眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

译文

注释

　　起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

　　南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。

老厌人间热，单衣就冷泉。不知清到骨，故欲转装绵。

萝月满襟雪，松风半臂仙。顿疏欲竹莹，拟就柳花眠。

倚倦思燕玉，全生愿蜀毡。温汤无去路，搔首听潺湲。

春风玉珂。霓裳大罗。曲江杏宴笙歌。举贤良制科。

眉庞鬓皤。文园卧疴。少年三五蹉跎。早衰残阿婆。

竹堂梅花一千树，晴雪塞门无入处。秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。

老翁携酒黄偶同，花不留人人自住。满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。

吉祥牡丹清本欠，定惠海棠幽黄未。只凭坡口诧繁华，似恐同花不同趣。

酒酣涂纸作横斜，笔下珠光湿春露。只愁此纸捲春去，明日重来花在地。

纱帽閒眠心兀兀，金戈不枕夜沉沉。要知此老无官府，须是昭文不鼓琴。

细字蝇头双眼在，远尘鹿伴一丘深。果留不尽遗孙子，玉树琼枝总出林。

碧栏干外绣帘垂，曾识云仙至小时。见我佯羞频点影，满头犹自插花枝。

芳树生北庭，丰隆正徘徊。翠颖陵冬秀，红葩迎春开。

佳人闲幽室，惠心婉以谐。兰房掩绮幌，绿草被长阶。

日夕游云际，归禽命同栖。皓月盈素景，凉风拂中闺。

哀弦理虚堂，要妙清且凄。啸歌流激楚，伤此硕人怀。

梁尘集丹帷，微飙扬罗袿。岂怨嘉时暮，徒惜良愿乖。

连昌能隔几牛鸣，不见令人鄙吝生。乘兴时思一相访，剧谈豪饮见真情。

蚤悟空门学，迷津得济涯。逢人谈净业，邀伴结长斋。

瓶古泉滋莹，杯香茗味佳。定知趺坐外，别自有吟怀。

谁教阉宦作权臣，肃代优游到敬文。三子谋疏谁不道，泄机也合罪刘蕡。

侧径萦纡入杳冥，神镵鬼凿路岩扃。天悬乳石婴华盖，壁隐莓苔矗翠屏。

九道寒江云外白，一池阳井雪中青。还同康乐登临海，可共羊何笔不停。

半寐犹追别，更寒思转频。梦中惊坠马，帐底挹行人。

逆旅扁舟夜，孤眠细雨春。知君淹泊处，应悔促征轮。

五年心事共谁论，惜别胥江日色昏。水底须眉胥有相，雪中指爪已无痕。

秋风鲈脍江南味，春雨梅花处士魂。毕竟家山贫亦好，知君亦厌孟尝门。

一条带水隔云驰，三载离愁乱似丝。涂抹秋林作琼报，笔空深愧画中诗。