别有凌空一叶，泛清寒、素波千里。珠房泪湿，明珰恨远，旧游梦里。羽扇生秋，琼楼不夜，尚遗仙意。奈香云易散，绡衣半脱，露凉如水。
译文与注释
赏析
《水龙吟·浮翠山房拟赋白莲》全篇围绕“白莲”。词人用笔把白莲作为一个淡妆少女描绘，是咏莲词中的一篇佳作。
上片“淡妆人更婵娟，晚奁净洗铅华赋”，从外部形象上写白莲本色。紧扣“白”字，花中有人，风姿绰约。“泠泠月色，萧萧风度，娇红敛避”，词人对首二句的描绘而进一步加以渲染、烘托。“泠泠”“萧萧”描绘了白莲的“淡妆”的同时也写出白莲的精神状态。向以红色娇媚与洗净铅华腻粉的白莲相比，却要“敛避”，以此说白莲之美，则不言而喻。至此为白莲所绘之彩之形，已形神俱得。“太液池空，霓裳舞倦，不堪重记”借典故来追述白莲受宠的史迹。《天宝遗事》载，唐明皇与杨贵妃共赏太液池中白莲，白居易《长恨歌》也有“太液芙蓉未央柳”的诗句。这些可惜已成历史陈迹，贵妃醉中舞《霓裳羽衣》，唐玄宗龙颜大悦。曾经的华美盛景，如今却一转为“空”“倦”。以“不堪重记”收束繁华往昔，点明白莲已凋、盛时已往的今朝。“叹冰魂犹在，翠舆难驻，玉簪为谁轻坠”反承“不堪”句意而来，又开一个层次转写眼前白莲的遭遇。“翠舆难驻”“玉簪轻坠”是指时序更换，指白莲凋零，狼藉池塘，众芳芜秽。
下片“别有凌空一叶，泣清寒、素波千里”以萧索景象为背景，写白莲凋落之后的景况。首先写“凌空一叶”立于千里清寒素波之上，笔意较为奇特。写莲房垂露，在梦里怀恋着它那过去的纷华。结合当时的时代背景来看，“凌空一叶”“素波”让读者不禁想起当时漂泊海上的南宋流亡政权。“泪湿”“恨远”形容白莲的凄苦，同时也可看作是暗指南宋彻底灭亡一事。“羽扇生秋，琼楼不夜，尚遗仙意”转写秋天月夜之下，残荷虽残，而“仙意”尚留。以“羽扇”句写秋，以“琼楼”句写月。奈香云易散，绡衣半脱，露凉如水。总括白莲凋残，虽然冰魂犹在，无奈香消衣脱，冷露凌逼，语调悲凉至极。
这是一首“长调词”，但构局开合多变，擒纵自如。起笔至“娇红敛避”，词人以散骈结合的笔法，描绘白莲形象；随之三句忽然另辟天地。“冰魂”三句，转笔收揽，而于下片换头再次转笔，作进一步推阐。用笔，曲折往复，卷舒之间，一无沾滞，显示了长调“构局贵变”的特点。从咏物的角度看，词人把“白莲”写得形神俱备，写白莲却无二字，寄慨亡国，却也幽极静极，这是一首意境深远的咏白莲词。
创作背景
引派彤庭里，含虚玉砌阴。涨来知圣泽，清处见天心。
兰气飘红岸，文星动碧浔。凤栖长近日，虬卧欲为霖。
席宠虽高位，流谦乃素襟。焚香春漏尽，假寐晓莺吟。
丹地宜清泚，朝阳复照临。司言兼逸趣，鼓兴接知音。
六义惊摛藻，三台响掷金。为怜风水外，落羽此漂沉。
漫谈时事共伤神，白首丹心许国身。归觐正逢长至节，六阴行且见阳春。
病入烟霞十载深，出山何意转相侵。公车晚结萧郎绶，药裹春消季子金。
池草梦回传好句，畹兰歌罢起遥心。西堂别酒还今夕，涓滴无烦报浅斟。
凤饼龙团玉食，伤心半入穹庐。
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。
炮车轰天白日烧，阚如虓虎军声鏖。天威所到心胆堕，霜刃未交敌垒破。
尘漫漫，大风起。鼓不绝，马逸不能止。穷寇解甲降，巨憝抱鞍死。
皇帝曰嘻，武不可究。罪不斯得，矧敢多又。旦日将军来，幕府上功簿。
峨峨甲仗高于山，孳畜谷量不知数。天子受贺军门开，山呼万岁声如雷。
忆别江南第一程，二分月色玉箫声。水乡浩荡迷前梦，山径崎岖懒问名。
我幸对床联骨肉，君将簪笔颂升平。惠思傥遂褰裳愿，剪烛西窗话五更。
流莺啼遍含桃叶，溟濛叶凉浓覆。嵌石红凹，补叶绿罅，小缀金铃宝兽。
古铜环锈。乍搭上帘衣，海绡冰绉。小坐临风，啼妆愁凝懒回首。
无端叶气吹冷，夕阳人倦倚，立近鸳甃。露擘兰啼，云分梨梦，六曲香檀寒透。
绮亭深叩。拟百琲低穿，五纹细镂。芳径无人，半庭红影瘦。
