眼儿媚·楼上黄昏杏花寒

译文

注释

　　起首两句以形象鲜明的笔触绘出了一幅早春图：春寒料峭，杏花初绽，绣楼栏杆，夕阳斜月。这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。黄昏，指登楼时刻；杏花寒，谓登楼季节。据《花候考》，雨水这个节气中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其时当二月。但这里兼有描写环境的作用，故而于清冷中显出幽美。词人独上层楼，极目天涯，无边思绪，自会油然而生。何况登楼之际，春寒料峭，暮色苍芒，一钩斜月，映照栏干，这种环境，多么使人感到孤单凄凉。下面三句，写登楼所见所闻。“一双燕子，两行征雁”，含意深长。燕本双飞，雁惯合群，特写“一双”、“两行”，反衬词人此际的孤独。耳边还传来城上的画角声，心情之凄楚，可以想见。上片写景，然景中有情，情中见人。

　　下片由写景到抒情。此情是怀人之情，怀人又从悬想对方着笔。“绮窗”，谓雕饰华美的窗棂。唐王维《扶南曲歌辞》云“朝日照绮窗，佳人坐临镜”，把佳人与绮窗分作两句，意境优美；阮阅此词则将绮窗与人合并一起，径称“绮窗人”，语言更加浓缩，形象更加鲜明。仿佛词人从这熟悉的华美的窗口透视进去，只见其人亭亭玉立于春风之中，悄然无语。这里的“无语”，实际上就是深思：“春闲”，实际上是春愁。就中可以看出.窗内人是一个深于情的女子。结尾两句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面着以“也应似旧”…句，词情顿然跳出实境，转作冥想之笔。

　　作者在上下阕的末三句分别写燕子成双，大雁成群，皆是实写所见。以秋水喻美人明眸，以春山状美人黛眉，则是作者想象的虚景。双燕、雁阵反衬出独身一人，秋水、春山突出词人对佳人的怀思。这两处的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法结构极有意思。徐培均指出，歇拍“前两句对起，后一句单收，似《浣溪沙》的后片，形成不稳定感，易于过渡”。而结拍首句不对称，后二句对称，正好与歇拍相反。这种结构在韵律上有所更张，增加了全词的活泼感。

　　南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。

满眼成新趣，池塘午梦惊。青春何日到，芳草满前生。

縠縠东风起，波波两剪横。翠钿如可拾，仙药不知名。

转步玉钩合，几时珠履行。平陂青似海，无处认昆明。

自古英雄耻败棋，靴刀引决更何悲？君臣鳌背仍同国，生死龙胡肯后时？

事去终嗟浮海误，身亡犹叹渡河迟。关张无命今犹昔，筹笔空烦异代思。

不须成佛不生天，纳纳乾坤任放颠。解识妇人醇酒趣，英雄退步便神仙。

寒流齧山足，嵌空似凌跨。苍藤蔽深窦，细路通隙罅。

幽人已神驰，意行自閒雅。徘徊出木末，复在绝壁下。

大江渺无津，万顷自天泻。中有娥眉青，白云共容冶。

何当凌绝顶，涵景有虚榭。

我闻豫章境，势胜所至生。山皆撞空活，水有照骨清。

其间佛老宫，往往联飞甍。人王邑一隅，古屋才数楹。

尘点自不到，日饱松风声。十丈挂溪影，虹桥插峥嵘。

揶揄下?魖，踉跄笑麇麖。师方得所欲，振锡了不撄。

非如入流子，横计多馀赢。秋畦蹲鸱老，昼饭宜香粳。

由来介石身，忽作归云轻。

行行曲径经池北，隐隐名园指郭东。篱角斜分邻竹绿，墙头高映野花红。

净锄蔓草培新笋，细引清泉灌晚菘。我与子猷同好竹，入门宾主不曾通。

西江兵乱后，作宦意悠悠。秪爱青油幕，高横白鹭洲。

风尘鄱下战，岁月赣江流。应羡陶皮隐，桃花开未休。

飘零同逆旅，生死异前途。恩爱此生断，声容昨梦馀。

幻身今堕甑，戏事已陈刍。寂灭真为乐，劳劳得尔如。

边庭析骸爨，伐辐住云山。斤斧既适用，双肩敢辞难。

世事如棋局，静观不知还。夜深一炉火，莫遣儿号寒。

反侧复反侧，旅夜何漫漫。薄酒不成醉，愁怀难暂宽。

夜寒镫影瘦，霜落雁声乾。一片平湖月，年年客里看。