野兴城中发，朝英物外求。
情悬朱绂望，契动赤泉游。
海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐北岩幽。
径转危峰逼，桥回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓换粳香。
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
犹言宴乐少，别向後池塘。
携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。
赏玩期他日，高深爱此时。
池分八水背，峰作九山疑。
地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
青溪留别兴，更与白云期。
评析
杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值——精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
渠流通颍派，窗列隔淮峰。
玉麈谈宾盛，牙签载籍重。
雨巾时垫角，一代慕林宗。
小砑花藤字画精，五言重喜见长城。工深斧凿浑无迹，意静波澜转觉平。
湖上幽奇君胜赋，笔端芜陋我堪惊。贪多独有珍藏计，他日山间要眼明。
肥遁先生志，祠堂重此州。一星终古客，落日大江流。
帝业推铜马，闲身羡野鸥。谁传男子在，徒枉故人求。
币乃同汤聘，竿终笑吕投。功名轻骥足，风雨老羊裘。
痴甚贻书霸，狂哉洗耳由。耦耕仙侣共，立传逸民牧。
我亦闻风起，因来系榜游。苍苍迷万壑，咄咄感千秋。
大树凋名将，云台失列侯。谶谁陈赤伏，亭已圮芜蒌。
白发看遗像，青山有故丘。几家绵子姓，七里聚渔讴。
顽懦犹能激，孤高不可俦。惟应竹如意，遗响答峰头。
威凤翔羽仪，潜虬戢寥泬。长公冠代英，圭璋蚤特达。
显轨发皇京，丰泽沛海澨。章绶璋定辽，先几洞明哲。
远迹寄崇情，深栖亮奇节。舆悬蒲坂高，岂慕于陵洁。
战胜稍自肥，委运故安辙。为园历山田，太华南巀嶭。
西瞻洪河流，东倚中条碣。临漪濯鲜飙，憩榭延皎月。
寒荣偃曝卧，丘樊众芳列。多暇狎禽鱼，散怀释剞劂。
仁可瓢箪求，机息桔槔拙。泛醴且命觞，沐兰或晞发。
谷神介耆颐，空有谢夭伐。卓彼贞遁人，杳与箕颖绝。
甘露香泉竟日流，有时天旱四方求。随缘赴感无偏党，古往今来不记秋。
