咏萤火诗

着人疑不热，集草讶无烟。
到来灯下暗，翻往雨中然。

译文

注释

　　这首诗，紧紧扣住一个“火”字，多角度再现萤火虫的形象特征，四句诗，就是萤火形象的四次“造型”：“着人疑不热”，从人的感觉写。萤火虫明明有火光一闪一闪，可附在人体，人会惊奇──有火怎么不放热，突出了其放光而不发热的特点。“集草讶无烟”，从其栖息处所写。萤火从腐草中产卵繁殖，故古人误以为萤乃腐草所化。《礼记?月令》云：“腐草为萤”。古代不少咏萤诗也沿用了这种说法。如沈旋说萤火是“火中变腐草”，刘禹锡也说“陈根腐叶秋萤光”。这种说法自然没有多少科学根据，但其喜欢草堆中栖息却是事实。草堆上明明有点点火光，草都不燃起来，无烟无焰。第二句诗，既让我们进一步了解了萤火虫发出萤光、不热不燃的特点，又使读者知道了萤的一些生活习性。“到来灯下暗”，写出了火光的微弱，作者从对比的角度写，以灯光的相对明亮，突出萤火虫的微弱特点，用了比较衬托的手法。“翻往雨中然”，这是一个很有趣味的画面：一般的火，风一吹、雨一浇，便熄其光焰。而萤火呢，它的萤光并不受天气环境的左右，在雨中，仍能翩然起舞、星光闪烁……诗人就是这样，怀着对萤火虫的一种特殊的感情，对其进行细致入微、多侧面的观察，从而将其形态的多姿多彩、形象的各种造型推到了读者面前，使读者也顿生怜爱之情。

　　用铺陈的手法，再现了萤火的形态之美，表现了一个皇帝闲暇时的专心致志、细致入微，由于多侧面描绘，形象完整，也给读者留下了具体、深刻的印象，而且其对写作对象细细观察的写作态度，用墨如泼、多方勾勒的写作技术，给读者以有益的启示。萧绎居位显赫，养尊处优，自然无需“忧谗畏讥”，对自然的观察描绘虽能穷形尽相，但要他涌出多少感慨、掘出多深寓意，这很难做到，所以他笔下的萤火虽很有美感，但充其量是供人欣赏玩味。

巷转柔桑陌，门依绿柳桥。因人嫌碌碌，拔俗自超超。

嫩碧半篙涨，残红一眼飘。卑栖有微分，斥鴳得逍遥。

春罗。蝶红蝶白各花窠。鲜花食尽难成茧，何如蚕子，雌雄食叶，三日即成蝶。

西川风物新家处，一亩之居半亩苔。虑怕市喧忙避去，便宜山近特移来。

芙蓉曲渚秋风动，雁鹜长波夕照开。我亦曾寻偏记得，隔林高有古书台。

去年冬至第一日，省墓人回船过急。不知两眼血乾无，使我时时为君泣。

春城白药占春馀，妙品端宜入画图。萼粉雨馀沾蝶趐，蕊香风暖上蜂须。

寿阳宫女妆梅额，姑射仙人莹雪肤。不见眉山苏阁老，更谁能赋玉盘盂。

修竹环村柳绕扉，小舟移向绿阴依。疏林霜冷鸦声咽，远浦星疏蟹火微。

乱苇摇风喧断岸，孤篷引月近寒矶。忽听笛韵沧浪起，知有渔翁罢钓归。

多少恨，长恨水流东。梦里不知身是客，所思还在别离中。

宴罢又成空。

亭上游人笑语欢，又逢佳节倚栏杆。芦花旧雨曾相识，烟水今秋倍觉寒。

作赋只应悲宋玉，带经悔不学儿宽。木兰坠露堪朝饮，收拾黄花佐夕餐。

丹崖赤壁石岩岩，明月梅花结此龛。诸葛庐中龙待雨，渊明门外柳堆岚。

清溪炼法还堪伍，白酒传杯已过三。多少谢情吟不尽，松梢千丈耸山南。

避暑城东十里行，旁人休诧是逃名。丹崖碧水开仙府，风格龙楼仰帝京。

冠盖登临增地胜，笙歌清绝带泉声。惭予归自西台晚，未得相逢共咀英。