眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

译文

注释

　　起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

　　南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。

劲节旧捎云，新添老大根。何年居此里，著处长儿孙。

圣人立教，以中为常。不得中行，取獧取狂。未见狂者，吾里有张。

议论杰然，名压上庠。未彼佞臣，请剑尚方。使终天彝，蚕绩蟹筐。

天鉴其忠，策名颜行。筮仕分教，九龄之乡。惟九龄公，非血气刚。

忧深虑远，性端行良。禄山尚微，测其陆梁。国忠林甫，未未披猖。

公预窥之，知其乱唐。仁必有勇，令名无疆。彼元忠辈，初志激昂。

一遇摈抑，尽敛锋铓。媕娿喑哑，不敢否臧。自谓得计，爵禄之场。

丧已丘山，得不毫芒。士辨薰莸，与道存亡。何以臻兹，惟学问将。

弱翁懋哉，以保令芳。

一龛无暑亦无寒，树下溪边任意安。忽捲芦帘见山色，不知忘却旧疑团。

盘螭山外太湖明，万顷堆银五点青。我卜新居开小阁，松风梅雨爱君听。

帆角攲烟，船唇坠叶，一番凉雨澌澌。惜别山容，城尖仍倚愁眉。

潘河门掩珠巢冷，问紫骝、可记当时。正无聊，醉醒厌厌，还倒金卮。

澄窗几写怀人句，寄垂虹南北，两地相思。缟夜清霜，梦魂依旧来迟。

来时定折赛梅赠，道此情、惟有花知。但凄然，鬓影缁尘，青镜成丝。

避世寻幽境，逃名爱息机。帘开山作障，堤束水流矶。

垂柳当檐荫，盘槐绕户围。香清兰欲茁，茶熟笋初肥。

钓可供鲂鲤，蔬方采蕨薇。处安随艮背，居静戒咸腓。

皋庑差堪托，卢堂得所依。吾生怅漂泊，乐此玩馀晖。

山矾纷似玉，黄檗碎如金。二美传春晚，同心契尔音。

九阍绝叫欲何如，去国还堪慰倚闾。母喜不疑添蔬食，儿非制语堕金鱼。

寒泉喷薄朝挥轸，草阁萧疏夜读书。差喜谢庭多逸趣，森森玉树满阶除。

瘦马穿云入，闲情偶乐山。人行千树底，村在万峰间。

乱石成三径，流泉汇几湾。兰亭余断碣，我为拭苔斑。

叠翠倚峥嵘，森然众木荣。两条寒玉迸，一槛暑风清。

幽意凭分泻，微澜更合成。谁知阛阓里，扃户小蓬瀛。

一段虹霓出海隅，八风如战雨倾衢。楼头绿树连根拔，陌上青秧贴水枯。

正拟望秋差有庾，那思卒岁更无襦。推窗一望天初霁，早有年排说晚租。

秋霖日日坐愁城，出郭今朝乍放晴。禾黍郊原留半壁，衣冠父老拜双旌。

苔荒野圃花无色，沙齧长堤浪有声。水患频闻劳使节，好筹良策慰苍生。