野兴城中发，朝英物外求。
情悬朱绂望，契动赤泉游。
海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐北岩幽。
径转危峰逼，桥回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓换粳香。
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
犹言宴乐少，别向後池塘。
携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。
赏玩期他日，高深爱此时。
池分八水背，峰作九山疑。
地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
青溪留别兴，更与白云期。
评析
杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值——精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。今日笙歌业里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。
新诗早自推心服，幽会知谁付目成。
曾来策蹇湖阴，鞭丝指点南屏路。无人踏到，月沉沉地，绿濛濛处。
笋阁经残，石床茶到，惯留云住。更松飙天半，横波皱碧，从烟际，寻铃语。
莫问银绳玉柱。恁凄凉、几经鸽怖。萝垂藓剥，劫如泡电，伶俜千古。
山雨湖云，楼台罨画，不遮高处。怡暝鸦一阵，带将落叶，驮微茫去。
吾人岂有竭泽意，澒洞四际鱼龙奔。
惊潜初见穿乱藻，亟遁转觉迷深源。
向非驱迫群党聚，罩{上四下鹿}徒使波涛浑。
巨鳞足供数客饱，银马琐碎不足论。
吁嗟神物未变化，暴骨砧机宁非冤。
江湖万里厌游泳，失地斗水能为恩。
临流解网意亦厚，诱以芳饵仍争吞。
因悲摇尾向数罟，岂异俯首縻华轩。
慨然投箸起太息，归思已逐冥鸿骞。
灯前炉畔深杯暖，更听昭君出寒行。
嫦娥泣雨蟾影孤，灵药不春玉杵歇。
桂花凝豪拔苍绿，蜀毕缠金缕湘竹。
紫兰蕊笑春风愁，莲花仙冠随簪玉。
松腴点漆光照眸，藤肪捣雪滑欲流。
乐毅小帖排银钧，天马历埤无九州。
梦中忘笔那有花，古锥尽地飞龙蛇。
觉来寻锥亦无处，但见鸟足留平沙。
昔登八镜台，川陆当春潦。愁看章贡流，不见蓬壶岛。
停辙日淹留，因得遂幽讨。群公列玳筵，宝鸭焚龙脑。
凉州乐舞奇，京洛名讴好。杯斝未终酬，驱车就长道。
杏红文绮照江山，罗袜金莲留丽藻。今日因君忆旧游，使我历历伤怀抱。
闻君此际笔新花，卫玠芳年名誉早。余时总角发初长，诸父黑头皆未老。
陌上含情曾识面，惠阳歧路重相见。共是天涯旅食人，谁家林木春巢燕。
象岭中流载大河，刺桐红雨深芳甸。初过人日又花朝，华馆金卮同曲宴。
坛坫珠玑登九微，祇林镛鼓怜三殿。金张许史漫相过，裘马稠中情独眷。
击壶为奏长短歌，辕门五报铜龙箭。揽衣达曙心百忧，侧身仰视繁星衍。
凤鸟翔京邑，哀鸣有所思。才为圣世出，德音何不怡。
八子未际遇，今者遭明时。胡康出垄亩，杨伟无根基。
飞腾冲云天，奋迅协光熙。骏骥骨法异，伯乐观知之。
但当养羽翮，鸿举必有期。体无纤微疾，安用问良医。
联翩轻栖集，还为燕雀嗤。韩众药虽良，恐便不能治。
悠悠千里情，薄言答嘉诗。信心感诸中，中实不在辞。
