暮归

译文

注释

　　这首诗前四句写暮归的景色，营造出凄凉的氛围，衬托诗人的悲哀之感。白鹤都已栖止在被浓霜冻黄的绿梧桐边。城头已有打更击柝的声音，还有乌鸦的啼声。寄寓在此地的客人回进家门时，月光已亮了，不知谁家妇女还在捣洗白练，风传来悲凄的砧杵声。天色晚了，城上守卫兵要打梆子警夜。唐诗中写夜景，常有捣练、捣衣、砧杵之类的词语。大约当时民间妇女都在晚上洗衣服，木杵捶打衣服的声音，表现了民生困难，故诗人听了有悲哀之感。

　　下半首四句也同样转入抒情。要想渡桂水而南行，可没有船；要想北归长安，路上还多兵戎。都是去不得。年纪已经五十多岁，事事不称心，明天还只得拄着手杖出去看云。这最后一句是描写他旅居夔州时生活的寂寞无聊，只好每天拄杖看云。浦起龙说：“结语见去志。”（《读杜心解》）此评并不准确。应该说第三联见去志，结句所表现的并不是去志，而是寂寞无聊。

　　这首拗体七律体现了杜甫在诗艺上的追求。在这首诗中值得注意的艺术特点是虚实结合。尤其是第一句“霜黄碧梧白鹤栖”，一句中出现了三种颜色。仔细推究，这些颜色是有虚实之分的。“黄”和“白”是实在的，但“碧”就是虚写，因为“碧梧”叶已给严霜打“黄”了。可见用字也像用兵那样，可以“虚虚实实”。“虚写”，实质就是突破词义的束缚，使词的组合形式达到意义的丰富性，有更强的艺术感染力。杜甫的“语不惊人死不休”的努力就是一种“陌生化”的艺术感染力，值得借鉴。

西风吹树簟凉初，露如珠，月如梳。鸿雁无情，不带半行书。

谩倚阑干成小立，人老也，倩谁扶。

中庭梧叶待霜疏，有栖乌，夜相呼。门外一池寒水，落芙蕖。

为问闲愁还几许，多似草，不胜锄。

箧中有一剑，不及三尺长。十年伴我走湖海，夜来能作秋虹光。

秋虹饮水剑饮血，恩雠未明事难说。且携矰缴入凌土山，手猎飞雁供晨餐。

野市二三家，柴门傍水斜。溪童卖蒲笋，归路不辞赊。

鸾鎞犀导总成尘，散朗高情一笑轻。侍女拨灰重拾得，瑶钗白凤尚如生。

玉炉香袅笔毛濡，元旦诗骚鼓角摧。十载未穿维翰砚，一壶得中步兵厨。

雪并残臈归刍狗，风引韶光到草庐。翘首白云三千里，江公多似郭公愚。

晷运无穷已，时逝焉可追。斗酒足为欢，临川胡独悲。

暮春春服成，百草敷英蕤。聊为三日游，方驾结龙旗。

廊庙多豪俊，都邑有艳姿。朱轩荫兰皋，翠幕映洛湄。

临岸濯素手，涉水搴轻衣。沈钩出比目，举弋落双飞。

羽觞乘波进，素卵随流归。

雪意满霜天。清冷谁怜。点灯时节思绵绵。半晌点衣妆未卸，枕损钗钿。

欹侧不成眠。风透窗边。轻魂飘泊梦难圆。挨得五更寒漏尽，似岁如年。

野径萧萧没薜萝，云林小阁访祇陀。画帧诗稿今犹在，竹雨桐风旧若何。

香赠不容番客入，门敲唯许铁崖过。高风拟比陶潜宅，清节从来逸士多。

苦雨连宵至，朝来没钓沙。随风携破块，和雾暗飞花。

积闷勤开卷，长贫懒问家。苍茫云水外，何处是生涯。

断藕牵丝，兜萤借扇，方庭笑语惺忪。青粉墙高，庭痕月浪先冲。

追凉爱傍高荷立，夜阑时、露重香融。恁匆匆，才褪红衣，便动西风。

夭桃定是多情种，自探芳人去，冶萼羞红。悄悄池台，禁它细雨濛濛。

当时剩有苍苔地，这回来、苔也无踪。恨重重，漫绕回廊，忘了西东。

松老钟山废苑空，六朝遗迹散飞鸿。冬晴几日闲驴背，写出荒寒落木中。