暮归

译文

注释

　　这首诗前四句写暮归的景色，营造出凄凉的氛围，衬托诗人的悲哀之感。白鹤都已栖止在被浓霜冻黄的绿梧桐边。城头已有打更击柝的声音，还有乌鸦的啼声。寄寓在此地的客人回进家门时，月光已亮了，不知谁家妇女还在捣洗白练，风传来悲凄的砧杵声。天色晚了，城上守卫兵要打梆子警夜。唐诗中写夜景，常有捣练、捣衣、砧杵之类的词语。大约当时民间妇女都在晚上洗衣服，木杵捶打衣服的声音，表现了民生困难，故诗人听了有悲哀之感。

　　下半首四句也同样转入抒情。要想渡桂水而南行，可没有船；要想北归长安，路上还多兵戎。都是去不得。年纪已经五十多岁，事事不称心，明天还只得拄着手杖出去看云。这最后一句是描写他旅居夔州时生活的寂寞无聊，只好每天拄杖看云。浦起龙说：“结语见去志。”（《读杜心解》）此评并不准确。应该说第三联见去志，结句所表现的并不是去志，而是寂寞无聊。

　　这首拗体七律体现了杜甫在诗艺上的追求。在这首诗中值得注意的艺术特点是虚实结合。尤其是第一句“霜黄碧梧白鹤栖”，一句中出现了三种颜色。仔细推究，这些颜色是有虚实之分的。“黄”和“白”是实在的，但“碧”就是虚写，因为“碧梧”叶已给严霜打“黄”了。可见用字也像用兵那样，可以“虚虚实实”。“虚写”，实质就是突破词义的束缚，使词的组合形式达到意义的丰富性，有更强的艺术感染力。杜甫的“语不惊人死不休”的努力就是一种“陌生化”的艺术感染力，值得借鉴。

沃野无凶年，正得蹲鸱力。区种万叶清，深煨奉朝食。

儤直金坡笔砚馀，忽传芳事满庭除。官曹尚忆占熊梦，仙岛何曾碍鹤书。

三日两孙翁独喜，四旬初度我还如。犀钱未作通家会，织翠先过长者车。

结宇隐空翠，耦耕梅花林。群岭寄孤鸟，众溪澄一心。

春至觇泉脉，遥遥西顶岑。夤缘溪云上，杳霭穷源深。

潭雨飒已至，虹蜺生我襟。翩翩洪厓子，采药青萝阴。

手持若木杖，笑拂丘中琴。以言得仙道，岂必服黄金。

言既忽飞去，诸峰龙夜吟。榛篁閟秋影，石洞闻幽音。

翘首望不及，苍然何处寻。还归理吾稼，宁用竞华簪。

神物本天用，寒山深见底。不得抱珠眠，明年春雨里。

吾闻仙人好楼居，乃在阆风之圃玄洲之墟。云窗雾阁千仞表，青天十二金芙蕖。

风舟不可以径度，安能跨海骑鲸鱼。新安先生列仙儒，卜居半生茅未诛。

晓携青鹿向烟雾，一径初入千萦纡。桃源忽向眼中见，风物但是秦人余。

五丁何年斧凿枢，洞户夹立宁平舒。纷纷过客不敢有，山君守护烦呵嘘。

先生结楼万木杪，迥如丽谯雄且孤。连峰忽断西南隅，开楼见月蛾眉初。

梅花千树雪，不如飞觞醉月弄花影，炯然身堕白玉壶。

侍郎结发读父书，十年闭楼山不看，一朝征起青云衢，佩玉日向君门趍。

楼前梅花自开落，楼头明月还盈虚。南窗孤烛照归梦，觉来枕席非吾庐。

且当致身佐唐虞，夔龙岂容混樵渔。长干美酒熟可沽，梅花如雪覆绿芜。

神州月色天下殊，何用区区怀故都。花间卧月红?毹，人生花月何处无。

萧然门巷野人家，山鸟行阶啄草芽。上巳焚香看易罢，自冲微雨整幽花。

菊下呼儿典缊袍，相看无酒目空蒿。两花迭出金杯大，数叶轻攒翠羽高。

就手折来香澹澹，满头簪得乐陶陶。曲生有意来相觅，留得芬芳荐蟹螯。

谁将堂上春，得比春日晖？日入光更出，亲老无重归。

谁将人子心，得比庭前草？春风日日吹，草色年年好。

若见月光明，照烛四天下。圆晖挂太虚，莹净能萧洒。

人道有亏盈，我见无衰谢。状似摩尼珠，光明无昼夜。

终南山色翠含烟，太白峰高尺五天。春暖莺花连万室，月明笙鹤会群仙。

黄尘白发三千里，流水浮云十二年。齐楚飘零成潦倒，令人犹自忆秦川。

卅载江乡系梦思，风光回首旧游时。溪湾老树晒鱼网，屋角夕阳明酒旗。

陈迹已迷鸿印爪，清流空照鬓如丝。行行渐觉维扬近，一带隋堤柳万枝。

不尽劬劳举国同，盘蔬盂饭托冥鸿。居然问字二妙迹，来访锄经一亩宫。

待客方知鲁悬罄，温书似觅楚遗弓。论文愧我无奇法，隔屋须呼汲古翁。

四面岚光映日迟，扁舟雨过上滩危。青山日看偏能画，白鹤来时未可骑。

遣病学调囊里药，消閒自算局中棋。南还北去如萍梗，却羡林鸦恋故枝。