咏萤火诗

着人疑不热，集草讶无烟。
到来灯下暗，翻往雨中然。

译文

注释

　　这首诗，紧紧扣住一个“火”字，多角度再现萤火虫的形象特征，四句诗，就是萤火形象的四次“造型”：“着人疑不热”，从人的感觉写。萤火虫明明有火光一闪一闪，可附在人体，人会惊奇──有火怎么不放热，突出了其放光而不发热的特点。“集草讶无烟”，从其栖息处所写。萤火从腐草中产卵繁殖，故古人误以为萤乃腐草所化。《礼记?月令》云：“腐草为萤”。古代不少咏萤诗也沿用了这种说法。如沈旋说萤火是“火中变腐草”，刘禹锡也说“陈根腐叶秋萤光”。这种说法自然没有多少科学根据，但其喜欢草堆中栖息却是事实。草堆上明明有点点火光，草都不燃起来，无烟无焰。第二句诗，既让我们进一步了解了萤火虫发出萤光、不热不燃的特点，又使读者知道了萤的一些生活习性。“到来灯下暗”，写出了火光的微弱，作者从对比的角度写，以灯光的相对明亮，突出萤火虫的微弱特点，用了比较衬托的手法。“翻往雨中然”，这是一个很有趣味的画面：一般的火，风一吹、雨一浇，便熄其光焰。而萤火呢，它的萤光并不受天气环境的左右，在雨中，仍能翩然起舞、星光闪烁……诗人就是这样，怀着对萤火虫的一种特殊的感情，对其进行细致入微、多侧面的观察，从而将其形态的多姿多彩、形象的各种造型推到了读者面前，使读者也顿生怜爱之情。

　　用铺陈的手法，再现了萤火的形态之美，表现了一个皇帝闲暇时的专心致志、细致入微，由于多侧面描绘，形象完整，也给读者留下了具体、深刻的印象，而且其对写作对象细细观察的写作态度，用墨如泼、多方勾勒的写作技术，给读者以有益的启示。萧绎居位显赫，养尊处优，自然无需“忧谗畏讥”，对自然的观察描绘虽能穷形尽相，但要他涌出多少感慨、掘出多深寓意，这很难做到，所以他笔下的萤火虽很有美感，但充其量是供人欣赏玩味。

惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。
欲唤扁舟归去，故人言是丹青。

能作山川远势，白头惟有郭熙。
却写李成骤雨，惜无六幅鹅溪。

徐生脱水双鱼，吹沫相看晚图。
老矣个中得计，作书远寄江湖。

折苇枯荷共晚，红榴苦竹同时。
睡鸭不知飘雪，寒雀四顾风枝。

子母猿号槲叶，山南山北危机。
世故谁能樗里，彀中皆是由基。

重译新翻树畜篇，劝农官舍榜书悬。新来学得鸡桴粥，夸与人前说秘传。

白玉连环，与雪等色。置郎腕中，不辨谁白。

短布单衣寒，东门厉石斑。非常犹不遇，饭牛歌漫漫。

群士谐佳会，置酒君子堂。清言解饥渴，四座生芬芳。

云雨濯高翼，沙石明夜光。连篇命音响，好合兴文章。

三台开艺苑，爱客擅词场。伸眉就存慰，千载以为常。

寒宵雪初霁，明月照庭前。独酌山阴酒，含咏招隐篇。

良朋忽兴念，怀往方浩然。溯洄剡中行，玉色晃山川。

道长兴易穷，回舻遽言旋。性情自不羁，动止故无牵。

放旷非可则，犹为画者传。

点波心、如鸥上下，柳花疏淡相拂。烟埼伴惯垂纶叟，寄与鱼潮信息。

沙软碧。狎素影双双，冷梦湘奁隔。忘机自适。更泛泛浮来，闲闲散去，春水舍南北。

寻盟否，佳侣短凫修鹢。休文词赋堪忆。谁将廿四霜翎瘦，画到芙蓉艳色。

秋欲夕。盼锦缆牙樯，拍起愁千尺。月高江白。剩独夜苍凉，飘飘若许，天地一诗客。

璚宫玉露消残暑，才过七夜凉如许。广庭儿女巧盘开，瓜水绣针香作缕。

上楼斜月捲帘轻，烟霄几处人歌舞。清寒渐入宫中树，六宫不眠看牛女。

隔河如渡彩云輧，惭恨素娥谁伴侣。

向晓万籁寂，策杖登孤亭。泉声岩际来，耳畔响泠泠。

松风乱猿鸟，潭雾澄幽灵。悠悠变今古，淡淡历晦冥。

真机了可悟，起视数峰青。

关山迢遰古交州，岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女，越王潭上见青牛。

嵩台月照啼猿曙，石室烟含古桂秋。回望长安五千里，刺桐花下莫淹留。

剪水飞花细舞风，断芦洲外水连空。剡溪几曲知名处，何似今朝眼界中。