暮归

译文

注释

　　这首诗前四句写暮归的景色，营造出凄凉的氛围，衬托诗人的悲哀之感。白鹤都已栖止在被浓霜冻黄的绿梧桐边。城头已有打更击柝的声音，还有乌鸦的啼声。寄寓在此地的客人回进家门时，月光已亮了，不知谁家妇女还在捣洗白练，风传来悲凄的砧杵声。天色晚了，城上守卫兵要打梆子警夜。唐诗中写夜景，常有捣练、捣衣、砧杵之类的词语。大约当时民间妇女都在晚上洗衣服，木杵捶打衣服的声音，表现了民生困难，故诗人听了有悲哀之感。

　　下半首四句也同样转入抒情。要想渡桂水而南行，可没有船；要想北归长安，路上还多兵戎。都是去不得。年纪已经五十多岁，事事不称心，明天还只得拄着手杖出去看云。这最后一句是描写他旅居夔州时生活的寂寞无聊，只好每天拄杖看云。浦起龙说：“结语见去志。”（《读杜心解》）此评并不准确。应该说第三联见去志，结句所表现的并不是去志，而是寂寞无聊。

　　这首拗体七律体现了杜甫在诗艺上的追求。在这首诗中值得注意的艺术特点是虚实结合。尤其是第一句“霜黄碧梧白鹤栖”，一句中出现了三种颜色。仔细推究，这些颜色是有虚实之分的。“黄”和“白”是实在的，但“碧”就是虚写，因为“碧梧”叶已给严霜打“黄”了。可见用字也像用兵那样，可以“虚虚实实”。“虚写”，实质就是突破词义的束缚，使词的组合形式达到意义的丰富性，有更强的艺术感染力。杜甫的“语不惊人死不休”的努力就是一种“陌生化”的艺术感染力，值得借鉴。

名宦几人了，挥手弄潺湲。百道跳珠喷雪，声在翠筠间。

试问曳裾趋走，何似科头箕踞，落得半生闲。作达古来少，争笑老夫顽。

官似梦，髯如戟，鬓先斑。不记吹台，梁苑屋后有青山。

抛去朝衫手版，携取隐囊冰簟，常侍漐全删。古调勿复操，群响满前湾。

冉冉游云覆短檐，霏霏寒霭度重帘。羁怀正苦逢春别，行李何妨入夜淹。

自卫区区亦甚勤，刳肠剔柱奈何人。若知射影能相惧，应学含沙得保身。

灵沼云深宝气存，素蘤一夕发芳根。烟中髣髴溪娘语，波面轻盈越女魂。

江月借妆髣皓彩，露华和屑贮芳温。夜深更待瑶环供，细挹秋香共一樽。

山径逶迤接碧霄，空中楼观郁岩峣。仙踪漫信凭虚见，尘况偏随小憩消。

松石阴连幽洞竹，崖云晴护涧泉桥。相携一笑烟霞迥，何处商歌杂凤箫。

海虞城外晓扬舲，风景依稀似偃泾。风拂潭塘春雨细，柳遮吴塔午风轻。

船场有酒频沽饮，罗坝无诗懒记程。笑指周泾浑不远，日斜无量晚钟鸣。

汝从移疾卧烟萝，几载麻衣废《蓼莪》。海内君亲馀痛哭，天南魑魅答悲歌。

潮吞章贡江声急，翠削匡庐郡阁多。想见元婴遗迹在，珠帘画栋近如何？

说参禅，弥天过，缘是见成行货。可怜背觉合尘，饭箩边忍饥饿。

天山尾，万柳红，天山根，万本葱，天山之口万树松。

元气不斫五丁手，古春蟠结山当中。中间凿空处，不见草与木。

天秘苍精泄元由，奇到峰尖刺天腹。忽破天膜膏四流，神尧以前无此绿。

松耶峰耶两不降，松身高与峰头昂。我来但有松挺立，积雪遍压无山光。

雪意欺松不教起，松势当空绝依倚。气夺天山以上天，天俯接松意未已。

塞水浅深伏沙窝，山底乱流成塞河。荒唐神物山之下，满山皱碧翻层波。

松面峰头倏向背，马力松风相进退。万里南天树海人，直到天西泛松海。

离奇藉撑西北倾，山石粗耳松其精。购者皮相松窃笑，卿相向我求长生。

我抚松身得石理，结交结心有终始。雪消雪满自年年，凿尽天山松不死。