眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

译文

注释

　　起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

　　南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。

半秋翻药裹，九日负云松。黄菊从他好，清尊不我容。

零丁怜败叶，旁午羡游蜂。今古登临恨，云迷五老峰。

防欲当施禦寇功，及于未至立崇墉。常求四者无他法，依旧同归主敬中。

香中有至清，桐花最为佳。世人不知赏，但数榆与槐。

微之昔独夜，清阴倚高斋。幽然妙香至，万玉飘苔阶。

因之怀故人，微吟寄诗牌。迢迢商应宫，清若双凤喈。

朋友有至契，义等君臣谐。两人一夕感，凄我千春怀。

乐天本热士，一蹶甘照埋。微之并高才，枉寻肆挤排。

薰莸理何常，一念成歧乖。傥保清净退，岂非贤哲侪。

嗟君与我别，情与元白偕。山川虽悠阻，徒能隔形骸。

偶感桐花落，身世泪莫揩。芳馨入秀句，相赠逾琼瑰。

我今苦离索，作恶旬日皆。妄冀荃察情，幸未橘化淮。

何时遂幽讨，与子投林厓。高馆憩层峰，连床对若鞋。

生心水精域，回首空尘霾。丝桐奏良夜，和露吟松钗。

绿萍漂合旧根斜，独恨来迟过了花。不见离披照秋水，尽依名阁作馀霞。

破衲萧萧自一峰，思君斜倚最高松。为留一片松间月，间叠溪桥候短筇。

庚子二月廿四日欲午，日有重环大盈堵。居民惊走妇女怪，不敢喧传到官府。

一环赤黑晕日角，三环侧连白光络。白光贯日日色惨，阳乌塌翼愁冲薄。

念此日是太阳精，昏祲重重竟安作。吾闻古有日重光，明帝得之汉道昌。

长安非近日岂远，仰视低头泪如泫。

褒鄂弓刀动鬼神，丹青世世照麒麟。祁连山远冰霜古，蜀国风悲草木春。

激烈肝肠为知己，摧颓岁月感斯人。百年天地谁长在，所恨飘飘未死身。

去年已赋伤春曲，曾与潘郎歌断续。细雨梨花烂熳愁，东风杨柳凄迷绿。

今年又赋伤春诗，烧灯华屋雨丝丝。天公岁岁能作恶，偏在春光最好时。

江郎鬓发垂垂白，一伏青蒲便挂冠。大道黄尘驰羽盖，长门秋雨赋齐纨。

酒边骂坐须如磔，梦里朝天涕亦寒。欲补谏书成野史，墨池馀沈起波澜。

连朝春雨妒嫣红，催落飞英小苑中。流水有香怜著色，夕阳成阵恨飞蓬。

鞦韆影散裙斜曳，罗绮妆慵袖半笼。空使杜鹃啼血尽，祇馀艳质舞回风。

桂布白似雪，吴绵软于云。

布重绵且厚，为裘有余温。

朝拥坐至暮，夜覆眠达晨。

谁知严冬月，支体暖如春。

中夕忽有念，抚裘起逡巡。

丈夫贵兼济，岂独善一身。

安得万里裘，盖裹周四垠。

稳暖皆如我，天下无寒人。