暮归

译文

注释

　　这首诗前四句写暮归的景色，营造出凄凉的氛围，衬托诗人的悲哀之感。白鹤都已栖止在被浓霜冻黄的绿梧桐边。城头已有打更击柝的声音，还有乌鸦的啼声。寄寓在此地的客人回进家门时，月光已亮了，不知谁家妇女还在捣洗白练，风传来悲凄的砧杵声。天色晚了，城上守卫兵要打梆子警夜。唐诗中写夜景，常有捣练、捣衣、砧杵之类的词语。大约当时民间妇女都在晚上洗衣服，木杵捶打衣服的声音，表现了民生困难，故诗人听了有悲哀之感。

　　下半首四句也同样转入抒情。要想渡桂水而南行，可没有船；要想北归长安，路上还多兵戎。都是去不得。年纪已经五十多岁，事事不称心，明天还只得拄着手杖出去看云。这最后一句是描写他旅居夔州时生活的寂寞无聊，只好每天拄杖看云。浦起龙说：“结语见去志。”（《读杜心解》）此评并不准确。应该说第三联见去志，结句所表现的并不是去志，而是寂寞无聊。

　　这首拗体七律体现了杜甫在诗艺上的追求。在这首诗中值得注意的艺术特点是虚实结合。尤其是第一句“霜黄碧梧白鹤栖”，一句中出现了三种颜色。仔细推究，这些颜色是有虚实之分的。“黄”和“白”是实在的，但“碧”就是虚写，因为“碧梧”叶已给严霜打“黄”了。可见用字也像用兵那样，可以“虚虚实实”。“虚写”，实质就是突破词义的束缚，使词的组合形式达到意义的丰富性，有更强的艺术感染力。杜甫的“语不惊人死不休”的努力就是一种“陌生化”的艺术感染力，值得借鉴。

江南忆，最忆饯春筵。三月渡头花似雾，一杯婪尾酒如泉。

小别也留连。

唐高祖，起义兵。何不学汤武，乃袭禅让名。

药裹关心，梅枝熨眼，年光催换天涯。彩胜迷离，忘情红入镫花。

常时风雨联床地，付冷吟、閒醉消他。更休提，束带鸣鸡，列炬飞鸦。

惊心七十明朝是，甚两头老屋，旧约长赊。醉倚屠苏，宁知肝肺槎枒。

干戈满目悲生事，对阿连、休话无家。却因依，北斗阑干，凝望京华。

谁道连州海瘴边，只消禹锡一雄篇。江山草木皆增价，风月烟霞总直钱。

十二亭台尘外境，一千疆界洞中天。自经大笔留题后，从此湟川胜洛川。

春城折柳赠南还，两浙由来一水间。将母得归君自喜，见贤不举我何颜。

道傍明月投谁顾，江上清风去莫扳。此去功名初发轫，未须拄笏望西山。

追随六郡子，深入塞云来。关路春飞雪，沙场夜涨埃。

戏围千骑猎，笑挽六钧开。历历经游处，初心已矣哉。

晚来愁绪向谁开，句对花阴祇漫裁。云淡江天沉只鲤，霜连秋宇点荒苔。

村城有雨门常掩，山馆无人月自来。何日携游还秉烛，百年尽醉掌中杯。

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。

干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藕丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

根摧折，柄欹斜，翠减清香谢。恁时节，万丝绝。红鸳白鹭不能遮，憔悴损干荷叶。

干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱采莲歌，梦里繁华过。

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

夜来个，醉如酡，不记花前过。醒来呵，二更过。春衫惹定茨糜科，绊倒花抓破。

干荷叶，水上浮，渐渐浮将去。跟将你去，随将去。你问当家中有媳妇？问着不言语。

脚儿尖，手儿纤，云髻梳儿露半边。脸儿甜，话儿粘。更宜烦恼更宜忺，直恁风流倩。

稍喜世缘贫日少，何妨丘壑寄余生。渔樵堪作闲中计，鸡黍聊寻世外盟。

两岸蓼花晴放棹，一龛蕉雨夜谭兵。床头龙剑时时吼，五岳胸中似未平。

春船载酒随鸥去，曲曲陂塘草自生。棹拂浪花迷远近，窗迎云月问阴晴。

常收药物年年健，早蜕尘缨事事轻。一上神楼愁更下，始知閒处有勋名。

僻居娄西村，岁月嗟屡过。桑麻八口家，仅示免饥饿。

公田倩牛耕，痴儿固慵惰。虽乏甘脆供，所赖出舂磨。

前荣荫高榆，后坡竹千个。薰风飒然来，自足偿高卧。

念无谢傅才，甘受娄公唾。

香远逾清，卷帘静对消残暑。何须解语，绝胜凌波侣。

潋滟芳塘，赚出沙头女。斜阳暮。一声柔橹，翡翠惊飞去。

未花望花开，兴在未花前。花开旋复落，恻恻春风前。

人情淡所无，既有绝念难。谁能齐得丧，复作未有观。

奇句如飞仙，长啸弄云碧。天门扫落花，春山横一尺。

月华飘羽衣，鹤背夜吹笛。

沙州自古是名区，地似鸣传信不诬。雷送余音听袅袅，风生细响语喁喁。

如山积满高千尺，映日睛烘彻六隅。巧夺天工赖人力，声来能使在斯须。

沧桑饱阅如传舍，莽荡乾坤一叶身。杜老万间思突兀，放翁干步爱嶙峋。

手编诗集还题晋，口授经文未毁秦。闻道草堂无俗客，哦松来伴岁寒人。