边城独望

　　初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。

　　诗人马戴，曾从军大同军幕，独在异乡，面对荒凉的塞外，翻腾着感情波澜，这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情，中间两联写景，但细细读来四联诗又浑然一体，情景互生。

　　“聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境，既无可奈何，又无法排遣心中的郁闷。这样，就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。

　　颔联、颈联承首联之“望”，写望中所见；也承首联“异乡情”，写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结，蒹葭一片惨白，使人感受到一阵寒意；远山昏暗，雾霭在山林中升腾而起，弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景，画面中突出了萧索的气氛。紧接着，诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀，落在荒凉的河滩上；一阵阵动人心魄的鼙鼓之声，从军营里传出。这幅近景，加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见，是如此萧条、冷落，又具有鲜明的异乡情调，自然会引起万千思绪，回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界，引发了读者无限的情思。

　　诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。

　　从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。

不为恩情牵，含凄为汝贤。反目未曾有，齐眉四十年。

瘦影凌波绝可怜。个侬原作太湖边。梅花点点拥婵娟。

一舸鸱夷曾许隐，半椽茅屋合参禅。两崦深处称神仙。

人艾休教采，仙丹久养成。六宫争结缕，再拜学长生。

生合奇兵五国来，死犹埋骨傍金台。能军世尽推骑劫，爱士人惟礼郭隗。

终使客卿沦异地，空传书语感奇才。望诸莫表将军墓，知为昭王首重回。

兹山类台剡，回复度中岑。传舍白云上，人家乌桕林。

此身嗟老大，行路转岖嵚。佳处时停策，终焉惬野心。

沙海神光射天起，中有蟠龙龙有子。混同江声何处来，卷作淋浪墨池水。

蜿蜒欻起鳞鬣张，蜕骨立化千筼筜。一朝侍臣抱髯泣，鹤驾不归云路长。

百年梁苑陵谷变，流落人间能几见。明昌内府应秘藏，小字亲题保成殿。

吁嗟帝子真天人，此君亦作天人真。君不见洋州老太守，挥洒虽工无此神。

手囊故乡建溪荈，趿屩步走空山巅。长生木瓢接地脉，蟹眼开遍岩头泉。

迩来欢伯不投分，佛法日结鸡苏缘。清风两腋作跏跣，睥睨大块吾其仙。

山中筼筜各十丈，一一高扫朱霞天。竹边双径夹剪雾，斜日尽化珊瑚烟。

低头西望见大海，火云叠叠龙挂涎。迤东去番不十里，松栎未斧巢羲前。

林峦重复闷毒瘴，时有快鹘来联翩。吁嗟此地天所秘，盘古不敢矜斡旋。

草鸡英雄起明季，手擘地肺天无权。人心绚烂凿灵窍，混沌一死三百年。

生番犹抱太古朴，机械不到先天先。只愁桔槔易抱瓮，从此海气皆腥膻。

起瀹杯茗祝苍宰，古造面目休雕镌。

莫道寒温祇素书，也于朋友见亲疏。自从一反南昌役，无复能安古寺居。

憔悴直为人所弃，殷勤独肯问何如。缺然不报非缘懒，疟疠经秋未扫除。

列坐华筵纷羽爵。清曲未终月将落。歌舞及时酒常酌。无令朝露坐销铄。

一官冒风尘，十载犯霜露。岂伊怀禄情，亦以娱亲故。

长涂忽榛棘，四海益氛雾。父母且不知，妻子岂得顾。

闽海非我乡，浙河幸余渡。谁知消息近，反使心魂惧。

桑梓半不存，骨肉定何处。掩骼古则然，脱骖今岂遇。

言归虽有期，悲情将焉诉。蓼虫昧葵堇，晨鸡识晦雨。

君自处平世，安知我心苦。

云起从东，云起从西。打蓬蓬大帝蓑衣。鼍鸣是否，鹙秃来兮。

总刈要晴，耕要雨，不舒齐。

巧语黄鹂，苦语鷤䳏。泥滑滑竹里鸡啼。谁家祭酒，若个阇黎。

任金刚眼，菩萨眼，一眯{目蚩}。

桑抽稚绿麦生歧，男女新年解谷丝。老至已怜同甲少，业成未觉见丁迟。

槿篱日薄鸡豚散，花邬春深燕雀知。却怪闲情消不尽，据床长咏《竹枝词》。

巍巍肃穆梵王宫，颓废如今不古同。
赤脚野仙盘殿上，裸身罗汉踞廊中。
遂令宝帐香烟歇，渐觉银灯烛影空。
重振赖君除积弊，挥毫一扫旧腥风。