边城独望

　　初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。

　　诗人马戴，曾从军大同军幕，独在异乡，面对荒凉的塞外，翻腾着感情波澜，这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情，中间两联写景，但细细读来四联诗又浑然一体，情景互生。

　　“聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境，既无可奈何，又无法排遣心中的郁闷。这样，就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。

　　颔联、颈联承首联之“望”，写望中所见；也承首联“异乡情”，写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结，蒹葭一片惨白，使人感受到一阵寒意；远山昏暗，雾霭在山林中升腾而起，弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景，画面中突出了萧索的气氛。紧接着，诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀，落在荒凉的河滩上；一阵阵动人心魄的鼙鼓之声，从军营里传出。这幅近景，加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见，是如此萧条、冷落，又具有鲜明的异乡情调，自然会引起万千思绪，回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界，引发了读者无限的情思。

　　诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。

　　从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。

有地行仙，作大药王，我今见之。自两仪失曜，光翻银海，百灵奋怒，诀付金鎞。

日月为珰，阴阳作冶，争礼光明藏导师。分明甚，见月中蟾兔，世上醯鸡。

古今几个英奇。戏邀取先生妙手医。是周时老辈，盲馀左史，秦庭烈士，臛后渐离。

半黍空青，几茎仙瀣，发覆开朦在此时。吾还乞，为看花露眼，并仗君治。

记西风、握手秣陵隈，苦语劝君归。叹尉佗城下，小姑山口，风景全非。

何事年年作客，牢落寸心违。且与王章妇，对泣牛衣。

谢尔吾言竟用，果幡然归葺，云壑烟扉。更梅郎健在，酬和未应稀。

只伶仃、画溪野老，况今年。烽火雁难飞。关情甚、敬亭栗罅，石臼鱼肥。

白云西来，弥漫四垂。虽有赤骥，畴能不迷。将子暂留，有桃如饴。

老矣孤山中，那复他料理。惟兹太极心，点缀寒梅几。

暗香疏影诗，戏剧乃如此。安得无极翁，共此无极旨。

前身应是奕秋徒，自谓人间敌手无。君去尚留边角势，为君题作烂柯图。

征途万里朔风寒，过尽阴山复有山。岁既在于辰巳后，星多客向斗牛间。

漫漫积雪无冬夏，劫劫飞鸿自往还。若到龙庭试回首，太行一片白云闲。

藉甚荆州牧，中原玉殿无。英雄余画壁，歌舞杂淫巫。

养子皆豚犬，齐名得顾厨。大宗雄鼎峙，正朔在成都。

官舍值淫雨，客衣惊早秋。泄云迷灌木，行潦带清流。

蛛网翻新霁，蝉声咽暮愁。古今何限事，白首对沧洲。

群雄逐秦鹿，楚汉久相持。矫矫淮阴侯，右汉心不移。

下赵威名振，定齐先声驰。嗟哉赤帝子，推食复解衣。

固陵期会战，如饥望黍酏。讵意重瞳灭，伪游忽相欺。

野鸡任肆毒，钟室遭诛夷。靡靡单葛衣，鲜白如凝脂。

夏著何疏爽，秋著何凄其。物性岂异昔，著之非其时。

器败虫乃生，恩寡才间疑。密谋钜鹿守，此语复谁知。

舟疾如箭破大波，舟子拍手歌吴歌。轻帆两道挂天碧，一生弄船无蹉跎。

须臾风回怨声起，却羡傍人歌声美。顺风莫喜逆莫愁，风云变态无时休。

今晨持我书，燕坐雪照屋。闭门谢尘鞅，展卷自朗读。

众说初若攻，冥思意才复。旭日上团团，清泉涣春绿。

涓涓晴櫩溜，洗眼溅飞瀑。岂不事游观，驱车泥及腹。

永怀同袍士，岁晚在空谷。好风忽东来，起玩庭前竹。