鉴赏
《菩萨蛮·宿水口》是宋末词人洪瑹于途中投宿水口（今安徽省来安县水口镇）之时，即景抒情，写下的抒发羁旅幽思的小词。这首《菩萨蛮》，上阕重在写景，下阕重在抒情，符合一般小令的结构规律。在整个词中，词人的感情是有发展变化的，非平铺直叙的作品所能及。
起首“断虹远饮横江水，万山紫翠斜阳里。”二句写远景。雨后初晴，一道断虹斜插于东南方的长江之上，在夕阳落照之下，千山万水，一片紫翠。“系马短亭西，丹枫明酒旗”。两句转写投宿，兼及近景。短亭，古时修于官道旁；以供行人休息的亭子，大凡五里一短亭，十里一长亭。“系马短亭西”，说明客舍就在此近旁：“丹枫明酒旗”，说明客舍兼营酒水。短短四句，恍如一幅画卷，给人印象最深的是色彩绚丽，诗意盎然。词人好象手握一枝调色彩笔，精心构画，于是画面上出现了红黄橙绿青蓝紫的彩虹，紫中带翠的山岭出现了，青旗（酒旗色青，亦称青旆）、红枫也出现了“断虹远饮横江水”中的“饮”字，带有“追琢”的痕迹。况周颐说：“词太做，嫌琢；太不做，嫌率。欲求恰如分际，此中消息，正复难言。”（《蕙风词话》卷一）可见他不是反对追琢，而是反对“太做”，即追琢过分。若“恰如分际”，这种追琢还是必要的。复有“明”字，青旗、红枫，判然可见，色彩明丽。
下阕抒写客居此地的孤独之感。换头“浮生常客路，事逐孤鸿去。”二句，谓词人奔走仕途，一事无成。“浮生”语出《庄子。刻意》“其生若浮，其死若休。”词人这里借用，表示了对仕途的厌倦。“事逐孤鸿去”，大概是说往事不可追寻，已逝之时光亦不能再返，感慨至深，故亦真挚感人。结尾“又是月黄昏，寒灯人闭门。”二句饶有韵味。从时间上看，上阕写夕阳时候，提到山犹染紫；这里说“月黄昏”，则已暮色苍茫了。其上着以“又是”二字，说明词人在外不知漂泊了多少个日日夜夜，尝尽了千愁万苦。时已云暮，词人只有点上寒灯，闭门独坐而已。唐人马戴《灞上秋居》诗有句云“寒灯独夜人”，词境似之，但换用“人闭门”三字，则变成有我之境，与李重元《忆王孙。春景》词的结句“欲黄昏，雨打梨花深闭门”，有异曲同工之妙。
这首《菩萨蛮》，上阕重在写景，下阕重在抒情，符合一般小令的结构规律。但前后对比，又有明显的映照作用：开始时词人远眺断虹饮水，斜日含山，心情比较平静、舒畅；结尾时闭门独坐，孤灯相伴，自然产生抑塞无聊之感。因此在整个词中，词人的感情是有发展变化的，非平铺直叙的作品所能及。
遮路乱花迎马红。鹤驭回飘云雨外，兰亭不在管弦中。
居然自是前贤事，何必青楼倚翠空。
元鼎元年东有兵，未央催班不待明。龙骧虎步拥旄出，蚁蚁部曲随鸣钲。
三千珠履皆上客，囊中有锥谁为发。莫歌雌兔眼迷离，长城可倚知在谁。
千羊不如一狐腋，草底寒虫漫啾唧。两口四目未必智，天下奇才余星坠。
舟中指可掬，冀北马群空。漆身吞炭为国士，射足接处谋已同。
义感丹诚虹贯日，坛上成功方顷刻。纵有明珠千丈长，安能保得头常黑。
浩露津缃蘤，大风猎绛英。繁霜不可拒，慎勿爱空名。
坐客清谈起，纷纷落麈毛。
清歌谁许阳春和。悄不放、遥空片云过。惊落梁尘浑可可。一声啭处，故园春近，桃李还知麽。
椅桐可琴瑟，楩楠可梁栋。斧斤日相寻，出类先自送。
问之胡为尔，不幸材有用。膏以明受煎，象以齿唤痛。
我生本樗散，何必人器重。规矩既弗就，绳墨谅难中。
雨露极滋长，土力暗培壅。拥肿与拳曲，此意殆天纵。
其下根株连，其上枝叶蓊。风过鸣笙竽，月明舞虬凤。
商丘暨栎社，气势相伯仲。棼槐作奴视，庄椿等儿弄。
并移八千春，同一南柯梦。扫壁醉留题，掀髯对樗讽。
魂兮归欤，望嶷云湘水，投诗何处。七星坪前风日好，犹记叮咛挚语。
创业心期，分忧怀抱，指点攀峰路。护花匀露，园丁一片辛苦。
谁信五月飞霜，人妖颠倒，谤诼纷如蛊。烈火真金凝党性，浩气丹心难侮。
虎穴功辉，骊渊珠灿，虺域终尘土。薰风重谱，春兰秋菊千古。
郎官皆百里，遗爱独双流。画壁丹青古，芳祠花木稠。
田畴侨与殖，礼乐偃曾修。血洒丽牲石，民心春复秋。
岁月不我与，弹指及衰年。平生谙万事，抵死参重玄。
因缘不可滞，慎毋法自然。两边都不立，别有壶中天。
一年好景君须记。桂子天香飘坠。蟾光自古，几番圆缺，几番明晦。
何况人生，祸中藏福，进中隐退。向是非乡里，功名场上，百无事，苦萦系。
便得侯封万里。到头来虚名何济。人间最好，闲中岁月，酒中身世。
一炷龙香，数声水调，几多清致。且今朝拚取，陶陶醉了，又陶陶醉。
白璧点青蝇，一掷在路隅。
拂衣辞文陛，行行至南都。
孤臣譬老马，尝历万里途。
銮车方警路，曷不备先驱。
所虑骖驷间，道远将为瘏。
寄言百有位，日中不须臾。
毋令漆室女，太息长嘻吁。¤
