咏萤火诗

着人疑不热，集草讶无烟。
到来灯下暗，翻往雨中然。

译文

注释

　　这首诗，紧紧扣住一个“火”字，多角度再现萤火虫的形象特征，四句诗，就是萤火形象的四次“造型”：“着人疑不热”，从人的感觉写。萤火虫明明有火光一闪一闪，可附在人体，人会惊奇──有火怎么不放热，突出了其放光而不发热的特点。“集草讶无烟”，从其栖息处所写。萤火从腐草中产卵繁殖，故古人误以为萤乃腐草所化。《礼记?月令》云：“腐草为萤”。古代不少咏萤诗也沿用了这种说法。如沈旋说萤火是“火中变腐草”，刘禹锡也说“陈根腐叶秋萤光”。这种说法自然没有多少科学根据，但其喜欢草堆中栖息却是事实。草堆上明明有点点火光，草都不燃起来，无烟无焰。第二句诗，既让我们进一步了解了萤火虫发出萤光、不热不燃的特点，又使读者知道了萤的一些生活习性。“到来灯下暗”，写出了火光的微弱，作者从对比的角度写，以灯光的相对明亮，突出萤火虫的微弱特点，用了比较衬托的手法。“翻往雨中然”，这是一个很有趣味的画面：一般的火，风一吹、雨一浇，便熄其光焰。而萤火呢，它的萤光并不受天气环境的左右，在雨中，仍能翩然起舞、星光闪烁……诗人就是这样，怀着对萤火虫的一种特殊的感情，对其进行细致入微、多侧面的观察，从而将其形态的多姿多彩、形象的各种造型推到了读者面前，使读者也顿生怜爱之情。

　　用铺陈的手法，再现了萤火的形态之美，表现了一个皇帝闲暇时的专心致志、细致入微，由于多侧面描绘，形象完整，也给读者留下了具体、深刻的印象，而且其对写作对象细细观察的写作态度，用墨如泼、多方勾勒的写作技术，给读者以有益的启示。萧绎居位显赫，养尊处优，自然无需“忧谗畏讥”，对自然的观察描绘虽能穷形尽相，但要他涌出多少感慨、掘出多深寓意，这很难做到，所以他笔下的萤火虽很有美感，但充其量是供人欣赏玩味。

秣陵城门夜不开，城头椎鼓鸣春雷。绯衣擎火燎民屋，万井一炬飞红埃。

道傍横尸人不识，血流但见秦淮赤。府中官吏一百人，尽取姓名书罪籍。

元戎被执不得归，贼坐黄堂纵呵斥。明朝传檄下九州，九州牧伯不敢收。

可笑官军櫜羽箭，环视走卒撄城楼。将军楼船下巫峡，胆落双旌俱卷甲。

日枭五十三头颅，一战何曾短兵接。今年新起故将军，灞陵醉尉勿浪嗔。

文致太平武定乱，非渠谁复清风尘。

丙午登多景楼和吴履斋韵

天下奇观，江浮两山，地雄一州。对晴烟抹翠，怒涛翻雪；离离塞草，拍拍风舟。春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。堪怜处，怅英雄白发，空蔽貂裘。
淮头，虏尚虔刘，谁为把中原一战收？问只今人物，岂无安石；且容老子，还访浮丘。鸥鹭眠沙，渔樵唱晚，不管人间半点愁。危栏外，渺沧波无极，去去归休。

袅袅杉上藤，翳此荒水滨。蛇蚓一以结，虬龙何申申。

清风扇中壤，渥露漙高旻。奇树既有华，散木亦有身。

岁寒异凋谢，发生何齐匀。匏瓜徒自系，持此叹迷津。

谁当贡衢室，上与阶蓂伦。

绝顶深泥冒雨扳，天于佳景亦多悭。自怜久客频移棹，颇羡高僧独闭关。

江草远连云梦泽，楚云长断九疑山。年来出处浑无定，惭愧沙鸥尽日閒。

方圆并画古难能，况挽颓晖转日升。宗祏已新先世庙，佛龛勤礼六时灯。

心空万虑已如烛，泪尽他年尚作冰。犹有橐装馀产在，春秋留得与云仍。

泮水游歌日，于今已十年。蹉跎天府榜，迢递客乡船。

岁月当强仕，文章得正传。高山须仰止，只在范庄前。

罗绮香浓尘满道。耳热笙歌，又酌都城酒。离别中年徒感旧。

骊驹抹电曾年少。

砧杵西风寒意早。谢尽芙蕖，开到黄花了。独客自怜音信杳。

夜来归梦怀江表。

不待前期偶出门，酒壶诗担散郊原。树连山势高藏屋，路挟溪流曲抱村。

老遇清游偏易感，醉思往事了无言。此生定合重来否，细踏沙头屐齿痕。

泾水秦山接混茫，遥看四野静边防。层云旅雁横秋月，断岭孤猿叫夜霜。

百里荆榛边戍尽，十年戎马塞城荒。残郊败垒无人迹，磷火荧荧散北邙。

余家久住山，早已离城市。草屋有三间，一间长丈二。

一间安葛五，一间尘六四。余家自内房，终日閒无事。

昨因黑月二十五，初夜饮酒醉。两人相浑杂，种种调言气。

余家不奈烦，放火烧屋积。葛五成灰烬，尘六无一二。

有物荡净尽，惟馀空闲地。自身赤裸裸，体上无衣被。

更莫忧盗贼，逍遥安乐睡。一等被火烧，同行不同利。

云散银鳞。山围翠屏。兰桡画碎波纹。闪渔灯一星。

弦调素琴。杯斟绿醽。人行桥上三更。遍乾坤月明。

溪畔穷鱼且曝腮，故园犹合有池台。冰铺湖水银为面，风卷残花锦作堆。

绿水青山虽似旧，红颜白发递相催。流光易去欢难得，一月主人笑几回。

不无银泥带，非少玉搔头。春光不爱妾，归去思寒秋。