赏析
宋人赏梅至南宋始盛，并逐渐形成了“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪，疏花几点的古梅形象，与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质，带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道：“梅花诗之工致，此可叹观止，非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面，又有人对这种苦硬的写法提出批评，清潘德舆《养一斋诗话》卷五：“宋人肖德藻梅诗，有‘江妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝’，看似崛强，实与‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’(按：明人高启诗句)，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认肖君二语胜于季迪(按：高启的字)也。”
萧德藻，南宋诗人。字东夫，自号千岩老人。闽清（今属福建）人。生卒年不详。绍兴二十一年(1151)进士。初任尤川县丞，后为湖北参议，再调湖州乌程令。因爱当地山水之美，遂移家乌程，住县中屏山，其地有千岩之胜，所以自号“千岩老人”，表示归隐不仕。
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五月渡淮水，南行绕山陂。江村远鸡应，竹里闻缲丝。
楚女肌发美，莲塘烟露滋。菱花覆碧渚，黄鸟双飞时。
渺渺溯洄远，凭风托微词。斜光动流睇，此意难自持。
女歌本轻艳，客行多怨思。女萝蒙幽蔓，拟上青桐枝。
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世故驱人殊未央，聊从地主借绳床。
春风浩浩吹游子，暮雨霏霏湿海棠。
去国衣冠浩态度，隔帘花叶有辉光。
使君礼数能宽否，酒味撩人我欲狂。
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都城三月春暮时，通津两岸杨花飞。送君结束适南楚，使我叹息生长悲。
男儿功名致须早，夫子声誉久已驰。文章黼黻虽自许，时运龃龉将安施。
霜蹄暂蹶未为失，云翮高举终非迟。人生且求适意处，天命会有不否期。
潇湘千里渺烟浪，浮家早逐秋鸿归。娥英事实素难考，来时为读黄陵碑。
笠泽道人高古，文章白发萧条。欲问勒铭遗墨，应书水府鲛绡。
江皋夕雾中，初月寒津上。杂树转萧疏，长风拂清旷。
夙爱青山隅，既瞑犹一望。势别风殊峰，光沈蔼同嶂。
夜鸟寂还啼，春㵎幽逾壮。人从草径逢，屋与云岩并。
感玆洵有情，欣我久无恙。场圃共披襟，风露频开酿。
耽乐未渠央，疏慵任遗谤。
大地山河一览中，登临感慨古今同。片云又作人间雨，万里自来天外风。
尚有尘埃盈下界，全无纤芥碍虚空。吹箫玉女云中下，指点蓬莱沧海东。
风尘正澒洞，畿甸况空虚。白挺交衢乱，红镫闪月疏。
土沙卿相血，豺虎帝王居。重我鸰原痛，张图问野渔。
狼藉银荷叶上灰，胸中垒块欲成堆。嵇生懒岂因春至，王粲哀从作客来。
帝里风光人尽乐，天涯旅思首慵回。留犁注酒期同醉，漏箭金壶一任催。
玉蝀金鳌跨夕阳，风清海子碧波长。
荷花千顷无人采，落尽仙姬镜里妆。
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奇峰耸空青，古树郁深绿。清泉石窟喷，千年老龙伏。
跳波多游鱼，鼓鬣努其目。云是龙子孙，无人充口腹。
于役屡经过，爱此境幽曲。荫美尘愈远，流清心可浴。
独惜龙太懒，空自长鳞族。今春久无雨，安眠恐不足。
我欲鞭龙起，腾云致霢霂。搅钵令龙缩。
娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。
锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。
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