译文与注释
译文
山下的钱塘江是吴越分界的地方，江的彼岸是越国一望无际的山河。
满山的古老林丛被朦胧的云气笼罩，滔滔白浪在远天与云空吞吐吻合。
凭轩俯望可见附近城郭历历在目，阵阵钟磬声中夹杂着城内的笙歌。
注释
中峰：山的主峰。唐沈佺期《辛丑岁十月上幸长安时扈从出西岳作》诗：“诸岭皆峻秀，中峰特美好。”
盘回：盘旋回绕。《汉武帝内传》：“宫中嫔御望阁上有丹霞蓊蔚而起，霞灭，见赤龙盘回栋间。”
薜（bì）萝（luó）：薜荔及女萝，两者皆野生植物，常攀缘于山野林木或屋壁之上。《楚辞·九歌·山鬼》：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。”王逸注：“女萝，兔丝也。言山鬼仿佛若人，见于山之阿，被薜荔之衣，以兔丝为带也。”
江：指钱塘江。
吴地：春秋时吴国所辖之地域，包括今之江苏、上海大部和安徽、浙江、江西的一部分。《汉书·东方朔传》：“今先生率然高举，远集吴地，将以辅治寡人。”
青霭（ǎi）：指云气。因其色紫，故称。南朝宋鲍照《登大雷岸与妹书》：“左右青霭，表里紫霄。”
遥天：犹长空。三国魏阮籍《咏怀八十二首》之三十二：“遥天耀四海，倏忽潜濛汜。”白波：白色波浪。唐杜甫《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》：“白波吹粉壁，青嶂插雕梁。”
城郭：城墙。城指内城的墙，郭指外城的墙。《逸周书·籴匡》：“宫室城廓脩为备，供有嘉菜，于是日满。”
钟磬（qìng）：钟和磬，古代礼乐器。《周礼·春官·小胥》：“凡县钟磬，半为堵，全为肆。”郑玄注：“钟磬者，编县之二八十六枚而在一虡，谓之堵。钟一堵，磬一堵，谓之肆。”
笙歌：合笙之歌。亦谓吹笙唱歌。《礼记·檀弓上》：“孔子既祥，五日弹琴而不成声，十日而成笙歌。”
赏析
此诗首联写圣果寺的位置，从位置中见庙宇的高峻崎岖。第二联写望中山水，到江而吴地已尽，过江而去则为古越国地界。第三联承前写越山则古木隐现于青霭之间，远水则与长天一色。末联从反面衬托首联，因俯瞰山脚而西湖笙舞与庙内的钟磬夹杂传来。全诗境界开阔，描摹细腻，声色参杂，情景俱佳。
此诗从登山写起，首联写圣果寺的位置，从位置中见庙宇的高峻崎岖。远远望去，到江而吴地已尽，过江而去则为古越国地界。前两句虽是写实而终属平常，但后边对山下的风光的描写就不同了。钱塘江是杭州城外的一大名胜，举世闻名的钱塘潮就出在这里，所以诗中首先抓住这一条江水，提纲挈领地展开描写。
第三联分承第二联的山水。越山则古木隐现于青霭之间。远水则与长天一色。在仅有八句的一首五言律诗中，钱塘江及其有关景物就有四句，占了一半的篇幅。末联二句回到近处，但又将山下与山上（寺庙）联系着写出，在绘景的同时又兼传声之妙，这不仅与前三联相应相成，而且留下了艺术的余响。这一联从反面就衬首联，俯瞰山下，城镇市街如在脚下，因此西湖笙舞与庙内的钟磬夹杂传来。但清者自清浊者自浊，神仙境界亦不必远离人间。
这首诗境界开阔，描摹细腻，声色参杂，情景俱佳。诗题为“圣果寺”，诗中除了“钟磬”二字与寺院直接有关外，其余者无一语道及。作者笔下的图景是立足寺外而眼观远近四方，要表现一种空旷辽阔，宏大壮观的境界，而对自然景物的重点选择和突出描写则成功地造就了这样的效果。此诗的次联”到江吴地尽，隔岸越山多“，写得非常生动活泼自然。作者的诗友罗隐曾说：”此吾句也，乃为师所得耶！“表示了极大的称赞。
创作背景
处默，唐末诗僧，生于唐文宗时期前后，公元874年前后去世，婺州金华（今浙江金华）人。幼出家于兰溪某寺，与安国寺僧贯休为邻，常作诗酬答。曾游历杭州、润州等处，与若虚同居庐山，又入九华山居住。后入长安，住慈恩寺。与罗隐、郑谷等为诗友。约卒于唐末梁初，裴说有诗哭之。《崇文总目》《宋史·艺文志》著录其诗集一卷，今不存。《全唐诗》卷八四九存诗八首。事迹见《唐才子传校笺》卷三，参昙域《禅月集序》。
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断，吟想荆江夕鸟还。
唯恐兴来飞锡去，老郎无路更追攀。
黄阁勋名，黑头卿相，瑶池第一神仙。蕉林书屋，烟景胜平泉。
珠岛花洋万里，牙樯送、南海归船。还朝后，锦袍茜袖，长侍紫宸前。
华筵。群献斝，升平法曲，象管鹍弦。有尚书红杏，丽句新填。
岁岁凤城今夜，阳回处、暖在春先。缃梅绽，风光正好，次第到秋千。
白杨衰草楚云天，孺子生刍奠暝烟。忍泪欲弹须剪烛，霜风偏缓上滩船。
珠悬三树秀，鉴舞一鸾孤。
逝水嗟何及，佳城谶不诬。
江山蟠秀气，此地卜青乌。
溪中水流急，渡口水流宽。每得樵风便，往来殊不难。
一川草长绿，四时那得辨。短褐衣妻儿，馀粮及鸡犬。
日暮鸟雀稀，稚子呼牛归。住处无邻里，柴门独掩扉。
林边细路和桥断，湖上疏花傍竹开。
云影分明披絮帽，蹄涔仿佛散银杯。
酒宽新量诗盈卷，不负凌寒此度来。
弃捐当日果何因，秋草空埋兰蕙春。衣带缓来君念否，古诗十九是谁人。
