暮归

译文

注释

　　这首诗前四句写暮归的景色，营造出凄凉的氛围，衬托诗人的悲哀之感。白鹤都已栖止在被浓霜冻黄的绿梧桐边。城头已有打更击柝的声音，还有乌鸦的啼声。寄寓在此地的客人回进家门时，月光已亮了，不知谁家妇女还在捣洗白练，风传来悲凄的砧杵声。天色晚了，城上守卫兵要打梆子警夜。唐诗中写夜景，常有捣练、捣衣、砧杵之类的词语。大约当时民间妇女都在晚上洗衣服，木杵捶打衣服的声音，表现了民生困难，故诗人听了有悲哀之感。

　　下半首四句也同样转入抒情。要想渡桂水而南行，可没有船；要想北归长安，路上还多兵戎。都是去不得。年纪已经五十多岁，事事不称心，明天还只得拄着手杖出去看云。这最后一句是描写他旅居夔州时生活的寂寞无聊，只好每天拄杖看云。浦起龙说：“结语见去志。”（《读杜心解》）此评并不准确。应该说第三联见去志，结句所表现的并不是去志，而是寂寞无聊。

　　这首拗体七律体现了杜甫在诗艺上的追求。在这首诗中值得注意的艺术特点是虚实结合。尤其是第一句“霜黄碧梧白鹤栖”，一句中出现了三种颜色。仔细推究，这些颜色是有虚实之分的。“黄”和“白”是实在的，但“碧”就是虚写，因为“碧梧”叶已给严霜打“黄”了。可见用字也像用兵那样，可以“虚虚实实”。“虚写”，实质就是突破词义的束缚，使词的组合形式达到意义的丰富性，有更强的艺术感染力。杜甫的“语不惊人死不休”的努力就是一种“陌生化”的艺术感染力，值得借鉴。

夫子胸中万顷宽，照人英采玉峰寒。难蟠凛凛虹蜺气，易舍峨峨獬豸冠。

秋在石渠凛过雁，春回江渚却鸣鸾。由来内外俱行道，达者何曾异辙看。

雾递烟邮，初放青螺当户。小池中、鸣蛙两部。花巢风扫，有松涛堪晤。

伴伊尼、夕阳闲步。

嫩凉羁叶，柳馆黄鹂常寓。款光阴、全凭酒瓠。一眉新月，在峰尖偷露。

恨痴云、又如虫蠹。

秦望山头云气生，越王城下湖水平。梅花欲放不尽放，雨色待晴还未晴。

铜驼金谷非故里，青衫白发徒虚名。可怜百年已过半，空嗟万古难为情。

土牛巳着劝农鞭，苇索仍专捕鬼权。且喜春盘兼守岁，莫嗟腊酒易经年。

东风渐入江梅梦，朔雪犹迷塞柳天。元会明朝定何处，羁臣挥泪节旄前。

远向山中拂袖归，山中景槩只依依。疏篱有约开黄菊，小径无缘到白衣。

囊里自惭新句少，尊前常恐旧人非。狂来不用悲沦落，直欲凌风上翠微。

衰病谁堪百虑并，偶来一榻坐残更。文章合是西厅事，簿领何烦别署名。

高阁风传疏漏下，虚庭露洗暗凉生。多情惟有霜台月，还向薇垣照独清。

清风拂拂夕阳斜，郭外村居四五家。夹道荆篱青刺袖，沿堤瓜蔓白生花。

沙平草细牛羊卧，塔古亭欹鸟雀哗。剧羡此邦留胜迹，与山并寿水无涯。

秦头压日误君亲，未抵黄龙竟杀身。唾手版图收绝域，甘心卧榻睡他人。

养痈固合尤庸主，肆毒终难贳贼臣。死后铸刑刑已失，普天公愤未全伸。

掷尽榆钱送好春。弓弯舞袖斗时新。妆成未免多轻薄，牵惹香街十里尘。

海上丹砂不易逢，如君微尚几能同。他乡对酒兵戈里，故国移居感慨中。

远浦帆樯开雨雪，高楼词赋倚春风。罗浮亦有金银宅，迟尔重来访葛洪。

身世浑如水上鸥，又携竹杖过南州。

饭囊傍晚盛残月，歌板临风唱晓秋。

两脚踢翻尘世界，一肩挑尽古今愁。

而今不食嗟来食，黄犬何须吠不休。