洞庭阻风

译文

注释

　　这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。

　　“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。

　　“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。

　　“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉。

　　“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。

　　该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。

凛凛阴风捲暮霞，朝看庭树总开花。渔舟一叶迷烟渚，猎骑千群踏晚沙。

淡抹墙腰疑月色，旋添池面结冰华。乾坤万象俱清绝，何问陶家与党家。

万斛凉云泻。买蜻蛉、烟潭容裔，晴秋潇洒。黄叶村中行不远，隐隐前山精舍。

人已被、暗香萦惹。才见岩梅齐著粉，染西风、丛桂旋开也。

流光驶，似奔马。

舍舟缓服寻兰若。正霜檐、累累金粟，参差低亚。竹色泉光幽映极，携得一樽堪把。

问此乐、何如仆射。忽见高茔延野烧，似赤龙、蹙踏山都赭。

矫首看，莽惊诧。

迂癖平生不受针，两迂相合作同襟。伤哉贾氏清时泪，皭若杨公莫夜心。

郢质既亡谁为斲，伯牙虽在罢弹琴。高坡门巷西州路，短笛斜阳落叶深。

不离城郭亦孤村，白板青袍道自尊。半扫泥床延水月，别从竹简得朝昏。

初心未遂天何问，孤骨惟怜我共存。策杖相过刚咫尺，对君岂直为盘飧。

西风吹梧桐，一叶两叶积。故书翻有尘，雄剑挂在壁。

时非合穷困，事到即辉赫。除却双鹿行，门前少人迹。

玉皇香案仙臣老，金母瑶池鸟使来。五色云霞宫里锦，九天沆瀣掌中杯。

朝廷礼数恩波霞，海宇欢荣寿域开。张果子孙商岭皓，此时相与醉蓬莱。

杨柳晓烟销，春愁伴翠翘。梦回魂欲散，歌好雪全飘。

舞怯双垂手，愁缠小折腰。殷勤烦玉指，幽怨若为调。

阴阳二气聚时生，到底阴阳散时死。生死阴阳聚散为，古今造化只如此。

清明六到客愁边，双鬓星星只自怜。兵气尚缠巢凤阁，节旄巳落牧羊天。

纸钱灰入松楸梦，饧粥香随榆柳烟。北向雁来寒雾隔，音书不比上林传。

西风响碎、向侯馆空帏，唤愁惊睡。又是荒台草羃，故宫门闭。

年年不少伤心事，傍潘郎、鬓丝提起。怕分明语，凄凄切切，又低低地。

料思妇、寒生孤被，正月暗莓墙，雨侵苔砌。恨缕情丝，宛转弄梭声里。

回肠那织回文字，但声声、促教憔悴。又谁怜我，荒村野宿，瘦吟灯底。