别有凌空一叶，泛清寒、素波千里。珠房泪湿，明珰恨远，旧游梦里。羽扇生秋，琼楼不夜，尚遗仙意。奈香云易散，绡衣半脱，露凉如水。
译文与注释
赏析
《水龙吟·浮翠山房拟赋白莲》全篇围绕“白莲”。词人用笔把白莲作为一个淡妆少女描绘，是咏莲词中的一篇佳作。
上片“淡妆人更婵娟，晚奁净洗铅华赋”，从外部形象上写白莲本色。紧扣“白”字，花中有人，风姿绰约。“泠泠月色，萧萧风度，娇红敛避”，词人对首二句的描绘而进一步加以渲染、烘托。“泠泠”“萧萧”描绘了白莲的“淡妆”的同时也写出白莲的精神状态。向以红色娇媚与洗净铅华腻粉的白莲相比，却要“敛避”，以此说白莲之美，则不言而喻。至此为白莲所绘之彩之形，已形神俱得。“太液池空，霓裳舞倦，不堪重记”借典故来追述白莲受宠的史迹。《天宝遗事》载，唐明皇与杨贵妃共赏太液池中白莲，白居易《长恨歌》也有“太液芙蓉未央柳”的诗句。这些可惜已成历史陈迹，贵妃醉中舞《霓裳羽衣》，唐玄宗龙颜大悦。曾经的华美盛景，如今却一转为“空”“倦”。以“不堪重记”收束繁华往昔，点明白莲已凋、盛时已往的今朝。“叹冰魂犹在，翠舆难驻，玉簪为谁轻坠”反承“不堪”句意而来，又开一个层次转写眼前白莲的遭遇。“翠舆难驻”“玉簪轻坠”是指时序更换，指白莲凋零，狼藉池塘，众芳芜秽。
下片“别有凌空一叶，泣清寒、素波千里”以萧索景象为背景，写白莲凋落之后的景况。首先写“凌空一叶”立于千里清寒素波之上，笔意较为奇特。写莲房垂露，在梦里怀恋着它那过去的纷华。结合当时的时代背景来看，“凌空一叶”“素波”让读者不禁想起当时漂泊海上的南宋流亡政权。“泪湿”“恨远”形容白莲的凄苦，同时也可看作是暗指南宋彻底灭亡一事。“羽扇生秋，琼楼不夜，尚遗仙意”转写秋天月夜之下，残荷虽残，而“仙意”尚留。以“羽扇”句写秋，以“琼楼”句写月。奈香云易散，绡衣半脱，露凉如水。总括白莲凋残，虽然冰魂犹在，无奈香消衣脱，冷露凌逼，语调悲凉至极。
这是一首“长调词”，但构局开合多变，擒纵自如。起笔至“娇红敛避”，词人以散骈结合的笔法，描绘白莲形象；随之三句忽然另辟天地。“冰魂”三句，转笔收揽，而于下片换头再次转笔，作进一步推阐。用笔，曲折往复，卷舒之间，一无沾滞，显示了长调“构局贵变”的特点。从咏物的角度看，词人把“白莲”写得形神俱备，写白莲却无二字，寄慨亡国，却也幽极静极，这是一首意境深远的咏白莲词。
创作背景
桃花开阆苑，柳色动瑶津。
落帆江口，是太行、归客悬弧之日。逝水年华，惊廿载、两字功名难必。
白眼谈诗，黄衫说剑，已是飘零极。人生加冠，一身如此堪惜。
且向桥上观澜，矶头舶踔，蜡我登临屐。拂拭泥金，题画扇、点染江山陈迹。
斗面谁炊，瓣香自剪，酹酒坡公席。黄花落矣，莫辞尽醉今夕。
弱岁徵箕帚，童年托舅姑。馀光东壁驻，慈色北堂敷。
裘褐云霄度，蘋蘩日月徂。国香堪是梦，闺秀岂为刍。
零露晞金掌，清冰涸玉壶。珠沈知旁斗，弦断忆将雏。
凤逝泥书暗，鸾销水镜孤。绘帷含藻落，彤管带花枯。
作楫君能事，藏舟妾敢诬。网虫遗挂在，罗雀外家无。
杂佩传凄响，残机激壮图。乳糜疑自爱，琴瑟讶相扶。
两鹄云当复，三鱼兆已符。客悲来白鹤，帝宠会青乌。
河汉深难越，天门近可呼。精灵成婺彩，千古照皇都。
饥来讵堪忍，振履商颂歌。时人不料理，政可著岩阿。
喻龟且曳尾，劝公无渡河。一朝失脚去，宁得此婆娑。
绿渚净秋波，苍林含夕景。之子坐垂纶，冥冥钓深冷。
归鸟背林梢，游鳞漾文荇。扁舟有馀閒，庶以怡日永。
断岸不逢人，虚明见清影。
抱病经旬独卧家，故人咫尺似天涯。愁添鬓改霜生镜，岁暮心惊雪作花。
白日看云飞桂海，青藜然火直金华。清宵只隔宫城月，怅望西南五色霞。
独倚危阑，听不了、江声千尺。想旧日、白云黄鹤，仙人吹笛。
隐隐云中沙鸟落，茫茫天外风帆直。问留题、谁复继崔诗，无人识。
弹指事，成陈迹。回首处，愁羁客。俯晴川芳草，西风萧瑟。
赤壁争雄今在否，孤臣涕泪还堪忆。叹楚王、宫阙但荒台，横碑石。
