咏萤火诗

着人疑不热，集草讶无烟。
到来灯下暗，翻往雨中然。

译文

注释

　　这首诗，紧紧扣住一个“火”字，多角度再现萤火虫的形象特征，四句诗，就是萤火形象的四次“造型”：“着人疑不热”，从人的感觉写。萤火虫明明有火光一闪一闪，可附在人体，人会惊奇──有火怎么不放热，突出了其放光而不发热的特点。“集草讶无烟”，从其栖息处所写。萤火从腐草中产卵繁殖，故古人误以为萤乃腐草所化。《礼记?月令》云：“腐草为萤”。古代不少咏萤诗也沿用了这种说法。如沈旋说萤火是“火中变腐草”，刘禹锡也说“陈根腐叶秋萤光”。这种说法自然没有多少科学根据，但其喜欢草堆中栖息却是事实。草堆上明明有点点火光，草都不燃起来，无烟无焰。第二句诗，既让我们进一步了解了萤火虫发出萤光、不热不燃的特点，又使读者知道了萤的一些生活习性。“到来灯下暗”，写出了火光的微弱，作者从对比的角度写，以灯光的相对明亮，突出萤火虫的微弱特点，用了比较衬托的手法。“翻往雨中然”，这是一个很有趣味的画面：一般的火，风一吹、雨一浇，便熄其光焰。而萤火呢，它的萤光并不受天气环境的左右，在雨中，仍能翩然起舞、星光闪烁……诗人就是这样，怀着对萤火虫的一种特殊的感情，对其进行细致入微、多侧面的观察，从而将其形态的多姿多彩、形象的各种造型推到了读者面前，使读者也顿生怜爱之情。

　　用铺陈的手法，再现了萤火的形态之美，表现了一个皇帝闲暇时的专心致志、细致入微，由于多侧面描绘，形象完整，也给读者留下了具体、深刻的印象，而且其对写作对象细细观察的写作态度，用墨如泼、多方勾勒的写作技术，给读者以有益的启示。萧绎居位显赫，养尊处优，自然无需“忧谗畏讥”，对自然的观察描绘虽能穷形尽相，但要他涌出多少感慨、掘出多深寓意，这很难做到，所以他笔下的萤火虽很有美感，但充其量是供人欣赏玩味。

野色湖声远近中，绿荷翻雨稻含风。幽居无限山林景，只隔柴门便不同。

仙人洗药池，时闻药香发。洗药仙人去不还，空池冷浸梅花月。

往事堪悲，断魂最是风光好。又弹别调。再续应休了。

待欲抛开，忍见双欢笑。清灯悄。黄花愁老。恨逐西风晓。

矫矫云中鹄，忽忽晨南翔。连翩客游子，驾言逝何方。

霜露日夜零，东路悠且长。意欲从子逝，我马玄以黄。

徒思谅无益，欲置难遽忘。爱子千金躯，双亲在高堂。

不用携壶上翠微，夷山相对伴馀晖。疏林返照牛羊下，远树斜明鸟雀归。

僧逐暮钟还宝地，客寻旅馆扣柴扉。壮怀未尽登临兴，一任西风振锦衣。

枕帏馀韵最清真，梦里犹来著莫人。拟借浓阴作罗幕，玉缨多处卧残春。

水面落花红，天涯芳草绿。王孙归不归，此恨何时足。

浊醪儿辈尚能谋，且勿惊忧且勿愁。不肯前朝峨豸角，可于当世较蝇头。

永无紫绶金章梦，甘与青鞋布袜休。旦夕贼平岁中熟，茅柴杯外更何求。

前年此日双鸿影，今见孤鸿思不禁。燕市黄金难得意，楚天白雪重知音。

秋声萧瑟来杯酒，旧事凄凉结寸心。华阅才名归二阮，君家桂树总成林。

卧病六十日，愦愦无一欣。时取古书读，那复能知新。

客从辽东来，一见意自亲。高谈极虚无，微言合道真。

远宦万里外，飘然绝埃尘。归来如老鹤，笑视世间人。

胡为肯顾我，扁舟霅溪滨。白发我巳老，青云子当伸。

京师人物囿，子往无逡巡。而我慵墯久，栖迟甘隐沦。

当年我亦画云山，云白山青只尺间。今日看山还自笑，白头输与楚龚闲。

鼯之为鼠，食烟栖林。载飞载乳，乍兽乍禽。皮藉孕妇，人为大任。

扫除烦恼即清凉，看淡荣华忆故乡。爱网解时疑网脱，尘缘悟后道缘长。

篆纹成字天然势，茶味回甘自在香。欲唤梦中人早醒，拾薪先为煮黄粱。

已近迎仙阁，滩犹斗石鸣。停琴招白鹤，回首望青城。

云护岸难数，山空雪有声。重来学观化，万物尽浮生。