韩偓常常有意识地以画景入诗。他曾说,“景状入诗兼入画”(《冬日》)、“入意云山输画匠”(《格卑》)。诗人善于让手中的诗笔变为画笔,在诗中展现画意,让生动的形象打动读者的心灵。
前两句为一幅画,着意表现平远的画面,诗人连用了两个“万里”,来描写清江的开阔绵长和天空的广阔无边,又连用了两个“一村”,来表现平野的广阔和村落的连续不断。诗中点到的景物不多,只有“江”、“天”、“村”、“桑柘”和“烟”,但它们却恰到好处地交织在一起,互相映带,构成一幅清新明朗的画面。又犹如一幅长卷,把万里清江及其两岸的景色都一一再现在读者面前。这当中,也巧妙地嵌入一叶渔舟在江中移动的情景,显得轻松自然,悠然神远。还有“万里”、“一村”的有意重复出现,不仅使诗句读起来流利畅达,在声情上也造成轻轻的跳跃感,宛如小舟在水中轻轻飘扬,顺流而下,与诗情画意十分合拍。
至于后两句中的另一幅画,作者则重点在描写山川寂寥,点出的景物更疏少,只有渔翁、小舟和大雪,这和雪后四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。作者用最精炼的语言,用最节省的笔墨,把诗情画意准确而生动地表现出来,可谓为山水传神写照。
更加耐人玩味的是,作者也在为自己的心情写照。这两幅画的前后组合,在短暂的时间联系和强烈的对比中,流露出了诗人的内在情绪。从最末一句“过午”二字看来,这首诗在时间上只写了半天,上午还是清江万里,风光明丽,而中午却降下一天纷纷扬扬的大雪来,风云变幻如此之快,真有些出人意外。这不单单是指自然风云。联系作者生活的晚唐和五代初期的情况看,那正是沧海桑田,朝野混乱之际,形势瞬息万变,这当中包含着作者对政治风云变幻莫测的深沉感叹。关于对这剧烈变化的政治风云作者的态度,作者又巧妙地从渔翁形象中作了暗示。渔翁是旷达的,他喝醉了酒睡着,也没有人唤醒他,安闲自在,无忧无虑。直至寒气逼得冻醒了,他看着满船积雪,对这突如其来的变化,诗中流露的情绪虽然令人惊讶,但主要仍是平静、安详,处之泰然,这是十分超脱的态度。
作者写此诗而以《醉著》为题,也暗中透露了这个消息。当然,其中也多少流露出一些迷惘和孤独感,甚至有“一切皆空”的意味,似乎暗示着作者处境的艰难和心情的悲凉,这在当时复杂的历史条件下,也是自然之理。从两幅画的联系和对比中,可以启人遐思,发人深省。
这首诗纯用白描,语言平易,但却景物鲜明,画意很浓。文字虽然很短,却高度凝炼,寓意深长,真叫人含咀不尽。
秋风吹孤鸿,浩荡去乡国。心悲淮山秋,家近楚江侧。
囊无狐白裘,奈此风雨夕。经营近寸地,便可寄幽寂。
砖炉规旧制,蒲团买新织。虽无琢兽红,可醉珠履客。
会当与狸奴,曲肱分坐席。急雪度寒飙,夜窗鸣淅沥。
诗成几醉梦,残缸耿虚壁。何必游八关,吾手自可炙。
宵梦宋子语,昼得宋子书。书意与梦语,曾不异往初。
昔我遭家难,逢子亦在庐。我南君大梁,千里非隔疏。
念处天地中,天地犹一车。日月为两毂,星辰随徐徐。
昼夜转不已,载之将焉如。冉冉趋死乡,万古曾无馀。
其间乃有梦,觉实梦何虚。何虚亦何实,及尽皆同墟。
身世既若此,合离休叹诸。
爱此芙蓉花,簇簇水之湄。上有竹参差,下有水涟漪。
水竹相映发,红白交光辉。自我牵物役,三年不见兹。
前日吴门归,常恐后花期。家人向我言,花开尚未齐。
连朝登楼望,风雨何凄其。恐复花憔悴,徙倚多嗟咨。
花神好护惜,留此迟晴曦。今日秋爽佳,转觉花多姿。
过雨著深浅,因风故高低。既耀朝阳色,更与落日宜。
一生爱花心,输写当此时。何以酬花神,但有酒满卮。
自从抱病来,甘与曲蘖辞。对此不快饮,空负看花为。
但愿十日晴,兼谢尘鞅羁。客至不出迎,闭门客勿疑。
虽有爱花人,不如我情痴。我思古人言,胜事空自知。
边报传来实失惊,妖氛独不犯湓城。义兵一日同生死,信史千年托姓名。
别戍几人回士马,沧江通夜走公卿。九州尽得如公者,始信文儒有老成。
江南好,风雅几传人。旧社碧山曾仰杜,古祠淮海每谈秦。
春色为它新。
将门豪客城东住,手植梅花三五树。为爱寒香户镇开,坐对梅花日成趣。
风流太守为写真,老手笔精妙入神。半幅溪藤夺造化,枝南枝北争先春。
花如缀玉柯如铁,标格由来自高洁。髣髴西湖起朔风,满林琼树飘晴雪。
豪客幽情谁得知,对花看画两相宜。昨朝留我花下酌,濡毫索取题新诗。
尝读大禹书,导河始积石。神功洵巨哉,两山如削壁。
疑是鬼斧凿,疑是巨灵擘。余来千载后,山势犹如昔。
烟岚郁不开,与天常咫尺。下瞰黄河流,风翻雪浪白。
涛声如怒雷,奔腾何迅疾。我欲溯其源,星宿杳难即。
我欲登昆崙,举头惟瞑色。君不见此地当年吐谷浑,汉魏以来常反侧。
而今四海颂升平,羌戎稽颡烽烟息。车书一统尽朝宗,此山此木互西域。