眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

译文

注释

　　起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

　　南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。

十年不见羽书驰，万里风尘静九围。又荐樱桃入原庙，春来无事几家肥。

人生百岁间，苦乐相牵攀。念生复念死，何时一开颜。

登高望八荒，目眷飞鸟还。有愿不克遂，泪下空潺湲。

今夕九秋半，心期负隔年。劳生灰劫里，微雨客游边。

旅泊正无酒，阴云遑怨天。何时草堂月，相对藉糟眠。

庭柯结浮阴，深竹听鸣鵙。晚凉爱轩宇，默念得佳客。

适有南逝鸟，堕君一封帛。眷予方幽独，慰我正相忆。

洛中轻肥地，子复憔悴色。富贵若可求，吾从执鞭役。

千秋凤鸟来空舞，湖北湖南不断飞。文彩我惊千仞表，交情君重一年违。

知无秋卷呈亲恨，喜有江鱼入馔肥。赤壁矶将黄鹤景，月明收拾一囊归。

鄮山鄞水百祥开，一轴丝纶天上来。应为教忠登仕籍，遂膺锡类到兰陔。

笙簧丛里歌新阕，锦绣光中荐宝杯。从此芝封须叠至，长教寿母宴春台。

野寺寻春春已迟，青山一路鸟空啼。何人为倚东楼柱，可有文词咏碧鸡。

调护山中竹，斧斤毋使侵。当门要移种，绕堑合分阴。

诗去惭如锦，书来定抵金。上言说儿女，其次及山林。

碧树苍烟起暮云，长安陌上断行人。百年王气馀飞观，万里神州隔战尘。

身与孤云向双阙，愁随落日到咸秦。山河大地分明在，莫为时危苦怆神。

官居太疏冷，门外少车迹。萧萧此君轩，为我慰迹寂。

贪饕起馀慕，远乞南山石。形模太诡陋，此咏费搜摭。

虾蟆欲上瓮，作气屡跳踯。心知不可强，怒瘿犹鼓息。

但劳旁者观，笑尔不量力。君能惠然来，抵鹊轻尺璧。

明月投我怀，坐上光彩溢。神心巧镌凿，变化出胸臆。

高言写豪壮，健读口终吃。冲风卷海涛，荡潏迷四极。

阵马脱重围，战士皆辟易。使人魂魄沮，三日不敢食。

嗟余性顽闇，兀兀寡知识。臃肿终天年，不愿借雕饰。

翻怜孤僻中，趣味得所适。拂石云生手，诵诗风满腋。

此应长不饥，富贵乃毒腊。人生多苦辛，嗜好须自择。

应为览德归，来仪化灵迹。

兴来且自种桑麻，倦即逡巡问酒家。徙倚漫凭醒醉否，一床欹枕夕阳斜。

数架牙签尘网垂，庭松径柳自离披。情当磈礌惟看剑，我负云山赖有诗。

避债长扃花外户，畏人静理局中棋。香烟一缕疏帘寂，得句掀髯付雪儿。

又是山城半载过，客中是处寄吟窝。人如明月圆时少，友似东风散处多。

一第艰难负镫火，十年贫贱托诗歌。家书乍报高堂健，今日春晖喜若何。