赏析
暮春季节，柳丝袅娜，落花缤纷。在夕阳映照下，一只“蝴蝶”翩然飞到一个花枝草蔓丛生的园囿。它在花丛草蔓中往来穿梭，似乎在寻找什么，又在依恋什么。然而，袅娜的柳丝无力系住花朵，以致它们在风儿的吹拂下纷纷飘落。“蝴蝶”本来打算在残存的花枝上栖息片刻，以“寻找”存留无多的春的气息，可是花朵上却聚满了纷至沓来的“游蜂”。这令“蝴蝶”颇感怅惘失望。要知道这是一只心性颇高，孤芳自赏，不屑趋炎附势的“蝴蝶”。所幸，园囿的草蔓不曾枯委，在暮春季节长势旺盛，在夕阳西下、落花飘飞的冷落气氛中依旧传送着春天生机盎然的信息。所以，这只孤独的“蝴蝶”愿意飞去旋绕那园囿中依旧生机盎然的丛生草蔓，以领略春天温暖的气息。
词上下两片，共八句。上片四句重在写景，描绘暮春季节，园囿中柳丝袅娜，落花飘飞，在夕阳暮霭的映照中，一只燕子翩然飞来。情景灵动，但颇显冷落，且有几分没落气息。下片四句，重在抒情，词人以拟人化的手法，状写“燕子”清高且孤芳自赏的心态：它不愿趋炎附势，在“游蜂”纷至沓来的花丛中栖息，宁愿去那冷清的草蔓中领略春天的气息。这只“蝴蝶”倔强的心性也这看似清高的心态中显山露水。
《虞美人.蝴蝶》是张惠言《茗柯词》中存留的第一首词。惠言在《送钱鲁斯序》、《文稿自序》等文中自言他二十六七岁始学习写作古辞赋，三十岁始从好友王灼学习写作古文，但没有明确说明他何时开始填词。然多方比对、考证，他填词的时间不会早于他学习写作古辞赋和古文的时间。此词创作时间当在其中、青年之交，年龄不会太青。主要依据是词所显现出来的“内证”，亦即词所表露出来的深沉且饱经风霜的感情。因为，这是一首有阅历、有思想，阅历与思想双修的人方能写出的有人生感悟和思想深度的词。不经生活长期磨练的人是很难写出这样的词作的。
从词的体式与题材来探析，这是一首咏物词。自南宋末年张炎、王沂孙等人作《乐府补题》，大作咏物词以来，借物抒写词人之情，借物比拟词人之怀，那种以彼拟此的写法就成为传统小词的经典笔法。此词显然也运用了这一经典笔法。词中那只孤独、清高、怅惘而又倔强的“蝴蝶”，何尝不是张惠言人生与品格的自我写照。
这首词在情感上虽略显压抑，但它主要表达了一种淡泊守志、不趋炎附势的独立自守的倔强心志，“寻春莫向花间去，花外游蜂聚”可谓这首词的词眼，因为这句词形象且有力度的展示出词人孤高而倔强的人格，也是他淡泊守志、不趋炎附势之独立自守心志的深度宣示。
剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒，半夜淮声入贼壕。
除却征南为上将，平徐功业更谁高。
伍相庙边繁似雪，孤山园里丽如妆。
蹋随游骑心长惜，折赠佳人手亦香。
赏自初开直至落，欢因小饮便成狂。
薛刘相次埋新垄，沈谢双飞出故乡。
[薛刘二客，沈、谢二妓，皆当时歌酒之侣。]
歌伴酒徒零散尽，唯残头白老萧郎。
旧宅移来柳一枝，连番膏雨助生机。可能身作桓宣武，看得腰支到十围。
鹿苑开鸿妙，龙宫閟象玄。间关来几译，披发露双诠。
梵学传皆正，华文润乃全。义深含窈眇，道广极渊泉。
论自诸师造，言因半偈宣。何曾离性相，间亦示机权。
述钞心同悟，分科绪各牵。函盛方秩秩，枣剥益绵绵。
剞劂宁无舛，研磨或更偏。遂令迷亥豕，不复辨夔蚿。
佛耀昌龄启，皇明正昼悬。五城银色界，三殿宝花筵。
重见弘经日，如逢出震年。诏徵皆宿德，御讲尽真筌。
此士孤山隐，前身华顶眠。野云生静慧，江月湛空圆。
天上青猊座，人间白马u。微君能引重，于世孰昭先。
晦魄风帘烛，顽阴雪屋毡。声将为律吕，眼岂混朱铅。
疑句多多證，芜辞一一镌。法珠终照乘，宗镜已当铨。
焕烂金泥字，牵联玉简编。指河符圣历，穿石毕僧缘。
竣事才敷奏，疏荣亟劳还。万回袍锦丽，大觉钵盂鲜。
尚食来珍供，司农辍禁钱。庞恩流濊濊，鹢影去翩翩。
昨梦宁非蝶，迟归误信鹃。望京犹绿树，入寺始红莲。
雨外排千耦，烟中听两舷。屦盈南竺户，棹集北湖船。
岩观应增耸，川容若载蠲。应求随燥湿，钻仰喻高坚。
夏忏朝朝礼，秋灯夜夜然。固知融至理，直可寄单传。
客袂难为别，朝簪未放捐。爱閒思结社，食力待治田。
苦笑昌黎戆，深怀惠远贤。献花凭一咏，安有笔如椽。
我走邺城道，忽忆铜雀台。台下漳河水，一去不复回。
主人当途高，意气昔何健。馀狂不自禁，翠翘三十万。
日日长歌舞，玉斝照琼筵。锦殿春溶漾，绮窗月婵娟。
西陵七十冢，白昼妖狐踞。芦荻漳水秋，不见歌舞处。
白鸟四五来，翩然飞且鸣。行人发清商，远歌如哭声。
野翁向我言，物岂有长好。况此乱世雄，遗迹不如扫。
土花蚀残瓦，价重珊瑚枝。巧匠凿古砚，举世嗟叹之。
南望金谷园，北望邯郸楼。萋萋连宿草，漠漠晚烟浮。
亦知翠羽竟为灾，岂意虞罗四面来。万事悠悠难预料，孤怀耿耿易蒙猜。
天高肺石干谁问，水尽牙弦抚自哀。可道营魂终识路，不堪风雾满滇台。
海月岩前天接水，岩上临之若无地。舶棹清风商客来，江程千里片时至。
神飙吹送十幅蒲，惊鸥飞鹭为前驱。危樯过尽千复百，更无行踪流江湖。
