眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

译文

注释

　　起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

　　南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。

位宅中央正，高疑上界邻。蓄波含颍汝，吐气接星辰。

二室云长拥，三呼响自臻。淳风传至德，孤隐秘灵真。

世敝将还古，人愁愿质神。石开重出启，岳降再生申。

老柏摇新翠，幽花茁晚春。岂知巢许窟，多有济时人。

蒹葭一方。烟霞趣长。荷衣蕙带徜徉。有先生草堂。

松荒菊荒。猿亡鹤亡。后人凭吊苍凉。剩空山夕阳。

樱桃花梦揉攕白。粉阁瑶笙夕。屏山剪月杪绡笼。烛气丝丝、袅上鬓烟松。

两痕愁影眉峰锁。小睡红麸妥。塌弹莲火觅蝉钿。吹到镜波、如雪冷生肩。

琳琅宫殿本无尘，犹跨青鸾踏紫云。怪得晓来天色淡，海霞都在玉妃裙。

万古金牛老洞仙，白头黄鹤此青天。羲皇风月閒吟里，周易乾坤未画前。

古石大书南岳叙，虚崖横阁武夷船。可堪一洒千秋泪，山自空青水自湲。

纵目天容旷，披襟海共开。山光随眦到，云景渡江来。

世界惭双足，生涯付一杯。横风多景梦，应似穆王台。

半纸虚名百战身，转头高冢卧麒麟。山间曾见渔樵说，辛苦凌烟阁上人。

岁杪寻若杜若洲，崆峒岩畔紫烟浮。杯传柏叶香生煖，石滴泉花意自幽。

苔藓濛濛晴似雨，云霞冉冉夏疑秋。华鸱白鹿还堪拟，勾漏黄龙人望收。

览胜不妨风落帽，登山岂惮雪侵裘。使君问俗凭清假，折柬招携喜共游。

旧闻开露井，今见植龙门。树少知非塞，花高异少源。

论时应未发，故欲影归轩。秪言经摘罢，犹胜逐风翻。

昔人交道重白日，今人交道重饮食。策杖四海空归来，蘅茝满把无人识。

今人争与昔人同，与尔殷勤淡漠中。万里仿佛如对面，一时努力千秋通。

世间碌碌生且死，富贵贫贱亦偶尔。苏门清啸转眼空，君且还家我在此。

闻道悔已迟，枉生非我欲。奇志负初心，介性那堪俗。

父没行无成，未能善式谷。自知逆天命，九祖陷鬼局。

抱此不测罪，虽生名更辱。愿辞人世缘，甘心受地狱。

天怜此生念，魂托应有属。怀哉五云仙，视同真骨肉。

我愿执其鞭，相随捧马足。委尸无挽客，有稿凭谁录。

错个好人身，死生同促促。

壮夫自有雄心在，小技区区怎肯为。高祖提将三尺剑，班超投去一毛锥。

藩篱斥鴳真堪陋，篆刻雕虫不足奇。他日侯封伸大志，定应功业冠当时。

旧山虽在不关身，且向长安过暮春。

一树梨花一溪月，不知今夜属何人？