醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

注释

　　“春阴漠漠，海棠花底东风恶。”“漠漠”，是寂静无声之意；“恶”，在这里是“猛烈”之意，是由“狠、厉害”的意思引申而来，此义至今在某些地区的方言中还保留着（如鲁西南和豫东）。首二句说，春天的时光万籁俱寂，但从海棠花穿过的东风却吹得强劲猛烈。标题中说“赏海棠作”，却不写海棠花的艳丽，而突出了“东风恶”。写春风、春光一般是喜悦、温暖、吹拂、和煦，纵使风大天寒，也不过用“料峭”之类的词来形容。词人别出心裁，一方面是“写实”，另一方面，也只有这样写，才与下文协调。

　　“人情不似春情薄”一句，紧承“东风恶”，意思是说，人对花是有情的，春天、春风对花是薄情的，因此“东风”对花猛吹乃至摧残。正因为人有情春薄情，所以“人”或者就是作者自己，才“守定花枝，不放花零落”。上片不写海棠花如何美丽娇艳，侧重写人对花的态度，对海棠的爱怜和保护，反衬海棠花的艳丽，是脱俗之笔。

　　过片之后，写以酒浇愁，虽然忧愁无法排解，但酒醉酒醒不忘海棠花，进一步说明了它在词人心目中的地位，使全词主旨更为鲜明。

　　“绿尊细细供春酌，酒醒无奈愁如昨。”词人没有说是因为什么发愁，酒只能暂时麻醉神经，却不能从根本上排解忧愁，酒醒后“愁如昨”也就是很自然的事情了。古来写“酒”与“愁”的诗词很多，如柳永有“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强饮还无味”（《凤栖梧》），又有“黯然情绪，未饮先如醉，愁无际”（《诉衷情近》）。意境与该词相近，这说明管鉴在某些方面受过他以前的一些词人的影响。

　　但“殷勤”以下三句，则属作者创新。“殷勤待与东风约”一句，与上片“海棠”句相呼应，他要与那吹得迅猛异常的“东风”“约定”，“规劝”它：“莫苦吹花，何以吹愁却？”前句说，你不要苦苦地去吹那海棠花了；后句说，你用什么办法把我的“愁”吹跑呢？这里的写法颇为微妙，一是把“东风”人格化了，一是把作者的感情完全融合在客观事物中。把内心活动包含于客观景物之中，在我国古典诗词中历来有之，所谓“神与诗者妙合无垠”（《夕堂永日绪论》），自然和谐而恰到好处，这首词便是一个很好的例证。

于公种阴德，门大端可期。无钱囊更空，有子家自肥。

戢戢树九畹，濯濯秀一枝。坐客瞩青眼，馀子让白眉。

盐絮出妙语，春草先梦思。诗文未可量，家学岂其师。

五车傥足用，万里到不疑。非无昂父贤，且伴济叔痴。

芝兰莫当户，桃李自成蹊。它年一樽酒，名与少陵齐。

海棠睡惹流莺恼。又是清明过了。杨柳水边多少。愁绪萦芳草。

杜鹃枝上东风悄。碧玉栏前人杳。一夜绿娇红老。只恐春归早。

又匆匆、红桑阅尽，天涯无恙芳节。垂杨几费黄金缕，得似寸肠萦结。

芳草歇。见无数残红、错认啼鹃血。侵寻鬓雪。怅京洛风尘，沧州身世，容易故人别。

仙山迥，信有玉扃金阙。人寰下望愁绝。笙歌不破莺花梦，只是潮声呜咽。

清怨切。更谁念、五铢衣薄春寒彻。馀香更爇。千万捲珠帘，斜阳过也，著意看新月。

冬雷误响阿香车，疑是狻猊乍吼呼。盐虎仅堪充下阵，土牛已遣导前驱。

宜陪蜀殿琼人看，恰称眉山扫象图。闻道僧繇点睛后，晴空飞去不须臾。

兵间曾脱死，不意各年高。未觉才全尽，犹能气颇豪。

有诗尝互看，无酒可同遨。吴越相思梦，谁云隔夜涛。

愁梦醒。月碎一庭花影。星斗满天霜气冷。暗蛩啼露井。

望断青鸾芳讯。十载空悬孤镜。带得三分秋后病。背灯莲漏永。

客来问自然，本体已见前。本体何面目？见之亦至难。

至难有至易，忘助两无间。两在故不测，而乃疑于天。

天女染花情若狂，鲜妍直欲媚秋光。忍将陶径黄金色，也学秦宫朱脸妆。

两汉相传道德尊，羽衣凫舄至今存。人间宰相无官府，天上神仙有子孙。

几度乘鸾来帝阙，一朝骑鹤上仙阍。归来龙剑依然在，夜月明来绕故村。

鸳鸯飞下水东西，十里芙蕖望欲迷。只少红妆隔花语，此间不是若耶溪。

传闻棋不在中峰，曾有樵夫得一逢。自后世人无处觅，云溪花洞几重重。

秋风偏无情，远送片帆去。顷刻舟不见，两桨隔云树。

含愁独自归，一步一回顾。秋江今夜月，扁舟泊何处。

长河枕石水涓流，河上仙翁有迹留。雨霁波光晴弄影，涧潺泉涌碧浮邱。

离离禾黍村城绕，淡淡香风石径幽。仙子乘槎何处去，临河怅望使人愁。

谁言出世谛，而可废其天。见汝惨诸貌，令余痛转煎。

爱何能忏佛，净域想依莲。犹记十年事，鹡鸰无复编。

午夜祥云绕太微，圣明开运六龙飞。箫韶享帝声容丽，玉帛来王历数归。

宝幄天光临负扆，金舆春色映垂衣。儒臣幸睹唐虞际，三祝尧年仰曙辉。