译文与注释
注释
绿尊：酒尊。
赏析
“春阴漠漠，海棠花底东风恶。”“漠漠”，是寂静无声之意；“恶”，在这里是“猛烈”之意，是由“狠、厉害”的意思引申而来，此义至今在某些地区的方言中还保留着（如鲁西南和豫东）。首二句说，春天的时光万籁俱寂，但从海棠花穿过的东风却吹得强劲猛烈。标题中说“赏海棠作”，却不写海棠花的艳丽，而突出了“东风恶”。写春风、春光一般是喜悦、温暖、吹拂、和煦，纵使风大天寒，也不过用“料峭”之类的词来形容。词人别出心裁，一方面是“写实”，另一方面，也只有这样写，才与下文协调。
“人情不似春情薄”一句，紧承“东风恶”，意思是说，人对花是有情的，春天、春风对花是薄情的，因此“东风”对花猛吹乃至摧残。正因为人有情春薄情，所以“人”或者就是作者自己，才“守定花枝，不放花零落”。上片不写海棠花如何美丽娇艳，侧重写人对花的态度，对海棠的爱怜和保护，反衬海棠花的艳丽，是脱俗之笔。
过片之后，写以酒浇愁，虽然忧愁无法排解，但酒醉酒醒不忘海棠花，进一步说明了它在词人心目中的地位，使全词主旨更为鲜明。
“绿尊细细供春酌，酒醒无奈愁如昨。”词人没有说是因为什么发愁，酒只能暂时麻醉神经，却不能从根本上排解忧愁，酒醒后“愁如昨”也就是很自然的事情了。古来写“酒”与“愁”的诗词很多，如柳永有“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强饮还无味”（《凤栖梧》），又有“黯然情绪，未饮先如醉，愁无际”（《诉衷情近》）。意境与该词相近，这说明管鉴在某些方面受过他以前的一些词人的影响。
但“殷勤”以下三句，则属作者创新。“殷勤待与东风约”一句，与上片“海棠”句相呼应，他要与那吹得迅猛异常的“东风”“约定”，“规劝”它：“莫苦吹花，何以吹愁却？”前句说，你不要苦苦地去吹那海棠花了；后句说，你用什么办法把我的“愁”吹跑呢？这里的写法颇为微妙，一是把“东风”人格化了，一是把作者的感情完全融合在客观事物中。把内心活动包含于客观景物之中，在我国古典诗词中历来有之，所谓“神与诗者妙合无垠”（《夕堂永日绪论》），自然和谐而恰到好处，这首词便是一个很好的例证。
十载时艰泪染襟，馀生几拟托幽深。匹夫无罪空怀璧，校尉有官从摸金。
老去风尘犹眯眼，春来药裹更关心。草玄作赋吾何敢，梁父吟成祇自吟。
吾昔评橄榄，不在百果后。其材中栋梁，其实过橙楱。
俗人多未识，至美或莫售。材以远见遗，实以苦为诟。
华堂娱嘉宾，甘脆陈左右。此物万里来，真味宁免陋。
欲观绝伦效，宜与危事遘。江鱼肆潜毒，顷刻辄僵仆。
昔酒发狂醒，千日尚沈瞀。性命如危弦，一绝不可救。
幸能服刀圭，咄嗟反其旧。此亦天下奇，能使夭者寿。
岂殊鲁连子，谈笑解纷斗。功成归海滨，不愿千乘富。
林蜩午不歇，日毒土色赤。郁言森密里，时华媚深碧。
三人者胡来，无乃不速客。黄公苍须髯，二生颀而晢。
入荫齐解带，对酒各岸帻。篱萱挺其秀，槛果垂易摘。
无言岂为默，有形忘所役。杯乾时一斟，遽复至西夕。
圣主临轩第一春，诸生敷对意俱新。风云早际明时会，民物同归大造仁。
却羡俊髦高擢第，端期忠孝重书绅。非才沾被今三度，分得恩波下紫宸。
相马不嫌瘦，相士不嫌狂。深知此意惟孙阳，得邀一顾终腾骧。
天生我才必有耦，牝牡骊黄恣众口。两人白眼一时青，为惜别离重执手。
广陵风雨海门波，问君何事趋南河。南河通天入云汉，年年槎客此经过。
君驹千里我如何。
先种夙华川，山中好隐居，门前十柳青扶疏。种来不记几岁月，种意蔼蔼充吾庐。
先种一种好心事，放迹其下乐有馀。垂垂露叶覆轩户，灿灿雪絮吹琴书。
清风潇瑟来枕席，流水汨■鸣阶除。或逢樵，或对渔。
隔浦荡轻航，呼童巾小车。丸药听黄鸟，攀条穿白鱼。
野老争席树阴底，凉影团团摇酒壶。山中之人有天趣，丹墨点染成画图。
若非下惠当时宴休处，定是柴桑处士之故墟。自持御史节，朝夕赋归与。
载歌柳居柳，临觞惜居诸。既不能归田重培育，又不能驰书问何如。
风瑟瑟，动干旟，露湑湑，沾佩裾。千丝万缕乱心曲，渺渺遥思飞云衢。
寄言子孙爱惜之，要使清阴大芘吾里闾。
湖边九龙蟠，灵液泻龙腹。石罅是谁浚，一泓千载蓄。
秋晚滴螭吻，清响拟琴筑。春晓泛岩花，碧空云影蹙。
陆子一品题，俗人散污渎。瓶罂终古汲，源深水常绿。
或称气若兰，惑羡滑如玉。堪笑饷中书，绝不厌更仆。
幽人隐山中，清宵带月掬。拾叶煮松间，一啜赤牙馥。
寄语试泉人，尤宜致一斛。
天风飒飒起银河，但觉帘阴次第过。曾记梨花时节雨，西窗剪烛夜寒多。
