这首词写重阳节后,登高饮酒,面对深秋傍晚的景色,排遣思乡怀人的愁怀。“九日黄花”,指阴历九月九日重阳节,正是菊花盛开、饮酒赏菊的季节。重阳节历来有登高的风俗,唐代著名诗人王维的七绝《九月九日忆山东兄弟》就是因重阳节思念家乡的亲人而作:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”赵可这首词中说“九日黄花才过了”,重阳节才过,却又登高饮酒,作者说是“一尊聊慰秋容老”,似乎是为了抚慰秋光。但从词的收尾句“酒阑望断西河道”,却透露了作者的真实心理,实际上是为了排遣思乡怀人的苦闷。作者因重阳节而引起的思乡怀人之情,似乎还萦绕心头,只不过不愿明白对人道出罢了。
这首词的在艺术上最明显的特点是写景的技巧。整首词描绘了一幅广阔的深秋山水图,层次井然。上片写自己的所在的西山,有近景:“高栋飞云,正在霜林杪”;有中景:“霜树重重青嶂小”。下片写由西山望东山,是远景:“翠色有无眉淡扫,身在西山,却爱东山好”,并且写到西山之间的河流:“流水极天横晚照”。通过多层次的描写,展现了晚秋山水的全景。而这些景物画面的转换和衔接又很巧妙,是一位身在高处的人的观察所见,使读者想到好像一架摄影机从高处移动着镜头,从西山的全景移到山巅的高栋飞云,又转到远处的东山,山下的流水、道路。“青嶂小”,正是从高处所见;“翠色有无”,则是遥望所及,都是从一个中心视点出发拍摄的镜头。词中对整个画面的设色,以素朴的淡色调为主,从平淡中又透出一种丰富;重重霜树的黄叶与白霜,远山似有若无、如蛾眉淡扫一般的浅浅的翠色,流水的青碧和晚照的红色,相映相衬,显示出“秋容”虽老,但却富有特殊的美感。在这种背景之下,词人抒写出一种若隐若现的乡思,使全词形成了一种高旷中略带沉郁的格调。
取友遍四海,江夏真无双。怜我守幽独,闭门卧北窗。
折简呼胜士,炊黍羞羊腔。相邀门蓬荜,登高临大江。
江山拟岘首,清绝冠此邦。岂惟慕叔子,耆旧皆敦庞。
蛰龙卧诸葛,雏凤伏老庞。寂寞千载后,斯人可心降。
愿言各努力,勿立憍慢幢。
假语村言事竟传,三生公案一情禅。石头路滑闲拈出,竖拂重开色界天。
系缆不能发,酾酒酹春江。江间波浪千尺,留客角词场。
不向公卿屈膝,翻向公卿斗捷,老我十分狂。一醉弄柔翰,赢得小奚忙。
争迟速,分殿最,共平章。堂堂大将旗鼓,谁屑倒戈降。
篷背雨声淅沥,恰与吟声相答,长啸水云乡。敝帚自珍惜,佳话记归艭。
海气连天日色昏,殊方羁客倍销魂。新风坠叶填金井,宿雨兼云暗岛门。
稚子捲帘看石燕,估胡归舶避江豚。故山一望堪惆怅,法社垂秋未忍论。
昔人重相思,千里且命驾。我家去游洋,相望才四舍。
偃息岂不思,吉服讵可借。惟凭一雁翔,敢望双凫下。
日者闻琴堂,墨绶将解卸。东阁领群英,胜游当首夏。
惠然访九仙,云物争迎迓。拂石纳晚凉,秉烛娱清夜。
吉碑共摩挲,吉梦相矜诧。物色故老言,赤鲤何年化。
题诗富锦囊,仙境为增价。是地近吾庐,过从何未暇。
初传尚半疑,后信良多讶。世态如浮云,炎凉更代谢。
高谊定不然,寄声来慰藉。
西郊风雪满天时,坐隐乌皮独尔思。书札未来先得喜,鹊声偏在傍檐枝。
流光驰兔乌,弱质感蒲柳。新年有乐事,菜羹侑甘酒。
楚俗本自佳,颜巷敢嫌陋。陶然羹一醉,阔步无何有。
画屏贴綵人,赤牛负土偶。谁能效儿童,剪饰较妍丑。
城南有佳士,避世不回首。诗成试问之,如此近道否。
钝根君勿嗤,著语不敢苟。
三年血泪移风俗,百岁功名岂为家。话别芙蓉花外雨,梦随沧海日边槎。
知心不谓交深浅,处世谁论调正哇。传语西台旧同辈,洞源犹未变桑麻。
筼筜作花白于鹭,两两狐狸上宫树。青山误尽少年人,汴水无情又南渡。
五十万瓦迁一官,正衙还画金龙蟠。可怜总付幽兰火,此印区区幸独完。
印难完,恨长在,附子乌头速其败。神僧心印早了然,呼儿散枣向街前。
天风阻舟岘山麓,促我来游道场谷。平生览胜兴独豪,飞步宁愁病双足。
松山郁郁云漫漫,石磴曲似羊肠蟠。忽然谷㡳天籁发,千岩万壑惊奔湍。
层梯历尽浮屠出,俯瞰平湖如广席。湖中七十二峰青,疑有巨灵一挥植。
相携何必双绿鬟,白云明月天地间。丈夫适意即仙境,浪说海外三神山。
浮世悠悠旦复旦,弹指百年过已半。何如从此谢尘纷,独立丹崖发长叹。
