圆沙，灯火来相催。
高歌赋厌厌，会须期再来。
