醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

注释

　　“春阴漠漠，海棠花底东风恶。”“漠漠”，是寂静无声之意；“恶”，在这里是“猛烈”之意，是由“狠、厉害”的意思引申而来，此义至今在某些地区的方言中还保留着（如鲁西南和豫东）。首二句说，春天的时光万籁俱寂，但从海棠花穿过的东风却吹得强劲猛烈。标题中说“赏海棠作”，却不写海棠花的艳丽，而突出了“东风恶”。写春风、春光一般是喜悦、温暖、吹拂、和煦，纵使风大天寒，也不过用“料峭”之类的词来形容。词人别出心裁，一方面是“写实”，另一方面，也只有这样写，才与下文协调。

　　“人情不似春情薄”一句，紧承“东风恶”，意思是说，人对花是有情的，春天、春风对花是薄情的，因此“东风”对花猛吹乃至摧残。正因为人有情春薄情，所以“人”或者就是作者自己，才“守定花枝，不放花零落”。上片不写海棠花如何美丽娇艳，侧重写人对花的态度，对海棠的爱怜和保护，反衬海棠花的艳丽，是脱俗之笔。

　　过片之后，写以酒浇愁，虽然忧愁无法排解，但酒醉酒醒不忘海棠花，进一步说明了它在词人心目中的地位，使全词主旨更为鲜明。

　　“绿尊细细供春酌，酒醒无奈愁如昨。”词人没有说是因为什么发愁，酒只能暂时麻醉神经，却不能从根本上排解忧愁，酒醒后“愁如昨”也就是很自然的事情了。古来写“酒”与“愁”的诗词很多，如柳永有“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强饮还无味”（《凤栖梧》），又有“黯然情绪，未饮先如醉，愁无际”（《诉衷情近》）。意境与该词相近，这说明管鉴在某些方面受过他以前的一些词人的影响。

　　但“殷勤”以下三句，则属作者创新。“殷勤待与东风约”一句，与上片“海棠”句相呼应，他要与那吹得迅猛异常的“东风”“约定”，“规劝”它：“莫苦吹花，何以吹愁却？”前句说，你不要苦苦地去吹那海棠花了；后句说，你用什么办法把我的“愁”吹跑呢？这里的写法颇为微妙，一是把“东风”人格化了，一是把作者的感情完全融合在客观事物中。把内心活动包含于客观景物之中，在我国古典诗词中历来有之，所谓“神与诗者妙合无垠”（《夕堂永日绪论》），自然和谐而恰到好处，这首词便是一个很好的例证。

绾结同心绶带宜。合欢消息好春时。妍风怀袖美人贻。

容易彩毫消玉腕，何如翠羽恋琼枝。白头犹自说相思。

萱草花，何袅袅。春风入堂背，游子在远道。白头慈亲相对看，日暮还成被花恼。

花未落，子登堂，白头一笑千忧忘。

君不见庭中树，今冬憔悴春作花。君不见桑上草，含阳籍上抽紫葩。

富贵讵有种，贫桑岂无涯。君今身为指南车，何不留之殿京华，北游汉水南长沙。

君虽在汉水与长沙，高不愁虎卑无蛇。

魔贼生汝亳，獠贼起于海。婴锋天狗触，堕网奔鲸骇。

徐方一战收，振旅已奏凯。江浙尘既清，豫章围亦解。

诸将如竭力，削平行可待。

綵女迎金屋，仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖，翡翠帖花黄。

歌响舞分行，艳色动流光。

阖闾葬后十余年，越人发之但空冢。至今虎丘寺法堂，大佛三尊俨然奉。

生时役众人力耗，金精下藏虎上垄。祖龙贪凿更致虎，银池铜棺费太冗。

金玉凫雁翔地中，虚上实下谤詾詾。忽化为寺又千载，法当枯瘦消臃肿。

如何吴人风转侈，厥光如火艳锦拥。万贿毕致先广闽，百技争陈到偶俑。

空令四民闲无职，秉烛来游织疑蛹。駴心荡魄夫为乐，六月不炎走怂恿。

必有饥寒为受之，所好在尽吾其恐。古悃愊吏久不闻，眼中靡靡兹较重。

九州懋迁总货宝，一郡输之无乃勇。谁其作者谁救之，纵使佛来足亦踊。

迁延笑顾应真虎，惟尔不食故不竦。

桑青杏白野田香，浴鹭飞凫暖渚长。画艇春游山霭霭，云帆时度水茫茫。

一尊行乐依花坞，双鬓偷生托药囊。便与妻儿成避世，他时鸡犬即仙乡。

昨暝春风起，今朝春气来。莺鸣一两啭，花树数重开。

散粉成初蝶，剪彩作新梅。游客伤千里，无暇上高台。

花甲从头数，逢人却问年。爱身轻世味，得道重林泉。

减禄真成福，聊生况有田。同年谁独健，长忆看云眠。

珠斗阑干动夜光，霏霏神雨酒痕香。故时徒服多为赭，今日祠衣独尚黄。

梁苑且延能赋客，汉廷安用戏车郎。琴中莫置拘幽恨，圣德宣昭到越裳。

古人文莹理，后人但工文。文工理愈暗，纸札何纷纷。

君看六艺学，天葩吐奇芬。诗书分体制，礼乐造乾坤。

千岐更万辙，要以一理存。如何臻至理，当从践履论。

跋涉经险阻，钻研阅寒温。孝弟作选锋，道德严中军。

仰观及俯察，万象入见闻。不劳施斧凿，笔下生烟云。

高以君唐虞，下以觉斯民。君如不我鄙，时来对炉薰。